Il y a un grand film – ou du moins l’idée d’un film – enterré quelque part dans Enterrement, mais le produit fini est juste OK. Dans la foulée de ses débuts décevants en 2016, La chambrele scénariste-réalisateur britannique Ben Parker montre qu’il n’est rien sinon ambitieux, tournant une mission de récupération top-secrète très différente cette fois-ci.
Nous sommes en 1991. L’URSS n’est plus. Un néo-nazi fait irruption dans la maison d’Anna (Harriet Walker), une femme plus âgée qui semble plus que prête pour son arrivée. Elle le tase, le drogue et le menotte. Quand il se réveille, il annonce qu’il sait qui elle est et exige d’entendre la vérité sur les événements qui se sont produits des décennies plus tôt. Anna arrête d’appeler la police et accède à la demande du jeune homme.
Coupé à 1945. La Seconde Guerre mondiale est terminée à l’exception de la reddition officielle. Hitler s’est suicidé dans son bunker. Son corps en décomposition repose dans un coffre / cercueil, et un groupe de soldats russes se lance dans une mission dangereuse, clandestine et potentiellement bouleversante pour transporter le corps à Moscou, où le monde peut voir qu’il est vraiment mort. Cependant, les partisans allemands / sympathisants nazis, appelés ici Wehrwolves, tentent d’intervenir dans cette mission, espérant soit enterrer le Führer (et la vérité) de tout le monde pour toujours, soit prétendre que le corps est un faux, préservant le mensonge qu’Hitler des vies.
C’est ici que l’on rencontre Brana (Charlotte Vega), ou Anna dans sa jeunesse. C’est une officier du renseignement russe et une traductrice chargée de faire parvenir le cadavre d’Hitler à Staline. Au départ, elle ne réalise pas ce qu’il y a dans le coffre, qui doit être enterré chaque nuit, sur ordre d’en haut. Elle affronte en outre des habitants qui ne font aucune distinction entre Allemands et Russes, des camarades peu patients pour les ordres d’une femme (une idée intrigante que Parker explore à peine) et des Wehrwolves attaquant à plusieurs reprises ses troupes. L’un des siens, le capitaine Ilyasov (Dan Skinner), est particulièrement répugnant, tandis qu’un local, Lucasz (Tom Felton), s’avère être un ami et un allié digne de ce nom.
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Parker réussit beaucoup, racontant cette histoire sur 93 minutes et tirant le meilleur parti des paramètres atmosphériques de la forêt estonienne. Les costumes d’époque, les véhicules et les armes semblent convaincants. Et bravo à lui pour avoir évité les zombies (à la Neige morte), révisionnisme à la Tarantino (à la Basterds sans gloire), la violence du Grand Guignol (série télévisée sanglante à la Al Pacino Chasseurs ou Les garçons du Brésil), ou l’humour fantastique (à la JoJo Lapin). Il crée un thriller d’action pour la plupart simple, imprégné d’événements historiques intrigants mais peu connus, suffisamment pour créer cette prémisse à partir de tout.
Mais sans une tournure plus profonde ou plus inventive, nous avons vu ce type d’histoire un million de fois auparavant. C’est rendu avec compétence, mais rien de révolutionnaire. Et tandis que certains des drames émotionnels frappent à la maison, les éléments de thriller frissonnent rarement. Vega et Felton, les bénéficiaires du temps d’écran qui permet à leurs personnages de grandir, offrent de solides performances, mais les autres acteurs semblent appelés à porter des chapeaux blancs ou noirs, et rien de plus. Même Walter, qui a remplacé Dame Diana Rigg en tant que « 1991 Anna », ne s’enregistre que modestement. Les accents sont partout sur la carte.
Pendant ce temps, les hallucinogènes deviennent un complot sans raison particulière et avec des résultats négligeables; les visuels bancaux sont cool, mais ils sont plus distrayants qu’autre chose. Le plus problématique, cependant, est le rythme du film. Après la séquence d’ouverture prometteuse, il ne se passe pratiquement rien pendant une autre mi-temps heure. Après de nombreuses discussions sans conséquence qui auraient dû être simplifiées, la récompense du film – diverses fusillades, poursuites et affrontements – s’avère ennuyeuse. Par conséquent, le film de Parker ne se remet jamais complètement de son accumulation sinueuse. On pourrait penser que l’histoire de ce qui est arrivé, ou pourrait, au cadavre d’Adolf Hitler serait automatiquement assez intéressante. Malheureusement, Enterrement ne parvient jamais à découvrir une version qui est.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.