Le remake de Nicole Kidman Camp de ce thriller a apporté un changement nécessaire à sa fin

L’histoire de Les épouses de Stepford par le romancier Ira Levine a reçu une adaptation cinématographique trois ans après son écriture en 1972. Le film mettait en vedette l’emblématique Katharine Ross (Le diplômé), aux côtés de nombreux autres acteurs de renom, comme Peter Masterson, Paula Prentiss, Nanette Newmanet Tina Louise. Il a été réalisé par le réalisateur anglais Bryan Forbes (Séance par un après-midi humide, La pièce en forme de L) qui ne s’est pas trop éloigné du matériel source. L’histoire de Levin reflétait les craintes concernant la popularité croissante du féminisme de la deuxième vague. Les femmes devenaient plus indépendantes financièrement, le viol conjugal fut finalement interdit et Roe v. Wade fut mis en œuvre par la Cour suprême. L’original Épouses de Stepford était une histoire d’horreur dystopique pour les féministes et un fantasme onirique pour les hommes chauvins.

En revanche, Franck Ozle remake de 2004 avec Nicole Kidman et Matthieu Broderick non seulement modernise l’histoire pour le présent, mais modifie également les facteurs clés qui changent complètement le ton de la fin sombre et désespérée de l’original. La version d’Oz est humoristique et légère, elle change la dynamique entre Joanna et Walter, et surtout, cela donne à Joanna et aux femmes de Stepford la fin heureuse qu’elles méritent. Alors que le remake aborde certains des thèmes pressants sur les droits des femmes de l’original, Oz trouve des moyens de moderniser les thèmes féministes avec des versions hilarantes et divertissantes. Il transforme complètement l’histoire de dystopique en campy et est extrêmement efficace pour ce faire.

Les épouses de Stepford (2004)

Date de sortie

11 juin 2004

Durée d’exécution

93 minutes

Genre principal

Science-fiction

Écrivains

Paul Rudnick

Slogan

LES ÉPOUSES DE STEPFORD ONT UN SECRET

Budget

90 à 100 millions de dollars

Studio(s)

Photos de De Line

Distributeur(s)

Images Paramount

Développer

L’original « Stepford Wives » est un sombre thriller dystopique

Le film de 1975 commence de manière joyeuse mais devient vite énervant. Joanna (Katherine Ross), son mari Walter (Peter Masterson), et leurs deux enfants quittent la ville pour s’installer dans une banlieue parfaite du Connecticut appelée Stepford. Joanna se lie d’amitié avec sa voisine Bobbie (Paula Prentiss) et ensemble, elles commencent à remarquer des choses étranges chez les autres femmes qui vivent là-bas. Les épouses imitent le rôle familial nucléaire « idéal » tout droit sorti d’un guide des femmes au foyer des années 1950. leur vie entière étant consacrée à la cuisine, au ménage et à répondre aux besoins de leur mari. Il s’avère que les maris sont de connivence contre leurs femmes, et chaque « Stepford Wife » a été tuée et remplacée par des versions robots d’elles-mêmes. Bien que Joanna tente de se sauver, elle est trahie par Walter et subit le même sort que les autres épouses.

La version de 1975 considère Stepford comme sombre et désespérée. En gros, il absorbe toute la résistance contre le féminisme et le rejette dans une banlieue appelée Stepford.. Cela manifeste l’illusion du « bon vieux temps » où la femme moyenne était financièrement dépendante de son mari, travaillait comme femme au foyer et était censée se montrer incertaine et soumise. Joanna se lie d’amitié avec Bobbie autour d’intérêts communs (ce sont les seules femmes de la ville à porter des pantalons !), mais l’amitié est rapidement arrachée à Joanna lorsque Bobbie devient la prochaine victime. Même si le film possède des qualités qui le placent dans le horreur/thriller catégorie, c’est aussi une tragédie. Joanna perd tout : Bobbie, Walter, ses enfants, son amour pour la photographie, sa personnalité, son âme et sa vie. Il ne reste plus qu’une coquille creuse imitant son apparence.

L’original Épouses de Stepford tourne autour des femmes qui perdent toute leur autonomie et leur individualité, c’est ce qui le rend si terrifiant. C’était l’intention de Levin, car ses romans traitaient souvent de questions féminines (il a écrit Le bébé de Romarinaprès tout). Ce n’est pas un film amusant, et ce n’est pas censé l’être. C’est une critique d’une société hypothétique qui refuse d’évoluer et un commentaire sur les conséquences néfastes qu’elle pourrait prendre.

Le remake de « Stepford Wives » de 2004 est comique et léger

En comparaison, l’adaptation de 2004 de Les épouses de Stepford est essentiellement une version modernisée et humoristique de l’original – avec les femmes en tête cette fois. Frank Oz (Le cristal sombre, Petite boutique des horreurs) a présenté une fin qui élève les femmes au lieu de les déprimer. Comme l’original, il présente un casting de stars avec Nicole Kidman, Matthew Broderick, Bette Midler, Christophe Walken, Glenn Fermer, Colline de la Foiet Roger Bart. Mais il y a des aspects clés qui changent complètement l’ambiance par rapport à l’original. Bien que Joanna (1975) s’intéresse à la photographie, son travail principal consiste à s’occuper de ses enfants avec Walter comme principal pourvoyeur. Joanna (Kidman) de 2004 est le moteur de la famille avec une carrière florissante dans la télé-réalité et Walter (Broderick) est toujours dans son ombre. De plus, alors que Joanna (1975) s’intéresse au mouvement de libération de la femme, Joanna (2004) se spécialise dans la création d’émissions de télé-réalité qui élèvent les femmes et humilient les hommes. Tous les problèmes sexistes et sociétaux soulevés dans le film original, bien que parfois encore teintés de satire, sont encore plus exagérés à des fins comiques dans le remake.

Le ton de Les épouses de Stepford Le remake est modernisé non seulement avec les rôles de carrière de Joanna et Walter inversés, mais aussi avec l’introduction d’un couple queer, Roger (Bart) et Jerry (David Marshall Grant). La personnalité animée de Roger aggrave Jerry, ce qui l’amène à tromper Roger pour qu’il devienne un Stepford. Mari. La personnalité de Roger passe d’extravertie et flamboyante à hyper-masculinisée et sérieuse, lui permettant de « s’adapter » aux normes hétéronormatives de Stepford. Oz fait valoir ce point pour montrer que Stepford ne change pas seulement les épouses, mais change également les hommes homosexuels « féminins » afin qu’ils adhèrent à la culture familiale nucléaire qui est la norme.

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Un autre changement majeur dans le remake concerne le personnage de Glenn Close, Claire Wellington. La finale révèle que Claire est celle qui a inventé les puces électroniques pour créer les Stepford Wives, et que son mari Mike est également une victime d’un robot. Après que Claire ait découvert que Mike avait une liaison, elle l’a tué ainsi que sa maîtresse et a créé le programme Stepford Wives pour « réparer » les mariages de son point de vue délirant. Une femme qui crée le programme Stepford Wives lance une balle courbe à l’original, où les hommes inventent et impliquent eux-mêmes le programme. Avoir Claire comme cerveau pourrait être interprété comme une minimisation du message féministe original, mais cela peut aussi être considéré comme un renforcement de son pouvoir.

Claire est une brillante chirurgienne du cerveau et crée le programme avec sa propre ingénierie et sa propre expérience. Elle permet à la ville de croire que Mike est le créateur du programme et se présente comme une petite blonde sans méfiance alors qu’en fait, c’est elle qui dirige. Bien qu’il s’agisse sans aucun doute d’un personnage féminin psychotique (pas très différent d’Alex Forrest dans Attraction fatale), a-t-elle crié à cause de son mari irrespectueux et infidèle, ce qui implique que ses actions sont le résultat d’une boule de neige des mauvais traitements sociétaux infligés aux femmes. Dans l’original, tous les personnages masculins cèdent volontiers au processus et tuent sciemment leurs femmes pour leur version « améliorée » – même Walter. La version de 2004 est plus pleine d’espoir, alors que Walter et Joanna travaillent ensemble pour vaincre le programme et ramener les épouses à la normale.. Bien que Walter soit gêné par la carrière de Joanna par rapport à la sienne, il apprend à la soutenir et à l’accepter. De plus, au lieu que les femmes soient tuées par leur robot dopplegänger, leurs puces électroniques sont désactivées et elles reviennent à leur état normal juste à temps pour affronter leurs maris.

Est-ce que « The Stepford Wives » minimise les luttes des femmes ?

Alors que Les épouses de Stepford le remake allège le message du film original, il donne également aux femmes une fin heureuse. Bien que de nombreux aspects du remake se moquent de certains des problèmes sérieux soulevés dans l’original, il le fait d’une manière consciente d’elle-même et plus à jour avec son temps. Le remake est toujours un film féministe, mais les deux abordent les questions féministes de différentes manières : l’un utilise le choc et le désespoir, et l’autre l’ironie et l’humour.

Le remake récupère le pouvoir des femmes grâce à la réussite professionnelle de Joanna et révèle que toutes les épouses étaient également des femmes de carrière puissantes avant d’être transformées. Ils étaient juges, avocats et écrivains à succès, tous plus importants que le passe-temps photographique de Joanna en 1975. Le statut des femmes est élevé dans le remake et, à l’inverse, leurs maris sont tous présentés comme des nuls et inutiles. Ils incarnent parfaitement le stéréotype de l’Incel, et c’était absolument l’intention d’Oz : laisser entendre que les hommes qui veulent des épouses stupides et soumises sans valeur en dehors de leur corps sont généralement des idiots faibles. Olivia Wilde développé cette idée avec Ne t’inquiète pas chérieoù les maris incels ont créé leur propre réalité virtuelle sur le thème des années 1950 pour leurs épouses sans méfiance, kidnappant leurs esprits pour les piéger dans la réalité fabriquée par les hommes. Mais il va sans dire que Les épouses de Stepford je l’ai mieux exploré.

La fin de Les épouses de Stepford le remake n’en devient que plus positif. Les épouses reviennent à la normale juste à temps pour libérer leur colère contre leur mari. Contrairement à l’original, les maris paient pour ce qu’ils ont fait et sont obligés de rester à Stepford sous arrestation « en ville », effectuant les courses, la cuisine et les tâches de nettoyage qu’ils avaient imposés à leurs femmes. En fin de compte, les deux films ont des objectifs différents. Si le public souhaite être transporté dans les années 70 pour comprendre les disparités entre les sexes à l’époque et pourquoi les femmes se sont battues si durement pour l’égalité, l’original est la meilleure option. S’ils veulent se divertir et se détendre avec du vin et de la charcuterie tout en continuant à s’amuser en féminisme, le remake est la solution idéale.

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