Westworld jette un coup d’œil derrière le rideau de sa réalité gamifiée

Mes notes à la fin de ce dernier épisode de Westworld lire ainsi : «Le spectacle de Truman + La matrice? »

Pouvez-vous me blâmer? Westworld a toujours ouvert une voie pour lui-même en essayant d’être une méditation du 21e siècle sur la conscience, le libre arbitre et la technologie (sans parler de la mémoire et de l’aliénation) qui semblait nouvelle même lorsqu’elle a commencé comme un remake du film du même nom de Michael Crichton en 1973 . Pourtant, surtout pendant cette scène entre Teddy (James Marsden) et Christina (Evan Rachel Wood) – vous connaissez celle-là ! – je n’ai pas pu m’empêcher de repenser à ces deux projets Y2K. Après tout, ce véhicule Jim Carrey de 1998 reposait sur la prémisse que le monde de Truman était tout imaginaire, un récit construit qui le gardait à l’abri même s’il voyait de plus en plus de coutures se défaire, tandis que des aspects clés de l’emblématique des frères et sœurs Wachowski le film dépendait de la capacité des gens à voir au-delà de la réalité qui a été construite pour eux et à apprendre à la plier à leurs manières. Semble familier?

Bien sûr, notre Christina est bien plus que Truman-meets-Neo, mais si vous la décriviez comme telle, vous esquisseriez avec précision à quoi ressemble son arc alors que la quatrième saison de la série met en scène le monde que Charlotte Hale (Tessa Thompson, ayant un bal cette saison) a construit et la place que le personnage de Wood y occupe. En effet, l’épisode aurait pu encore une fois nous montrer le début de sa boucle narrative (Christina se réveillant dans son lit, de la même manière que Dolores avait l’habitude de revenir dans la première saison), mais dans l’ensemble, cette fois-ci, tout cela ressemblait à un réveil conscient. « Chaque jour, elle se réveille, plus elle le voit », dit Christina à propos d’un personnage qu’elle rêve qui peut ou non être elle-même, « qu’il y a quelque chose qui ne va pas dans le monde. » Et oui, c’était tout avant que nous rencontrions une sacrée ligne finale qui m’a laissé bouche bée.

Mais avant de plonger dans cette révélation, revenons en arrière et essayons de donner un sens à cette nouvelle normalité. Comme nous l’avons appris dans le dernier épisode, nous sommes carrément maintenant dans un futur où Charlotte a finalement réussi à transformer toute la race humaine en son propre jouet, avec quelques valeurs aberrantes ici et là. Et ces valeurs aberrantes, qui se rendent compte qu’elles sont piégées dans une histoire écrite par quelqu’un d’autre, font des ravages sur ce que Charlotte avait toujours imaginé être un cadre temporaire avant que son espèce ne transcende le domaine physique. (Si je suis honnête, c’est la partie qui m’a fait trébucher parce que je peux toujours compter sur Westworld pour ne pas parler à ses téléspectateurs et, dans le processus, nous laisser pendre avec certains des détails autour de sa très vaste construction mondiale. Comme, est-ce que c’était là que Bernard était? Dans un plan transcendant qui est au-delà de la réalité de la viande et des os des humains que nous rencontrons dans un épisode donné ? Ou est-ce ailleurs, et si Charlotte y aspire, pourquoi erre-t-elle encore dans les rues de cet environnement IRL ? Pour faire payer les humains ? Pour se divertir comme le dieu qu’elle se sait être ?)

C’est l’une de ces valeurs aberrantes humaines qui lancent l’une des intrigues secondaires de l’épisode où William (Ed Harris) traque une femme qui a vu la lumière – ou plutôt la «tour» et réalisé à quel point le monde qui l’entoure est faux. Et bien qu’elle soit finalement «sauvée» (serait-ce le mot?) Par les rebelles avec lesquels Bernard et Stubbs travaillent maintenant, ce n’est pas avant qu’elle réussisse à «infecter» (est-ce exact?) dominé Westworldla philosophie de dès son tout premier épisode : « Avez-vous déjà remis en question la nature de votre réalité ?

De même, comme je l’ai posé dans le très premier récapitulatif de cette saisonc’est clair Westworld a longtemps été fasciné par la narration. Et c’est là que l’intrigue de Christina nous emmène, Teddy finissant par formuler cette pensée : « Ce monde est un mensonge. C’est une histoire. Un bien dit mais un mensonge tout de même. Et elle est, bien sûr, la conteuse. C’est elle qui a rédigé les récits pour tant de gens autour d’elle – et, comme Maeve avant elle, elle a maintenant trouvé un moyen d’exploiter ce pouvoir d’une manière qui lui permet (et nous) de voir derrière le rideau de cette réalité gamifiée.

Alors, où allons-nous partir d’ici? Nous nous préparons peut-être une fois de plus à une bataille de volontés (et pour l’esprit de l’humanité) entre Christina et Charlotte, avec Maeve, Caleb, Bernard, Stubbs et William d’une manière ou d’une autre. un autre aligné avec les deux ou aucun à des fins diverses qui leur sont propres. Nous savons que Maeve est une arme…mais pourrait-elle être utilisée pour détruire le monde créé par Charlotte ? Christina trouvera-t-elle un moyen d’utiliser ses pouvoirs de narration pour le bien, quoi que cela puisse signifier? On lui a dit que c’était elle qui avait construit « ça » et c’est elle qui lui avait fait « ça »…alors est-elle la piégée ou la piégée ?

Égaré observations

• « Il y a une beauté dans ce monde. Une commande. Alors nous aimons croire », nous dit William au début et à la fin de cet épisode. Et tout ce à quoi je pensais, c’est que Charlotte croit clairement qu’ils ne font qu’un : Tvoici la beauté dans l’ordre et il y a l’ordre dans la beauté. Mais des gens comme William, et même Christina/Dolores, se sentent différemment. Ou trouver au moins un peu de réconfort dans les fissures, dans les espaces intermédiaires. C’est ce qui a conduit Dolores à la première pause hors de son récit. UNEt c’est peut-être ce qui a poussé William à essayer de voir ce qu’il peut apprendre de l’OG William.
• Je ne peux pas être le seul qui, lorsque l’épisode s’est ouvert avec Ed Harris et Angela Sarafyan entrant dans une scène de crime sanglante, s’attendait à moitié à ce que nous obtenions un CSI : Westworld type de épisode. Non? Juste moi? D’accord.
• Nous sommes allés de Westworld être un parc à thème plein de récits en boucle à maintenant un monde conçu comme un jeu. La distinction peut sembler légère, mais je me demande si cela va jouer un rôle (jeu de mots) dans les épisodes à venir.
• Je ne dis pas que vous ne pouvez pas avoir un bon (et encore moins un bon) épisode de Westworld sans Thandiwe Newton. Mais garçon le spectacle finit-il par manquer de beaucoup de choses lorsque vous laissez Maeve s’asseoir sur un épisode donné. À savoir, vous manquez son humour sournois et son action crépitante-attitude de star. (En outre, cet épisode a peut-être révélé certaines des fissures même d’un solide Westworld épisode qui revient toujours chaque fois que la série s’étire en essayant d’être trop de choses à la fois – un spectacle de science-fiction, un récit dystopique, une parabole philosophique, une étude de personnage…la liste continue. Parfois, cela peut tisser ces nombreux fils dans un ensemble fascinant et dans d’autres cas, cela peut vraiment vous laisser sur votre faim.)
• Regarder Charlotte de Tessa Thompson orchestrer un flash mob dansant dans les rues pour son seul bénéfice (« Il devrait y avoir de la danse! ») puis demander à trois femmes de lui créer une chaise? Comportement iconique. Voir aussi: la rencontre délicieusement passive agressive que Charlotte a avec son «amie de collège» Christina. Juste ce qu’il faut d’hostilité tacite masquée par l’inquiétude toute l’interaction un délice à regarder.
• Je dirai que c’est agréable d’avoir Teddy de James Marsden, mais maintenant je suis curieux de savoir si nous allons obtenir une explication sur pourquoi ou comment il est de retour ? Et de quel côté est-il ? Des théories ?