Fraîchement sortie de son mariage en retard avec Ben Affleck (lors d’une cérémonie tamisée et parfaitement digne d’une comédie romantique à Vegas, rien de moins) le 16 juillet, et à quelques jours de ses 52nd anniversaire le 24 juillet – un fait presque incompréhensible pour les êtres humains ordinaires qui font en fait leur âge – Jennifer Lopez semble vivre sa meilleure vie ces jours-ci.
Son documentaire Netflix Mi-temps—une chronique fourre-tout de sa performance à la mi-temps du Super Bowl en 2020, sa campagne de remise de prix pour le film Hustlers, et le chemin qu’elle a suivi pour gagner ces opportunités extraordinaires – présenté le mois dernier avec de bonnes critiques, et a suggéré que Lopez poursuive plus de projets que jamais qu’elle aime vraiment, à la fois personnellement et professionnellement. Juillet marque également la sortie en 4K de Steven Soderbergh Hors de vuemettant en vedette l’une de ses meilleures performances, un rappel bienvenu que Lopez a toujours été un meilleur acteur que les gens – et peut-être même Lopez elle-même – lui attribuent.
Nominée huit fois aux Golden Raspberry Awards (sans compter un « Razzie Redeemer Award »), mais juste deux fois aux Golden Globes, et jamais à un Oscar, il est facile de confondre certains des films dans lesquels elle est apparue avec ce qu’elle leur apporte . Mais depuis ses jours en tant que danseuse suppléante dans le clip de « That’s The Way Love Goes » de Janet Jackson, Lopez a volé des scènes, des films et des cœurs avec sa ténacité et sa polyvalence. Ces qualités sont parfois éclipsées par son ambition et sa visibilité ; et pourtant, sur la base des déclarations de Lopez, il est presque compréhensible que l’on ne voie pas pleinement – ou du moins sous-estime – ce qu’elle a accompli dans sa carrière.
Dans Mi-temps Lopez révèle quelque chose de surprenant et de crucial sur son travail, ou du moins sur la façon dont elle le voit. Décrivant son rôle dans Lorene Scafaria Hustlers, où elle a joué Ramona, le cerveau travailleur derrière un réseau de strip-teaseuses, Lopez a observé: « C’était le premier rôle où il n’y avait aucune partie de moi-même cachée. » En tant que fan, la question à laquelle vous ne pouvez pas vous empêcher de répondre est la suivante : Comment cela peut-il être vrai?
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C’est une déclaration intéressante de la part d’une personne dont le dévouement et le travail acharné sont clairement évidents dans tout ce qu’elle fait, bien qu’évidemment faire un effort et faire preuve de vulnérabilité ne soient pas la même chose. Mais comme quelqu’un qui compte Hors de vue parmi ses films préférés de tous les temps – sa chimie romantique fonctionne en raison de la persévérance obstinée et de la vulnérabilité acharnée que Lopez livre face à George Clooney – sa citation semble presque dévaloriser à quel point elle a été bonne à tant d’occasions. Et il se trouve que c’est mon préféré de ses films; La cellule, Allons-nous danser ?, Demi-tour et, bien sûr, Sélénaparmi tant d’autres, ont tous des fans passionnés, en raison de son travail formidable dans chacun d’eux.
La version 4K de Kino Lorber offre une excuse opportune – ahem, une opportunité – pour revisiter Hors de vue. C’était la percée grand public de Soderbergh et le premier film où George Clooney, en tant que braqueur de banque de carrière Jack Foley, a cessé de se tortiller pendant les performances comme un bobblehead sur le tableau de bord d’une voiture (un fait que Clooney lui-même reconnaît dans la piste de commentaires). Mais c’est la performance de Lopez en tant que maréchal américain Karen Sisco qui fournit le lien émotionnel entre la tendance commerciale du projet (en tant qu’adaptation d’Elmore Leonard après Obtenez Shorty et Jackie Brownet en post-Pulp Fiction bosse pour des histoires de scofflaws colorés et bavards) et sa chaleur durable comme une histoire d’amour sophistiquée et résolument adulte.
Les performances sont unilatéralement excellentes, ce qui en fait un film facile à aimer. Mais dès la première scène avec Karen, où son père adoré Marshall (Dennis Farina) lui offre joyeusement une arme de poing pour son anniversaire, il est clair que Lopez peut se défendre contre un ensemble de titans – certains protagonistes, certains acteurs vétérans. Le scénario de Scott Frank montre clairement sa force et son intelligence, comme lorsqu’elle réagit instinctivement à l’évasion de prison qui la place avec Jack dans le coffre de la voiture où leur attirance mutuelle se déclenche pour la première fois, ainsi que dans sa capacité infatigable à déjouer Glenn Michaels de Steve Zahn. . Lopez rend les choix de Karen suffisamment réflexifs, même sans effort, pour un célèbre agent de police de carrière qui ne sera diminué ou mis à l’écart par personne. Mais elle transmet également la qualité plus importante et plus difficile d’être impuissante face à quelque chose, ou plutôt à quelqu’un, que Karen devrait mieux connaître que de s’impliquer.
Que Soderbergh fasse ressembler Clooney à un fruit défendu particulièrement alléchant – dans une séquence de rêve, elle le surprend en train de se tremper dans une baignoire plutôt que l’inverse, comme on peut s’y attendre traditionnellement – fournit certainement beaucoup de carburant à Lopez pour allumer le feu de Karen. Mais c’est une femme de carrière motivée et dévouée qui a tiré sur l’un des hommes avec qui elle était sortie auparavant. Lopez capture la complexité de la résistance du personnage à refaire une erreur similaire, et son histoire de se retrouver dans le collimateur romantique d’un homme qu’elle connaît peut ne pas être bonne pour elle.
Sa capacité à pivoter entre ces extrêmes, souvent au sein de la même scène, rend la relation en développement de Karen et Jack extrêmement puissante, en particulier pendant la séquence de pièce maîtresse menant au moment où ils consomment leur attirance. Après avoir abattu sans peur – et encore une fois, sans effort – un trio de merdes de salons commerciaux qui essayaient de lui offrir un verre, Karen adopte avec Jack exactement le genre de naïveté coltish que ces prétendus prétendants espéraient exploiter, accomplissant brièvement un désespéré espérons que leur affaire n’a pas été compliquée par la réalité de leur situation. Lopez recommence après une scène de sexe qui parvient à être extrêmement sexy dans sa modestie figée. Il se sent à la fois trop chaste pour la tension qu’elle et Clooney ont générée jusque-là, mais possède également un côté anachronique, approprié aux références du film à Trois jours du Condor et d’autres porte-drapeaux des années 70.
Au moment où Karen est forcée de décider de tirer ou non sur Jack lors du vol de la maison de Ripley, vous sentez le désespoir dans sa voix qu’elle ne veut pas faire ce choix, surtout après avoir compromis ce que les personnages pensaient être son intégrité en tomber amoureux de lui en premier lieu. Lopez est absolument fascinante, et elle vous fait oublier que l’histoire semblait appartenir au personnage de Clooney au début, surtout parce que c’est elle que vous voyez en dernier dans le film, déjouant Jack, les flics qui le ramènent en prison, et peut-être même elle-même.
Ce n’est qu’un rôle dans une carrière de plus de 30 ans. Mais on pourrait creuser dans un certain nombre de ses autres performances pour des faits saillants similaires, qu’ils aient ou non généré la même attention ou la même acclamation. (yeux d’angepar exemple, n’est peut-être pas un grand film, mais elle y est géniale en tant qu’officier de police très différent de celui de Hors de vue.) Et donc la question qui demeure est de savoir si Lopez ne s’est vraiment pas donnée à ces autres rôles comme elle l’a fait pour Hustlerspour vraiment ne cacher aucune partie d’elle-même, ou si elle est tout simplement si bien que ces qualités ressortent de ses performances plus qu’elle ne le réalise.
Jennifer Lopez mérite certainement plus de reconnaissance qu’elle n’en reçoit parfois, mais quand quelqu’un travaille aussi dur qu’elle pendant si longtemps, il est parfois plus facile de voir le travail acharné que le résultat, même pour la personne qui le dépense. Pourtant, avec Mi-temps et la rom-com habilement consciente d’elle-même Épouse-moi plus tôt cette année, elle continue d’afficher des exemples de son talent diversifié. Entre-temps, la reconnaissance de la saison des récompenses qu’elle a reçue pour Hustlers souligne spécifiquement à quel point elle était remarquable dans le projet de Scafaria, mais on espère que les pouvoirs en place – et qu’elle-même – reconnaîtront plus facilement à l’avenir qu’être remarquable n’est pas exceptionnel dans le contexte d’une carrière aussi accomplie que la sienne.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.