En ce qui concerne l’horreur, il y a une certaine obsession à revisiter les choix stylistiques du passé, en particulier les années 70 et 80, lorsque tant de films qui sont devenus des entrées fondamentales pour les fans d’horreur ont été publiés dans le canon. Autant le genre progresse constamment, autant il revient en arrière, avec des néons, des partitions de synthé, des ballades rock et des personnages inspirés de John Hughes – et le succès de Stranger Things, Ce (2017), et le roman de Grady Hendrix L’exorcisme de mon meilleur ami suggère qu’ils parlent de quelque chose dont les téléspectateurs ont envie.
Mais utiliser le passé pour subvertir la familiarité et créer un malaise semble révolutionnaire en 2022, et la révolution est exactement ce que les cinéastes Vous ouest et Mia Goth ont réalisé avec X et perle, films compagnons sortis à six mois d’intervalle par le studio du moment A24. Alors que les deux films utilisent des conventions de slasher pour examiner l’histoire morale de l’Amérique et rappeler au public les vérités qu’ils ont oubliées, ils parviennent également à fournir une mise à jour attendue depuis longtemps pour le genre slasher.
Bien sûr, les slashers ont toujours traité de moralité. De l’avant-garde d’Alfred Hitchcock Psycho (1960) à l’apogée des années 80 qui a suivi dans le sillage de Bob Clark Noël noir (1974) et de John Carpenter Halloween (1978), le sous-genre a toujours adopté une position morale dure (quoique largement hypocrite) où la perversion et la sexualité invitent à la peine mortelle.
Briser toutes les règles
Que ce soit intentionnel ou non, les règles pour survivre à un film slasher, décrites dans Wes Craven Pousser un cri (1996), parlent des valeurs racistes et misogynes à peine voilées de la politique de l’ère Reagan et de la panique satanique alarmiste lancée par les groupes de parents. West a évoqué avec succès cette sensation familière avec sa percée adjacente au slasher La maison du diable (2009). Mais Xqui se déroule en 1978, ne s’intéresse pas à nous dire ce que nous savons déjà ou à dépeindre une réalité vue à travers une ancienne administration.
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Alors que XL’emplacement et l’esthétique poussiéreuse évoqué des comparaisons immédiates avec Tobe Hooper Le massacre à la tronçonneuse du Texas (1974), le film s’intéresse plus à l’invitation qu’à la transgression. West réinvente des stars du porno moralement en faillite, des producteurs louches et un paysage généralement sale et cynique des années 70, présentant à la place au public un groupe de jeunes cinéastes ambitieux qui font du porno.
C’est une prise pro-sexe, mais aussi pro-cinéma, où Maxine (Mia Goth), Wayne (Martin Henderson), Bobby-Lynne (Brittany Snow), Jackson (Scott Mescudi), RJ (Owen Campbell) et Lorraine ( Jenna Ortega) non seulement croient en ce qu’ils font, mais voient ce qu’ils font comme un service, une exposition et une vitrine de leur jeunesse. Mais lorsque leurs hôtes à la ferme où ils filment sont envieux et finissent par en vouloir à cette jeunesse, les résultats sont sanglants, mais aussi étonnamment empathiques. West humanise à la fois les victimes et les tueurs d’une manière qui met en évidence le désir de chacun d’être vu. C’est un film qui honore les oubliés et les oubliés, qu’il s’agisse de stars du porno, de personnes âgées ou même de membres d’équipe sur des plateaux de tournage.
Ce qui est ancien est nouveau
Métatextuellement, Pearl (Mia Goth) et Howard (Stephen Ure) sont une manifestation physique de l’idée de refaire l’ancien à nouveau. Cette idée a guidé une grande partie de la filmographie de West, y compris dans son film d’hôtel hanté, Les aubergistes (2011), son récit en images trouvées du massacre de Jonestown en Le sacrement (2013), et le western de comédie noire, Dans une vallée de violence (2016).
Pour West, l’âge masque des réalités plus intéressantes qui remettent en question nos idées influencées par la culture pop sur les décennies passées, les personnes qui les ont occupées et les valeurs et les perceptions qui ont façonné leurs choix. Maxine suscite quelque chose dans Pearl – pas simplement de la luxure, mais le rappel d’être à l’aube de quelque chose, d’un sentiment d’espoir pour les possibilités illimitées que la vie a à offrir. La préquelle de Xco-écrit par Goth, ajoute un contexte supplémentaire aux désirs de Pearl, rendant littéralement l’ancien nouveau, un point encore plus poussé par la sortie du film quelques mois plus tard, ce qui les rend (ainsi que leur troisième opus à venir) encore plus connectés. et cohésif.
perle traite plus directement de l’idée de masques. Le film, qui se déroule en 1918, au milieu de la grippe espagnole et de la Première Guerre mondiale, offre une esthétique de l’Americana idéalisée – des fermiers sympathiques et travailleurs, des héros de guerre, un technicolor inspiré de Douglas Sirk et la fantaisie musicale de Le magicien d’Oz (1939). Mais tout comme le comportement innocent de Pearl, cette toile de fond de la culture pop soigneusement organisée commence à se détériorer au fur et à mesure que le film progresse.
Douglas Sirk n’y est jamais allé
La cruauté, la pauvreté et la peur d’une pandémie anéantissent les possibilités idylliques de l’Amérique ; en tant que public, nous sommes sensibilisés à certaines réalités que les films de Sirk ne dépeindraient jamais à l’écran – une pandémie dans laquelle masquent des visages obscurs, le désespoir des femmes reléguées à la domesticité et un isolement affolant compensé uniquement par des rêves de sexe et de succès ( « devenir une star »). Où X mis en lumière les beautés cachées des années 70, perle tient un microscope jusqu’à la laideur des années 1910, rappelant aux téléspectateurs qu’un siècle vénéré pour sa croissance culturelle a trop souvent progressé par le sang, la violence et la maladie.
X et perle servir de jeu de tir à la corde entre ce que le public attend des films d’horreur se déroulant dans le passé, à la fois satisfaisant et défiant leur désir de voir quelque chose de nouveau. Ce sont des films qui vous en rappelleront certainement d’autres, mais l’utilisation de ces références et influences sape délibérément la nostalgie au lieu de simplement nous envelopper dans son étreinte.
Avec MaxXxine, le troisième film récemment annoncé de la collaboration de West et Goth, les cinéastes saisiront probablement l’occasion de briser les conventions associées aux années 80 et de défier davantage nos souvenirs collectifs du passé, y compris les parties que nous avons choisi de négliger pour le bien de notre propre confort. Ti West et Mia Goth ont non seulement rendu les slashers mal à l’aise, mais ont modernisé les franchises de slasher en rendant chaque entrée unique – pas simplement en bricolant des entrées à partir des carcasses de leurs ancêtres, mais en triant les viscères du cinéma et de l’histoire elle-même pour quelque chose qui coupe significativement plus profond.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.