« Les Hommes de la Terre sont venus sur Mars », a écrit Ray Bradbury, « parce qu’ils avaient peur ou pas peur, parce qu’ils étaient heureux ou malheureux, parce qu’ils se sentaient comme des pèlerins ou ne se sentaient pas comme des pèlerins. Il y avait une raison pour chaque homme. On pourrait dire la même chose des humains sur la lune dans les deux premières saisons de Pour toute l’humanité, le drame spatial d’Apple TV + méticuleusement réalisé et largement satisfaisant. Chacun a sa raison de marcher sur la surface lunaire froide. Ou, en cette saison, la tout aussi inhospitalière Planète Rouge.
Plus de vingt épisodes diffusés en streaming 2019 et ’21, la série a excellé lorsque des motivations humaines désordonnées se sont heurtées aux exigences de vie ou de mort de la survie dans l’espace. Le cœur brisé Edward Baldwin (Joel Kinnaman) a commandé la première navette spatiale à propulsion nucléaire dans un jeu de poulet avec les Soviétiques en orbite autour de la lune, alors même que son mariage implosa sur Terre. Les ex-époux Gordo (Michael Dorman) et Tracy (Sarah Jones), qui se sont maladroitement réunis sur la base lunaire de Jamestown, sauvent le joint (je veux dire tout le lune) de la fusion nucléaire par une mission suicide à la surface, leurs combinaisons spatiales truquées avec du ruban adhésif et une détermination folle. Ellen Wilson (Jodi Balfour) fait des efforts surhumains pour sauver sa mission dans la première saison, mais travaille encore plus dur pour cacher sa sexualité. Ce ne sont pas des héros cosmiques en carton; ce sont des hommes et des femmes imparfaits qui meurent à l’intérieur (et à l’extérieur) mais font ce qui doit être fait.
Dans Pour toute l’humanité, chaque astronaute, administrateur de la NASA, membre de la famille ou amant a sa raison personnelle de risquer sa vie ou de rester à l’écart pendant qu’un être cher risque la sienne. Jimmy (David Chandler), le fils émotionnellement fragile de Gordo et Tracy, prend le micro lors du mariage de son frère Danny dans l’espace pour rendre un hommage amer à ses parents romancés : « Maintenant, ils sont amants sur la surface lunaire », dit Jimmy avec un ricanement . « C’est ce que fait la NASA. Cela déforme les choses dans la façon dont nous voulons les voir. Ils sont morts pour le pays, ils sont morts pour le programme spatial, ils sont morts l’un pour l’autre, mais la vérité est qu’ils sont juste morts. Allez-y et dites que c’est pour la science ou le progrès, mais la réalité réside, comme le titre de la finale de la saison deux, dans « The Grey ».
En parlant de gris, tout le monde a dix ans de plus alors que la saison trois commence avec le film à suspense « Polaris », une réunion de la NASA qui devient une catastrophe. Ed tombe et se fracture la cheville en essayant de sortir d’une chambre d’hôtel spatiale lors d’une urgence. Margo (Wrenn Schmidt) doit serrer très fort pour entrer dans ses collants de contrôle le matin. L’équipe de maquillage ajoute même des lignes à Krys Marshall pour montrer à quel point le temps passe Danielle Poole. L’année est vers 1992, Gary Hart est président, et la prochaine destination est Mars.
Pour toute l’humanité a toujours été un drame en milieu de travail qui se transforme en un sou en un film d’horreur (ce que vous obtenez quand vous chevauchez des bombes à combustible géantes dans un vide radioactif). Dans la première saison (son Des hommes fous dans l’espace phase), l’explosion de la rampe de lancement d’Apollo 23 a incinéré Gene Kranz et plusieurs autres ; et le dysfonctionnement d’Apollos 24 et 25 a tué Harrison Liu et Deke Slayton. Dans la deuxième saison des années 1980, il y avait des Soviétiques et des fusillades sur la lune, et le nombre de corps a augmenté en conséquence. Et pas seulement dans l’espace. L’administrateur de la NASA, Thomas Paine, a également été anéanti lors de la catastrophe (réelle) de l’avion KAL 007.
Aujourd’hui, l’espace est commercialisé et les civils sont en danger. La Chine et la Corée ont lancé leurs propres fusées. Un milliardaire semblable à Elon Musk nommé Dev Ayesa (Edi Gathegi) extrait de l’hélium-3 sur la lune comme source d’énergie propre. La NASA annonce son intention d’envoyer un Américain sur Mars d’ici 1996. Les Soviétiques répliquent avec leur propre mission sur Mars. Et donc nous sommes de retour à spremière saisonLa prémisse audacieuse de : les Soviétiques ont battu les Américains sur la lune en 1969. Cette humiliation nationale a poussé la course à l’espace plus vite et plus longtemps, tout en empêché l’URSS de s’effondrer. Incroyablement, Margo entretient toujours une liaison extrêmement malavisée avec son homologue soviétique, Sergei Nikulov (Piotr Adamczyk). Ils se transmettent des secrets techniques depuis une décennie pour aider à faire avancer les programmes spatiaux de l’autre. Je ne suis pas sûr d’être prêt à voir Margo laisser tomber ses cheveux (c’est en fait assez court maintenant) à huis clos avec les rouges.
En parlant d’histoires d’amour, il est bon de voir qu’Aleida Rosales (Coral Peña) s’est installée et a fondé une famille avec un homme nommé Victor. Le gentil père d’Aleida, Octavio (Arturo Del Puerto), vit avec eux, et dans une scène où Margo vient dîner, nous apprenons qu’Aleida est la personne la mieux placée pour résoudre un problème technique NERVA sur la lune, le moteur à propulsion nucléaire qui nous emmènera sur Mars. Le moment est un rappel que, malgré toutes les innovations comme un hôtel spatial et tous les gadgets que les Soviétiques et les entrepreneurs privés proposent, la NASA reste le centre idéaliste où une immigrante comme Aleida peut laisser s’épanouir son génie de l’ingénierie. Un tel patriotisme tranquillement digne est l’un des aspects les plus rafraîchissants de la série.
Et cela correspond à l’histoire alternative semi-utopique et technophile que la série promeut : si la NASA développait de nouvelles technologies révolutionnaires à un rythme plus rapide (téléphones portables, voitures électriques, fusées nucléaires et, bien sûr, colonies lunaires), le progrès social viendrait-il plus vite ? (L’amendement sur l’égalité des droits a été adopté lors de la première saison.) Mais cette saison, nous sommes au cœur du néolibéralisme go-go des années 90 et la justice sociale prend le pas sur le succès commercial : l’ancien bar de plongée des astronautes, l’Outpost, est une chaîne de type Hard Rock café (merci, Sam Cleveland) et le L’hôtel spatial Polaris tourne en orbite au-dessus de la terre (merci encore, Sam).
Et merci aussi à Karen Baldwin (Shantel VanSanten). Elle est copropriétaire du Polaris en forme de roue, qui sert de mariage de destination pour le brillant nouvel astronaute Danny Stevens (Casey W. Johnson) et Amber (Madeline Bertani). Sur la liste des invités figurent Ed Baldwin, sa seconde épouse, Yvonne, Dani Poole, et son deuxième mari et son fils. Les astronautes chevronnés sont à la fois impressionnés et dubitatifs à propos de la configuration élégante de Polaris, qui promet un bar, une salle de sport et «toutes sortes de commodités dont les astronautes ne pouvaient que rêver». Les vétérans du début de Jamestown roulent des yeux. « Nous sommes venus en paix. Pour tout votre argent », plaisante Dani. « Je suis juste content d’être en route vers Mars dans quelques années », dit Ed, plus âgé mais toujours sage, « et laissez toutes ces conneries à vous, humbles habitants de la Terre. » À quoi le Dani toujours calme chuchote: «Allez, vieil homme. Tu sais que j’ai ça dans le sac.
Ed et Dani sont en compétition pour savoir qui dirigera la mission vers Mars. Le tête-à-tête entre Molly et Margo quelques scènes plus tard – sur cette même question – soulève un point intéressant qui pourrait devenir plus important au fil de la saison : As la technologie devient plus sophistiquée et peut être invoquée pour effectuer des tâches plus précisément que les humains, elle rend les casse-cou du programme spatial – les Ed Baldwin, en particulier – moins essentiels. En tant que cow-boy de l’espace de la vieille garde, Molly veut qu’Ed soit le premier Américain sur Mars. Margo préfère Dani, plus méthodique et pondéré. J’attends pleinement Aleida pour la première mission sur Mars.
Mais avant Mars, nous avons une catastrophe à éviter sur l’orbite des Quatre Saisons. En termes de brio, la course pour sauver Polaris est l’une des ouvertures de saison les plus époustouflantes que j’ai vues depuis la deuxième saison. de Bois mortslorsque Al et Seth partent dans la boue. S’il y avait une critique de Pour toute l’humanité‘s deux premières saisons, c’est qu’ils étaient des brûlures lentes jusqu’à l’action slam-bang dans les deux derniers épisodes. Apparemment, les showrunners Ronald D. Moore et Ben Nedivi aimeraient attirer notre attention. Et ils l’obtiennent avec Hôtel spatial: Killer Gravity 1992!
Il semble qu’une fusée d’essai coréenne sans pilote ait récemment explosé et qu’un morceau de ces débris ait heurté un propulseur sur Polaris. Les propulseurs s’assurent que le Polaris en forme de roue tourne à la bonne vitesse pour simuler la gravité terrestre normale. Avec la roue qui accélère sans arrêt, les forces G augmentent et les membres de la noce, déjà un peu éméchés, commencent à sentir le poids. Une belle touche des co-scénaristes Matt Wolpert et Ben Nedivi et de la réalisatrice Sarah Boyd montre les figurines des mariés sur le gâteau de mariage s’enfonçant de manière inquiétante dans le glaçage. En essayant de réparer les dégâts, quelques membres de l’équipage de Polaris sont écrasés par des câbles délogés qui tournent comme dans l’espace.tentacules de poulpe. On nous dit qu’à G-Force 4, l’hôtel commencera à se désagréger, et c’est à Danny – en écho à l’héroïsme de ses parents de la saison dernière – de sauver la situation avec une sortie dans l’espace de dernière minute pour réparer les dégâts et ralentir la rotation.
Toute la séquence était un rappel que malgré tout son drame humain et sa tech geekiness, Pour toute l’humanité aime un bon cataclysme à l’ancienne. Le spectacle est essentiellement une fable sur la belle et terrible imprévisibilité de l’existence. Nous menons nos vies sur cette petite planète bleue (ou satellite grêlé) et soudain, un morceau de débris spatial claque dans nos vies. Pensez à Shane Baldwin sur son vélo. L’innocence devient tragédie. La raison pour laquelle les astronautes vont dans l’espace est probablement la même qui attire les fans de science-fiction.fi : un mélange d’émerveillement et de terreur.
Observations parasites
- Polaris, alias l’étoile polaire, figure dans diverses mythologies : jeC’est le joyau au bout d’un pic autour duquel tourne le ciel (Norrois). C’est « L’étoile qui ne se promène pas » (Amérindiens). Ironiquement, ce centre immobile s’avère assez instable.
- Margo continue d’avoir un équilibre travail-vie personnelle nul. Comme pour les premiers épisodes de la saison 1 et deux, on la voit se réveiller, se doucher et s’habiller non pas chez elle mais dans son vrai bureau. Au moins à la saison troiselle semble avoir une chambre adjacente à son espace de travail.
- La réalisatrice Sarah Boyd fait un clin d’œil visuel à Stanley Kubrick 2001 : L’odyssée de l’espace. Le découpage du LP de Mary Lou Williams sur la platine de Margo au rouet de Polaris rappelle que l’os aéroporté est devenu une navette. Le hall Polaris ressemble à une combinaison des intérieurs de Discovery One et de Space Station V, où Heywood Floyd rencontre un collègue russe.
- La boîte à suggestions est maintenant ouverte pour nommer le chien-guide de Molly Cobb.
- Margo a échangé ses Tootsie Rolls omniprésents contre Slim Fast. Et après? Aérobie?!
- Karen est naturellement troublée par la couverture de « Don’t Be Cruel » pour la première danse de Danny et Amber. Karen a dansé lentement avec Danny sur le classique d’Elvis, un flirt qui a conduit au sexe, précipitant la fin du mariage de Karen et Ed. Danny n’en a pas fini avec Karen.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.