Twin Peaks: Fire Walk With Me à 30 ans: une réévaluation

[Completely obvious editor’s note, if you need it: This article contains spoilers about Twin Peaks.]

Une série dramatique savonneuse et surréaliste co-créée par Hill Street Blues le vétéran Mark Frost et le réalisateur David Lynch, Pics jumeaux est arrivé à la télévision en réseau comme une bombe atomique, faisant ses débuts le 8 avril 1990 et posant la question « Qui a tué Laura Palmer? » sur les lèvres de dizaines de millions de personnes. Presque inconcevablement, 14 mois plus tard, l’émission est sortie avec un gémissement, euthanasiée par ABC avec un envoi groupé de deux épisodes après un remaniement des plages horaires et une interruption de près de deux mois. La série était une supernova, et elle a changé à jamais le médium de la télévision.

Pourquoi, alors, Lynch’s Twin Peaks : le feu marche avec moiarrivé dans les salles moins de deux ans et demi (un simple clin d’œil à l’ère pré-internet) après l’improbable prise de contrôle de la culture dominante par son géniteur, atterrit avec un tel bruit – commercialement et surtout critiquement ?

Le film brillant et en avance sur son temps, qui célèbre son 30e anniversaire ce mois-ci, a emprunté une route longue et sinueuse vers la rédemption, à la fois au sein du plus grand canon de Lynch et parmi les fans de Pics jumeauxqui a bien sûr été poursuivi avec 2017 Twin Peaks : le retour. L’échec initial du film, cependant, est enraciné dans deux facteurs – l’un un choix actif et l’autre totalement hors de son contrôle.

Une coda à une série incomplète

Arrivant dans la foulée de la finale prodigieuse de l’émission, Feu marche avec moi n’offre aucun avantage à de nombreux cliffhangers – en effet, le public n’apprend pas le sort de l’intrépide agent spécial Dale Cooper (Kyle MacLachlan), et encore moins la réponse à la question « Comment va Annie? » Au lieu de cela, le film revisite un mystère déjà «résolu», au sens définitionnel. Il s’agit d’une préquelle, sortie à une époque antérieure à celle en vogue.

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Célèbre, les co-créateurs du film avaient une divergence d’opinion philosophique. Frost voulait déménager Pics jumeaux vers l’avant. Lynch, saisie par l’intrigue de Laura Palmer, voulait explorer la dernière semaine de sa vie et utiliser ces événements pour mettre en place un récit qui s’étendait sur d’autres films. En fin de compte, Lynch a co-écrit Feu marche avec moi avec le scribe de la série Robert Engels, et Frost a pris un crédit de producteur exécutif mais n’a pas été impliqué de manière créative.

Le film s’ouvre sur une enquête sur le meurtre de Teresa Banks (Pamela Gidley), une jeune femme itinérante liée de manière indirecte à Laura. Cette partie du film se déroule à Deer Meadow, une ville voisine dont l’application de la loi locale ouvertement hostile sert de contrepoint à l’ouverture et à la coopération montrées à Twin Peaks. L’agent spécial du FBI Chet Desmond (Chris Isaak) dirige cette enquête; quand il disparaît, Cooper rend visite.

Coupé à un an plus tard. La reine des retrouvailles Laura (Sheryl Lee) se retrouve dans une spirale vouée à l’échec. Trompant son petit ami Bobby Briggs (Dana Ashbrook) avec James Hurley (James Marshall) et d’autres, elle s’engourdit avec de la drogue et repousse la meilleure amie Donna Hayward (Moira Kelly, remplaçant Lara Flynn Boyle). Au cours de la dernière semaine de sa vie, Laura se rend compte que son père Leland (Ray Wise), sous l’emprise d’un esprit malveillant nommé Bob, est en fait son agresseur sexuel de longue date. Laura succombe à l’obscurité et est assassiné.

Après la chapelure pour Pics jumeaux‘ les débuts

Les détails vécus de cette période, dont beaucoup ont été découverts par l’agent Cooper lors de la diffusion originale de la série, confèrent au film – une marche de la mort littérale – un sentiment de sinistre pressentiment. Ou, pour ceux qui ne s’intéressent qu’à la narration à travers l’intrigue, l’ennui. Si Pics jumeaux était tout au sujet des secrets, petits et grands, Feu marche avec moi explicite (dans les deux sens du terme) qu’il s’agit du mal que font les hommes, et de tout ce qui en découle (un concept qui serait davantage exploré dans Le retour). Cela rejoint la deuxième grande raison du rejet du film.

Feu marche avec moi se concentre sur l’histoire de Laura – et par nécessité sa souffrance – emmenant les téléspectateurs dans des eaux plus profondes et plus sombres, sans trop de la tonalité de contrepoids plus légère qui rassasierait la foule «café et beignets» de son itération sur petit écran. Les éléments surnaturels adjacents et le symbolisme codé sont encore bien présents, et à plusieurs égards même amplifiés (à un certain point, on peut parler de Judy). Mais le sens de l’humour si souvent utilisé pour faire lever des sujets importants dans Pics jumeaux est largement absent.

L’excentrique et l’étrange sont devenus complètement inquiétants; ce serait décidément ne pas être un film pour les fans occasionnels. (Pour les téléspectateurs perspicaces, sa séquence de générique d’ouverture, se terminant par la destruction d’un téléviseur, pointe la main.) Ce n’est pas un feuilleton, c’est un air de désespoir.

Feu marche avec moi parle de la honte, de la culpabilité, de la solitude, de la dissimulation de soi et de la confusion accablante qui existent chez une victime d’inceste. Ce fait, bien qu’il fasse partie de l’ADN narratif de Pics jumeaux, n’était certainement pas au cœur de son attrait grand public. Les actions de Laura – ses passages à l’acte, les contradictions désordonnées – ont été largement décrites, non montrées. Elle était, après tout, morte.

Prises difficiles, même d’anciens fans

Le film de Lynch donne vie à Laura, ce pour quoi les téléspectateurs de l’époque n’étaient décidément pas prêts. Les critiques contemporaines étayent cette lecture. Le Washington Post a qualifié le film de prétentieux et « profondément complaisant », déclarant: « Laura Palmer est exhumée le plus cruellement ». Le New York Times l’a appelé « un gâchis indifférencié d’intrigues et d’hallucinations ». Magazine des gens le considérait comme un « seau de boue nauséabonde ».

Dans une critique un peu plus mesurée et mitigée, Variété a déclaré: « Un autre revers important est que Laura Palmer, après tout le discours, n’est pas un personnage très intéressant ou convaincant, et bien avant l’apogée est devenue une adolescente ennuyeuse. »

Indépendamment du désintérêt populaire (le film n’a rapporté que 4,2 millions de dollars en salles), il est intéressant de passer au crible ce mélange de rejet critique, d’offense et de dégoût pur et simple visant la simple représentation de l’enfer d’une jeune fille (encore une fois, une marchandise complètement connue allant dans, compte tenu de deux saisons de télévision, sans parler du superbe livre d’accompagnement de Jennifer Lynch Le journal secret de Laura Palmer). De nombreux critiques semblaient héberger de l’hostilité à l’égard de l’histoire que le film tente de raconter. Parmi les critiques de l’époque qui traitaient directement de l’inceste, presque tout ont exprimé des degrés de perplexité face à l’autodestruction du comportement de Laura.

Cela souligne à quel point il est en avance sur son temps Feu marche avec moi réside dans le déploiement et l’adoption de modes d’expression centrés sur l’expérience de la victime. Le film, et en particulier la performance virtuose de Sheryl Lee, évolue avec une impulsivité coup de fouet, un type de comportement qui n’est pas rare chez les victimes d’abus en série.

Lynch et Sheryl Lee en étroite collaboration avec Laura

La reconnaissance par Laura de son père comme son agresseur vient également de manière fragmentaire. Une rencontre étrange conduit Laura à se précipiter chez elle au milieujour, et lorsqu’elle voit son père quitter la maison à la suite d’une vision de Bob, Laura s’effondre, submergée par un déni hystérique. La nuit, Leland terrorise émotionnellement sa fille à table, l’exhortant d’avoir les mains sales. Plus tard dans la soirée, Leland, accablé de chagrin, visite la chambre de sa fille, lui disant en larmes à quel point il l’aime. Figée, Laura reconnaît son « vrai » père, un côté véritablement aimant de lui, mais demande toujours au portrait d’un ange ailé sur son mur, « Est-ce vrai? »

Revisiter Feu marche avec moi, il est difficile de ne pas être frappé par des moments comme celui-ci, et la manière fascinante avec laquelle Lynch, presque comme une double hélice, entrelace à plusieurs reprises le tendre et le terrifiant, le calme et l’émotion. Il y a une pureté d’intention simplifiée pour le film et sa construction, et même ses quelques compromis (la création du personnage d’Isaak pour accueillir moins de participation de MacLachlan, par exemple) élargissent sans doute ses frontières de manière intéressante.

Parmi les scènes les plus déchirantes figurent certaines des interactions de Laura avec les deux personnes les plus proches d’elle – une conversation dans le salon avec Donna et une balade à moto tard dans la nuit avec James le soir de sa mort. Tout aussi déchirante, cependant, est une rencontre fortuite que Laura a à l’extérieur du Roadhouse, où la Log Lady (Catherine Coulson) l’arrête, place sa main sur le front de Laura comme pour vérifier sa température et dit: «Quand ce genre de feu commence, c’est très difficile à éteindre. Les tendres rameaux de l’innocence brûlent les premiers, et le vent se lève. Et alors toute bonté est en danger.

Ce moment évocateur, qui mène à une performance saisissante de « Questions In A World Of Blue » de Julee Cruise, est la quintessence de Lynch – très émotif, mais sous un angle inhabituel. Cela parle d’une connaissance intuitive du caché, et aussi de la notion que la tragédie de cette histoire unique a des réverbérations plus grandes et plus profondes que nous pouvons à peine comprendre.

Feu marche à nouveau, trouvant de nouveaux fandom

Dans les années qui ont suivi sa sortie, Feu marche avec moi a bénéficié d’une réévaluation significative, et même d’une adhésion de la part de jeunes fans, renforcée par l’excellente sortie vidéo du film Criterion en 2017, qui comprend les soi-disant « Missing Pieces » (plus de 90 minutes de matériel tourné mais excisé de la coupe théâtrale du film ), ainsi que de nouvelles interviews avec Lee et le compositeur Angelo Badalamenti, entre autres fonctionnalités spéciales. Il n’y a pas non plus une petite quantité d’excellentes bourses d’études sur le film, y compris les livres Le fantôme de Laurapar Courtenay Stallings, et Fire Walk With Me: Votre Laura a disparupar Scott Ryan.

Individuellement et collectivement, ces travaux (et bien d’autres) témoignent d’une plus grande disponibilité et volonté de répondre aux exigences Feu marche avec moi là où il existe réellement, plutôt que sur un plan moins formidable de nostalgie entretenue, dont le drame ne crée aucun inconfort persistant. Notre culture est maintenant plus consciente que jamais des effets des traumatismes et de la façon dont les gens font face de différentes manières à certaines des longues ombres qu’ils projettent. Si les sujets de l’inceste et du viol ne sont pas complètement déstigmatiséil y a au moins une ouverture, en particulier après #MeToo, à la fois aux survivants partageant ces histoires et à d’autres qui en témoignent.

Feu marche avec moi illustre comment parfois la société rattrape l’art. Trente ans après sa sortie, on peut désormais apprécier tout son poids et toute sa résonance.