Paws Of Fury réduit la satire de Mel Brooks à une vitrine de clichés asiatiques

Sorti en 1974 – et conçu comme une satire raciale –Selles flamboyantes s’en est sorti avec des trucs problématiques selon les normes d’aujourd’hui. Paws Of Fury: La légende de Hank réinvente Selles flamboyantes comme une image de samouraï avec des animaux parlants animés. Mais les créatifs des huit (comptez-les) différentes sociétés de production impliquées vivent apparemment tous sous un rocher depuis un demi-siècle. À moins, bien sûr, qu’ils soient suffisamment délirants pour penser que la prémisse est en quelque sorte moins nocive s’ils remplacent tous les personnages par des animaux qui parlent – ​​ce qui ne serait pas du tout surprenant compte tenu de la paresse intellectuelle et de la faillite artistique dans tous les autres choix de ce film.

Ce n’est pas une extrapolation : Otitre original Samouraï flamboyant, le film attribue le scénario de Mel Brooks, Norman Steinberg, Andrew Bergman, Richard Pryor et Alan Uger comme base. La mise à jour transpose l’histoire de la frontière américaine à un Japon féodal peuplé de félins. Ces chats se déplacent à cheval, car les cinéastes n’y ont manifestement pas réfléchi. Le rôle du shérif noir dans l’original est maintenant un beagle nommé Hank (Michael Cera), que nous découvrons dans un flashback sur le West Side Story score aspire à être un samouraï parce que d’autres chiens le harcèlent à la maison. Mais les chiens ne sont pas les bienvenus au Japon et il se retrouve dans le couloir de la mort. Ika Chu (exprimé par Ricky Gervais), qui conspire pour prendre le contrôle du village de Kakamucho, y envoie Hank pour assumer le poste de samouraï de la ville, sachant très bien qu’il sera chassé par les villageois. Au lieu de cela, le samouraï en disgrâce Jimbo (Samuel L. Jackson reprenant essentiellement son rôle de The Protégé) entraîne Hank à être le sauveur dont Kakamucho a désespérément besoin.

Même dans un dessin animé, quelqu’un comme Hank qui est opprimé dans un pays exotique est exactement le genre d’homme de paille toxique en ligne qui est moralement répréhensible pour un studio d’en faire un film en 2022. Mais en ne montrant aucune trace d’affinité ou de révérence à la culture asiatique, aux arts martiaux ou à l’un de ses points de contact narratifs, Pattes de fureur illustre également la pire forme d’appropriation culturelle. Il n’y a pas de consultant répertorié dans le générique, et il n’y a aucune preuve que des recherches de ce type aient été effectuées dans le scénario ou l’animation. Parmi les quelque 300 membres de la distribution et de l’équipe répertoriés dans l’entrée IMDb du film, vous pouvez compter les noms japonais d’une part. Les scénaristes Ed Stone et Nate Hopper nomment la ville fictive Kakamucho non pas parce que cela signifie quelque chose en japonais, mais parce que vous obtenez quelque chose si vous remplacez les K par des C.

Mis à part «contrat» et «salon de beauté» rendus correctement en kanji, la plupart des mots qui apparaissent dans l’animation sont soit des gribouillis absurdes passant pour la calligraphie, soit des mots anglais dans la police wonton que les contenants à emporter du restaurant et les panneaux des écoles d’arts martiaux ont absorbés il y a des décennies. Fondamentalement, les animateurs sont inutiles au point qu’ils ne peuvent pas être dérangés pour utiliser Google Translate. Quant au salon de beauté, la signalisation n’est (peut-être évidemment) pas historiquement exacte, mais elle semble apparaître en grande partie parce que les cinéastes confondent les Japonais avec les Asiatiques d’autres ethnies qui dirigent ces entreprises de manière stéréotypée.

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Pendant ce temps, Stone et Hopper recherchent les fruits les plus suspendus possibles en tant que signifiants culturels. On imagine qu’ils étaient incroyablement satisfaits d’eux-mêmes pour avoir intégré l’origami dans le script, mais il y a aussi un gros chat que vous pourriez être surpris ou non qui s’appelle Sumo (Djimon Hounsou). Ika Chu, qui souligne le fait que les écrivains semblent également ne rien savoir de Pokémon, a un accent britannique sans autre raison que d’être exprimé par Gervais. Ensuite, il y a le shogun, nommé d’après le leader fréquent d’Akira Kurosawa, Toshiro Mifune, qui doit se rouler dans sa tombe. Pour aggraver les choses, Mifune est exprimé par Mel Brooks, qui remplace le redface qu’il a fait dans Selles flamboyantes avec yellowface dans ce. Et puis «Gangnam Style» du rappeur sud-coréen Psy est sur la bande originale d’un autre acte de l’approche paresseuse et creuse du film pour explorer la culture asiatique.

Mis à part les insensibilités culturelles imprudentes, l’écriture de Stone et Hopper n’est tout simplement ni intelligente ni drôle. Les blagues de merde et de pet constituent le cœur de leur répertoire, et si vous êtes curieux de savoir à quel point le film dépend de ce matériel, Paramount distribue littéralement des coussins whoopee pour promouvoir le film.

Sur les huit sociétés et environ 300 acteurs et membres d’équipage impliqués, il est clair que pas assez de drapeaux rouges ont été levés – le cas échéant – sur l’insouciance de cette production et de ses représentations. Que son prédécesseur réponde ou non (en tout ou même en partie) aux normes contemporaines de sensibilité, Selles flamboyantes non seulement a enrôlé Richard Pryor comme scénariste, mais a au moins aspiré à commenter le sectarisme qu’il dépeint. Pattes de fureur affaiblit le commentaire de ce film et transforme ses ambitions notées R en un rappel de la raison exacte pour laquelle il doit y avoir plus de personnes de couleur impliquées dans la prise de décision créative – sur tous les projets, mais surtout ceux comme celui-ci.