Les films essaient si souvent d’augmenter les enjeux de leurs séquences d’action et de poursuite – sérieusement, est-ce que tous les héros d’action étudient le parkour maintenant ? – donc c’est agréablement amusant quand Mona Lisa et la lune de sang les abaisse délibérément, avec l’une des séquences de poursuite les plus lentes au monde. Craig Robinson, jouant un flic avec une jambe blessée et une seule béquille, poursuit Kate Hudson, jouant une strip-teaseuse en talons trop hauts, dans une rue de la Nouvelle-Orléans la nuit. Les deux peuvent à peine marcher, mais personne dans cette ville de fête ne se soucie beaucoup des appels de l’officier pour arrêter son suspect.
Le véritable sujet de la poursuite est la femme qui accompagne Hudson, une évadée d’un établissement psychiatrique nommé Mona Lisa Lee (Jeon Jong-seo, Brûlant). C’est une réfugiée d’enfance de Corée du Nord, un point d’intrigue intrigant dans lequel ce film ne se plonge pas plus loin. Mona a principalement grandi dans une institution de Louisiane appelée par un flic « La maison des adolescents aliénés », et a décidé ce soir-là qu’il était temps de partir. Puisqu’elle a le pouvoir de contrôler mentalement les mouvements de quiconque s’approche d’elle, c’est une tâche assez facile.
Mona Lisa et la lune de sang est le dernier film de la réalisatrice Ana Lily Amirpour, et il est tentant de l’appeler Une fille rentre seule à la maison depuis un service psychiatrique la nuit. Conformément au style d’Amirpour, c’est l’histoire d’une femme spéciale marchant dans un paysage parsemé de dangers parmi les joueurs de bas niveau de la société. C’est un peu comme un film de John Cassavetes ou Harmony Korine qui se trouve avoir Carrie de Stephen King comme l’un des personnages, et beaucoup de synthétiseurs sur la bande originale.
Au début, il semble y avoir un danger que Mona soit victime du trope asiatique silencieux, car, comme de nombreux personnages d’Amirpour, elle n’est pas vraiment loquace. Heureusement, elle ne tarde pas à parler et même à crier, bien qu’elle préfère laisser ses actions parler. En sauvant Bonnie d’Hudson d’un passage à tabac dans un parking, elle se lie avec la première personne à ne pas la juger durement. Cependant, Bonnie la juge en fait plus subtilement… comme un ticket-repas potentiel. Quand elle voit les pouvoirs de Mona, elle l’amène rapidement au club de strip-tease et à divers guichets automatiques pour forcer l’argent des mains des gens. Même dans une société principalement centrée sur les cartes de débit, le côté miteux de la Nouvelle-Orléans la nuit ressemble à un endroit où les gens ont besoin d’argent réel et utilisent donc toujours des distributeurs automatiques de billets, même à mauvais escient.
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Bonnie est une mère célibataire et son fils préadolescent Charlie (Evan Whitten), initialement résistant à la compagnie, devient un véritable ami de Mona. Croyant que sa mère le considère comme un fardeau, il aspire à s’enfuir, et c’est au crédit de la boussole morale délicieusement biaisée de ce film qu’il persuade en fait les téléspectateurs de s’enraciner pour que cet enfant mineur s’enfuie avec une télékinésie irresponsable et violente. Amirpour dédie le film à la mémoire de sa productrice, Sina Sayyah, qu’elle décrit comme Charlie à sa Joconde, suggérant qu’il pourrait y avoir des éléments autobiographiques dans la dynamique, même si Sayyah était loin d’être une enfant.
L’intrigue globale, cependant, est moins importante que le portrait des franges de la ville la nuit et des gens qui habitent les marges. Tourné sur place en Louisiane, c’est un environnement vivant, peuplé de personnages qui semblent vraiment appartenir, plutôt que d’acteurs parfaitement castés. Ed Skrein est à peine reconnaissable en tant que DJ tatoué au visage nommé Fuzz, qui semble presque menaçant de manière stéréotypée jusqu’à ce qu’il révèle progressivement plus de couches. Il y a beaucoup d’erreurs de direction en jeu – en s’échappant, Mona croise des métalleux à l’air effrayant en train de boire de la bière. La violence semble imminente, mais ils lui donnent non seulement une bière, mais aussi des chaussures. Les types anti-establishment se surveillent dans ces rues; ce sont les gens d’apparence normale, comme les clients de la fraternité de « The Panty Drop », qui pourraient en fait commettre des actes de violence contre une femme.
Hudson se sent de manière impressionnante comme si elle appartenait ici, enterrée sous un accent de Brooklyn et des tatouages qui répertorient une liste de noms de petits amis barrés. Elle n’a jamais l’air d’une A-lister en train de s’effondrer, et elle ne joue pas non plus son rôle de mère célibataire pour un excès de sympathie. Elle n’a plus laissé le discours psychique précoce de son fils l’atteindre – « Tu es toxique! », lui crie-t-il à un moment donné, à propos de ses choix de mode de strip-teaseuse. Mais elle ne se soucie peut-être pas autant qu’elle le devrait de prouver qu’elle est ne pas toxique. Pendant ce temps, en tant que flic très lentement sur la queue de Mona et Bonnie, Robinson dépeint un Joe moyen sur le rythme des forces de l’ordre, une rareté sur grand écran. Il n’est ni bâtard ni héros ; juste un mec qui aime la cuisine chinoise et qui veut faire son travail.
Amirpour présente simplement les pouvoirs de Mona, montrant que les meilleurs effets spéciaux peuvent simplement être les interprètes eux-mêmes. L’activation de ses pouvoirs est indiquée par un simple travelling-contre-zoom, cet effet où la profondeur de champ change et l’arrière-plan semble s’élancer derrière le personnage. Elle crée ensuite l’effet en demandant aux acteurs de se refléter, comme si un personnage était manipulé par l’autre. C’est une illusion convaincante et peu coûteuse qui ne viole pas le ton néoréaliste limite, même si elle injecte un tout petit peu de réalisme magique.
Mona a-t-elle obtenu ses capacités d’une sorte d’expérience de prison nord-coréenne top secrète ? Qui sait? Elle grimace un peu en voyant Donald Trump rencontrer Kim Jong-un à la télévision, mais Mona Lisa et la lune de sang est un film qui ne vous dit que ce que feraient les personnages eux-mêmes – et le personnage principal protège ses secrets. Cela laisse des couches délibérément inexplorées par le récit apparemment superficiel d’Amirpour, ou peut-être sont-elles simplement dissimulées derrière la simplicité du comportement et des activités des personnages. C’est moins une histoire surnaturelle qu’une histoire d’une fête du mauvais côté de la ville, avec des indices de danger, des étrangers intéressants à rencontrer et une ambiance générale cool qui persiste même le lendemain matin.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.