Nathan jongle avec les devoirs de papa sur The Rehearsal

Nous sommes trois épisodes dans Nathan Fielder La répétition et c’est un témoignage de cette série de non-fiction glissante que je suis à la fois préoccupé et et réconforté par combien Fielder semble se pencher sur le chaos contrôlé qu’il a concocté avec sa prémisse farfelue. Regarder en arrière, premier épisode—où Fielder a aidé un homme de Brooklyn à répéter une conversation difficile avec un pote de trivia – se sent presque pittoresque par rapport à l’endroit où nous sommes aujourd’hui. Autrefois metteur en scène/marionnettiste destitué, Fielder s’est depuis impliqué dans l’une de ses répétitions : HNous jouons maintenant au papa d’une série d’enfants, aidant Angela à déterminer si elle est faite pour cette vie de mère au foyer. Au départ, j’avais supposé que nous continuerions à suivre son passage à la maison de campagne d’Angela où les poulets doivent être soignés, les jardins doivent être irrigués et les enfants doivent comprendre pourquoi maman ne veut pas fêter Halloween. (jeC’est une époque où les satanistes font des sacrifices. On’essayez pas de le rechercher sur Google, car le moteur de recherche supprime ces informations, étant contrôlé par le Diable lui-même, évidemment.) Au lieu de cela, il semble que Fielder continuera à organiser des répétitions pour d’autres personnes pendant qu’il jouegles ses devoirs de papa et homme de la maison.

En plus d’augmenter sa charge de travail quotidienne, s’insérer dans la répétition d’Angela a un avantage : Fielder a maintenant une expérience directe de la façon dont ces exercices peuvent affecter et affectent effectivement ses participants. C’est une chose de traiter ces répétitions comme exactement cela, des moments où les gens répètent des répliques et des arguments. C’en est une autre de préparer quelqu’un aux battements émotionnels que les conversations susciteront. Il arrive à cette épiphanie quand il se rend compte qu’il est en train de suivre les mouvements d’être un père mais qu’il ne peut jamais vraiment se connecter à ce que cela ressent. Il voit constamment les ficelles tirées, après tout, et lutte pour se perdre dans le fantasme qu’il sait si nécessaire pour faire fonctionner une telle répétition. « Les sentiments sont difficiles à concevoir », pense-t-il vers la fin de l’épisode. « Tvous ne pouvez pas faire grand-chose pour vous tromper.

Si je suis surpris de voir à quel point la série de Fielder se révélerait être une méditation sur les théories de la performance (vérifiez le titre, Manuel !), c’est seulement parce que sa prémisse courtisait si manifestement une sorte de thérapie d’auto-assistance pratique que je craignais d’être la principale préoccupation de chaque épisode. Sauf que, même si Fielder veut aider des gens comme Patrick, qui doit asseoir son frère pour exiger sa part légitime de l’héritage de leur grand-père, le scénariste / réalisateur / producteur / faire semblant de papa à Adam est clairement plus fasciné par les méta-questions que ces exercices soulèvent : quelle est la frontière entre la réalité et la performance ? Pouvons-nous vraiment pratiquer notre sortie de situations difficiles? Voudrions-nous même?

Et, bien sûr, à chaque battement, Fielder continue de nous pousser dans un territoire éthique plus trouble, plus il manipule ses « invités ». » (Est-ce une façon précise de décrire des gens comme Patrick et Angela ?) Orchestrer une fausse expérience de liaison réelle avec un acteur engagé pour jouer un grand-père qui est ensuite déclaré mort – tout cela pour déclencher les sentiments dont Patrick aurait besoin pour faire passer son frère – est un moment fascinant de manipulation émotionnelle. Ou, méta-manipulation puisqu’il s’agissait d’une répétition finement réglée où tout le monde savait ce qui se passait sauf Patrick lui-même. Nous avons dépassé le jeu de rôle en tant que préparation. Jc’était de l’improvisation comme dans la vraie vie, un une sorte de formation immersive (et coercitive) sur la méthode où Fielder a décidé que la seule façon de pousser Patrick vers le lieu émotionnel central auquel il devait arriver serait de puiser dans ces sentiments dans le contexte d’une expérience qu’il a vécue.

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Tout comme je me demandais avec Kor dans le premier épisode, je suis curieux de savoir quoi, le cas échéant, Patrick fait de ça maintenant que l’épisode htel qu’il a été diffusé. Les formulaires de consentement ont sans aucun doute été signés et légalement, nous ne regarderions pas son histoire se dérouler si tout cela n’était pas pris en charge. Mais son absence – et le manque de fermeture à cause de cela – devrait nous obliger à nous demander à qui sont destinées ces répétitions hautement produites.

Plus Fielder s’implique dans la vie d’Adam (mais nous choisissons de penser à un « Adam » qui est joué par divers enfants et bientôt des adolescents), plus il deviendra clair que tout cela est pour son bénéfice plus que pour, disons, chez Angela. Mais son insertion se fait lentement La répétition se sentir comme un ouroboros d’une proposition. (« Nathan » est à la fois réalisateur et protagoniste, surveillant et cobaye.) Ce que cela pourrait faire aux futures tentatives d’aider les autres est en l’air, mais j’ai le sentiment que nous irons de plus en plus profondément dans ce terrier de lapin métafictionnel avant d’émerger (espérons-le indemne ?) de l’autre côté.

Observations parasites

• Je ne vais pas faire semblant d’entendre un enfant dire « C’est la maman de Batman » à propos de Catwoman ne m’a pas bouleversé. C’était un bon rappel, cependant, que je n’ai pas besoin d’une répétition pour savoir que je ne suis définitivement pas fait pour être un parent responsable.
• Je ne m’attendais pas à ce que les « miroirs numériques » deviennent des accessoires clés dans une émission comme La répétition mais le garçon était ce quelques Miroir noir des trucs.
• Là encore, je n’étais pas non plus préparé à un antisémitisme aussi désinvolte, mais j’étais content que Fielder l’ait non seulement abordé sur place, mais l’ait également conservé dans l’épisode. (UNà un moment donné, nous devrons parler du type de curation qui se déroule au niveau de l’édition car nous sommes obtenir évidemmentun regard résolument élagué et narrativisé sur ces différentes « répétitions ».”)
• « Tout n’est pas imaginaire. Certaines choses sont réelles. En surface, cette ligne jetable d’Angela ressemble à un précis de toute l’entreprise de Fielder. Il a l’intention de trouver la réalité dans l’imaginaire. Ou faire semblant une sorte de réalité. Sauf que, comme le suggère la voix off de Fielder vers la fin de l’épisode, une telle phrase n’est pas une déclaration sur la performance ou le pouvoir de la scène (la façon, disons, qu’un grand moment de fiction peut vous émouvoir ou vous donner une catharsis dans contrairement à une conversation réelle) et devient plutôt un cri de ralliement pour les théories du complot qui exigent de croire à de grands récits extravagants qui aident les gens à structurer leur monde en conséquence. Comme, disons, choisir de ne pas célébrer Halloween en raison de ses «origines sataniques» malgré les racines celtiques qu’une telle fête a historiquement. J’ai demandé la dernière fois comment l’émission avait choisi ses participants et voici peut-être un indice : Tes personnes qui seraient non seulement sensibles mais prêtes au genre de réalité contrôlée que Fielder et son équipe concoctent sont celles qui croient peut-être déjà que l’environnement qui les entoure fonctionne dans des circonstances similaires. A savoir : Tvoici des gens qui tirent les ficelles, échangent vos enfants et plantent peut-être même des poivrons verts achetés en magasin dans votre jardin. Seulement, vous savez, sur une plus grande échelle.