Toutes les magies ne fonctionnent pas comme elles le devraient, et tous les contes de fées n’ont pas une fin bien rangée. Les familles ne sont pas très différentes. Bien qu’il ne s’agisse pas du film le plus enchanteur, Animation de danse du cielL’offre Netflix de Envoûté tente de réunir la magie et la famille afin d’évoquer une histoire de guérison qui correspond à notre moment actuel.

C’est le 15e anniversaire de la princesse Ellian (Rachel Ziegler). Même si elle devrait être en train de faire la fête avec ses amis, elle est coincée à l’intérieur du château de Lumbrian, éduquant doucement le roi et la reine (Javier Bardem et Nicole Kidman), qui ont été transformés en monstres par une sombre malédiction. Avec l’aide de ses conseillers royaux (Jenifer Lewis et John Lithgow), elle garde tout secret depuis plus d’un an, mais la situation semble désormais désastreuse.

Il ne lui reste plus qu’un espoir : Les Oracles (Nathan Lane et Titus Burgess). Pourtant, malgré ses supplications pour qu’ils utilisent leur porte-clés magique pour reconvertir ses parents, ce n’est pas une malédiction qui peut être facilement annulée. Elle et ses parents doivent entreprendre le périlleux voyage à travers la Forêt Sombre des Ténèbres Éternelles et se rebaptiser à nouveau dans le Lac de Lumière avant que la malédiction ne devienne permanente.

Bien que le scénario de Lauren Hynek, Elizabeth Martin et Julia Miranda soit littéral au point d’être redondant (une forêt sombre qui se nourrit de sentiments sombres), le design qu’il contient Envoûté est un chaudron bouillonnant d’éléments chimériques. Dans ce monde lumineux, scintillant et pastel, tout est mélangé à autre chose : le chat et l’oiseau, le cerf et le cheval, la grenouille et Uber. Pourtant, cette interaction des êtres a peu d’impact sur l’histoire, qui se concentre uniquement sur la lumière contre les ténèbres. L’histoire binaire et l’écosystème enchevêtré ne se complètent jamais. Les éléments disparates d’une intrigue simple et sérieuse et d’une conception de créature maximaliste restent Envoûté se sentir kiddywampus, oscillant entre une sincérité écoeurante et une complexité déroutante.

Il ne faut cependant pas s’étonner que EnvoûtéLes éléments queer de sont les meilleurs pour chevaucher le monde et l’histoire. Lane et Burgess se montrent à la hauteur en tant que Luno et Sonny, oracles de la Lune et du Soleil, oncles gays de l’univers. Le film est le plus brillant lorsque Lane et Burgess se mettent à chanter pour aider Ellian à faire face à ses sentiments sombres en « trouvant la lumière ». Les auteurs-compositeurs Alan Menken et Glenn Slater tentent d’inclure des éléments clignotants dans tous leurs numéros, mais la mélodie des Oracles est la plus magique. Les voix de Lane et Burgess se marient parfaitement, et les leurs sont les seuls personnages qui semblent habitués au monde scandaleux du film, plantant de petits phares d’irrévérence dans un océan de sentimentalité. Quand ils partent Envoûtéune lumière les accompagne.

L’autre plaisir de Envoûté vient d’un personnage moins adapté aux réalités confuses du royaume. En tant que responsable des communications du palais, Bolinar de John Lithgow a promis de faire tout ce qui est en son pouvoir pour aider son « coup d’État bienveillant » à se réaliser. Mais dans la confusion des êtres magiques et des tissus sensibles du film, Bolinar est transféré dans le corps du rongeur violet d’Ellian, Flink. Le résultat est une comédie classique de body-cross, avec Lithgow livrant une boutade hargneuse après l’autre, se plaignant du ridicule du monde à la place du public.

Parce que, oui, lorsque des lauréats d’un Oscar comme Bardem et Kidman expriment des monstres qui se situent quelque part entre les animaux de compagnie et les enfants, le monde semble bizarre. Lorsque le roi Solon et la reine Ellsmere étaient des humains, ils se disputaient tellement qu’un nuage sombre les transformait en monstres. Lorsque l’histoire s’ouvre, ils ne peuvent que siffler et grogner. Mais au fur et à mesure de leur voyage avec Ellian, le trio réapprend lentement à être une famille alors que le roi et la reine reprennent conscience – leur « lumière » – comme des enfants qui apprennent à parler. Ellian doit passer la majeure partie de son temps Envoûté gardant un œil attentif sur ses parents, leur apprenant à s’impliquer correctement dans le monde qui les entoure. Que parfois les mots peuvent faire mal, et que les actes ont des répercussions. Souvent coincée entre eux, la situation d’Ellian semblera familière à tout enfant issu d’un divorce ou de parents toxiques.

Tout ce que tout enfant veut, c’est qu’on le croie, qu’on entende ses parents admettre leur humanité et dire : « tu as raison ». Envoûté dirige son porte-clés magique vers ces désirs fondamentaux avec une perspective post-millénaire mettant l’accent sur l’auto-guérison et l’actualisation plutôt que sur le sens du devoir familial. La famille nucléaire est toujours restaurée mais de manière un peu moins traditionnelle. Les choses ne peuvent pas revenir à ce qu’elles étaient, même une fois la malédiction annulée. Le problème est que ces messages matures se perdent dans le monde magique trop littéral de la cinéaste Vicky Jenson, qui ne peut séparer la métaphore de la réalité.

Pourtant, Jenson a raison de tenter ces idées et de nous faire voyager de « mes parents sont des monstres » à « ces monstres sont mes parents ». Il n’est pas nécessaire d’être un sorcier pour voir comment cela pourrait lancer un sort attrayant. Culturellement, nous avons passé la dernière décennie à remplir nos fantasmes d’histoires d’origine anti-héros qui révèlent l’humanité d’une figure décriée. Depuis, nous en sommes venus à espérer la même chose pour nos familles. Des films comme Envoûté sont des extensions de ce souhait. Ils nous accordent un moment d’espoir éphémère, bien que désordonné, que derrière un extérieur parfois monstrueux se cache une personne complexe capable de sympathiser avec nous.

Directeur: Vicky Jenson
Écrivain: Lauren Hynek, Elizabeth Martin, Julia Miranda
Avec : Rachel Zegler, John Lithgow, Jenifer Lewis, Tituss Burgess, Nathan Lane, Javier Bardem, Nicole Kidman
Date de sortie : 22 novembre 2024 (Netflix)