La télévision britannique aime ses institutions même en les dénigrant. Tinker Tailor Soldat Espion, Château de carteset La Couronne prendre leurs coups respectifs au MI6, au Parlement et à la famille royale tout autant qu’ils peaufinent leurs statuts mythiques dans la culture anglaise. Vient maintenant un cyber-thriller qui dissèque une tenue moins connue : le siège des communications du gouvernement, ou GCHQ, l’agence de renseignement britannique qui fournit au gouvernement et aux forces armées des renseignements et une protection par signaux. En temps opportun si lent et finalement flou, La guerre non déclarée équivaut à un test de résistance dramatisé du GCHQ face aux logiciels malveillants à trois niveaux, au piratage de CC TV et aux faux médias profonds.
Semblable à la prospective Des années et des années, le drame du sabotage électronique se déroule en 2024 après que Boris Johnson a été évincé du 10 Downing Street par son compatriote conservateur Andrew Makinde (Adrian Lester). Tout comme la vie a imité ce morceau d’art, nous reconnaissons ce futur proche : les bots russes inondent les médias sociaux pour saper la confiance dans le gouvernement ; Les médias soutenus par Poutine diffusent de la propagande déguisée en nouvelles ; et les cyberattaques testent la faiblesse de notre infrastructure numérique.
Coïncidant avec le premier jour d’étude du prodige du codeur Saara Parvan (Hannah Khalique-Brown), un virus étranger ferme une partie de l’Internet britannique, embarrassant massivement le chef des opérations du GCHQ, Danny Patrick (Simon Pegg, faisant beaucoup d’affaissement et de profonds soupirs ) et son patron, David Neal (Alex Jennings, pimpant et inquiet). Chargée de passer au peigne fin des milliers de lignes de code malveillant pour déterminer comment le virus a été transmis, l’intelligente Saara trouve un deuxième virus imbriqué dans le premier et finit par déterrer une invitation cryptée à la conférence Cyber World, où elle est confrontée à un camarade de classe d’elle. passé. Il est là pour l’avertir qu’un troisième virus sommeille, prêt à faire des ravages.
Parallèlement au voyage de Saara à travers la bureaucratie et la politique de la sécurité Internet britannique se trouve l’histoire de Vadim (German Segal), un as de l’informatique russe qui veut vraiment peindre. Fils d’un oligarque de Saint-Pétersbourg, Vadim dérive passivement vers tweetaganda dans une ferme de trolls russe, puis est promu aux cyber-opérations au FSB (anciennement KGB), un travail qu’il ne peut littéralement pas refuser. L’intérêt amoureux provisoire de Vadim, journaliste épuisée et mère célibataire Marina (Tinatin Dalakishvili), se retrouve également cooptée par la machine de Poutine – via le Russian Global News basé à Londres, un outil du Kremlin qui diffuse de la désinformation à travers des vidéos audacieuses et fausses. La station crée des comptes Facebook pour des organisations de base pro et anti-travaillistes fictives, planifie des manifestations pour les deux groupes au même endroit et au même moment, puis filme la violente bagarre. Le patron de Marina préfère qualifier cette nouvelle de « gérée » plutôt que fausse.
G/O Media peut toucher une commission
Alors que les troubles se transforment en émeutes à propos d’élections générales apparemment truquées – des électeurs de couleur effacés des sondages (plus de méfaits de Poutine) – Saara se précipite pour découvrir le troisième virus. Ses activités au GCHQ sont dévorantes, à tel point qu’elle rate les funérailles de son père et se sépare de son petit ami politiquement actif (Ed Holcroft). Le travail est sans joie et souvent hostile : Saara reçoit des regards froids et des réponses laconiques de mecs blancs au hasard qui regardent les écrans et serrent des boules de tension. Elle développe une amitié tendue et sexualisée avec Kathy (Maisie Richardson-Sellers), une attachée américaine de la NSA au GCHQ. Saara forme également une alliance douce avec un autre étranger à l’agence, le vétéran de 50 ans John Yeabsley (Mark Rylance, fournissant des lueurs d’esprit). Et lorsque Saara a besoin d’aide pour déchiffrer le code, elle se tourne vers Gabriel (Alfie Friedman), un camarade de classe autiste qui travaille également au GCHQ.
Analyser JavaScript pour une déviation révélatrice pourrait être une chose sèche et mortelle, mais le scénariste-réalisateur Peter Kosminsky (Salle des loups) propose un dispositif visuel soigné : Codeworld. Alors que Saara ou Vadim s’écrasent sur leurs claviers, la caméra passe à des endroits extérieurs qui servent de métaphores topographiques : Saara arpente un gymnase abandonné, une ceinture à outils autour de la taille, à la recherche d’une porte cachée dans le plafond ; ou elle tape sur un mur de briques pour trouver un espace creux. Il y a une bouffée de Le pari de la reine dans cette extériorisation du codage comme entrer dans des maisons étranges ou déverrouiller des plaques d’égout. À un moment donné, Saara est déconcertée par un tas d’ordures aléatoires bloquant une allée dans une réserve infinie; mais, comme le montre Gabriel, la corbeille est la clé pour déverrouiller le code. Mais ces vignettes en coupe – oniriques, surréalistes et bien plus stimulantes que les lieux de travail mornes – auraient pu être intégrées plus complètement. En l’état, ils ressemblent à de maigres biscuits.
Un plaidoyer pour plus de plaisir pour les yeux (ou Dieu nous en préserve, un soulagement comique) pourrait ressembler à des chicanes décadentes face à l’avertissement urgent de Kosminksy selon lequel les infowars sont réelles et façonneront notre politique. En vérité, il n’a pas besoin de prouver aux Américains que le cyber russe met en danger la démocratie. Nous venons de vivre une présidence qui a été essentiellement facilitée par les fermes de trolls de Poutine et les faux comptes Facebook ; et l’attaque du rançongiciel Colonial Pipeline remonte à seulement un an. Même ainsi, armé d’une poignée d’acteurs britanniques de premier plan et de la conception de production froidement claustrophobe de Gillian Devenney, Kosminsky propose un spectacle convaincant, du moins pour les trois premiers épisodes. Après la configuration, les scénarios deviennent un peu traînants et rembourrés alors que nous attendons que Saara et ses amis trouvent un moyen d’arrêter le virus infâme du FSB.
Pire, La guerre non déclarée ne parvient pas à créer un protagoniste excentrique ou suffisamment en couches pour mener à bien une saison, et Khalique-Brown a deux vitesses : sérieux ou malheureux. Une intrigue secondaire impliquant sa famille musulmane sous le choc du chagrin reste modérée et générique. L’affaire impulsive avec Kathy se déroule superficiellement, tout comme sa lutte avec le petit ami. Et son lien père-fille de substitution potentiellement riche arrive à une impasse, avec les conseils de Yeabsley culminant mollement avec « sortir des sentiers battus ». Une cyberaventure qui réussit à la fois en tant que drame humain et technologique semble être que le code reste non déchiffré.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.