Old Man offre une performance convaincante de Stephen Lang et pas grand-chose d’autre

Vieil homme est un film qui donne l’impression qu’il devrait fonctionner beaucoup mieux qu’il ne le fait. C’est un exemple de réalisation cinématographique qui utilise ses ressources minimales à bon escient, un témoignage de la puissance des productions à petit budget pour créer une expérience divertissante telle que organisée par le réalisateur Lucky McKee. L’écrivain Joel Veach a conçu un scénario à la fois mystérieux et engageant, et la performance titulaire de Stephen Lang est une marche sur la corde raide d’hilarité et de menace. Alors pourquoi Vieil homme vous vous sentez toujours comme une déception lorsque le générique roule?

Dans la cabine d’une seule pièce qui comprend l’intégralité du décor du film, un vieil homme sans nom (Stephen Lang) se réveille dans un brouillard désorienté, se plaignant de la façon dont ce chien ignoble Rascal a pissé sur son sol et l’a laissé seul encore une fois . Un coup à la porte le sort de ses ruminations en colère, alors que Joe (Marc Senter) aux manières douces vient l’appeler, après avoir trébuché sur la cabane du vieil homme alors qu’il se perdait en randonnée dans les bois. Le vieil homme invite Joe à l’intérieur au canon d’un fusil de chasse, exprimant une réticence paranoïaque à laisser le jeune homme entrer chez lui sans assurance de sécurité qui cède la place à un désir flagrant de compagnie. Mais le comportement erratique et imprévisible du vieil homme soulève la question de savoir si Joe survivra à la rencontre.

Le tirage instantané du film est l’interaction du chat et de la souris entre le vieil homme et Joe, avec Lang servant de fou qui change d’humeur et raconte des histoires à la combinaison de Senter de victime apaisante et d’homme hétéro comique. La performance de Lang est une joie à voir, à un moment de la violence à tout moment, mais aussi solitaire, torturé et étonnamment drôle alors que des accès intermittents d’hospitalité dépassent ses instincts trop pressés d’auto-préservation. C’est un exploit pour Lang d’apparaître comme terrifiant et affable dans le même souffle, avec son personnage agissant comme un fil conducteur qui secoue la vie dans le film chaque fois qu’il menace de sombrer dans l’ennui, et l’engagement de ne pas transformer les excentricités du personnage en une arche. la caricature est un exploit quand sa personnalité est écrite pour être tellement plus grande que son maigre cadre.

Senter est moins à la hauteur de la tâche d’un monologue approfondi que Lang, livrant ses lignes avec une cadence lente et traînante qui semble moins réfléchie que minutieusement mémorisée à partir du scénario du film, et s’il s’agit d’un choix d’acteur conscient, cela ne se produit certainement pas. comme tel dans l’instant. Heureusement, Lang est suffisamment convaincant pour les deux, compensant même le manque de dynamisme occasionnel de la caméra. Certes, il n’y a pas beaucoup d’espace dans ce petit ensemble pour que la caméra se déplace avec les personnages – et un plan occasionnel met en évidence des détails de production importants grâce à un cadrage soigné – mais dans l’ensemble, la cinématographie se concentre sur la conversation avec de simples plans de réaction et des compositions inintéressantes qui ne placez pas les personnages dans le cadre avec beaucoup de soin. Cela donne au film une qualité plutôt scénique, soulevant la question de savoir si le théâtre en direct est un meilleur lieu pour cette histoire qu’un long métrage.

Et c’est ce long métrage qui diminue le plus l’impact du film, à la fois en termes de rythme et de substance suffisante pour remplir le temps. Même en courant à peine 97 minutes, Vieil homme passe plus d’une heure à être timidement frustrant avec son histoire, se concentrant sur les diatribes décousues de Lang tout en dégageant les mystères au cœur de sa prémisse avec quelques os jetés au public dans l’intervalle. Les identités et les motivations respectives du vieil homme et de Joe, le Rascal disparu, et la réalité douteuse à l’extérieur de la cabane du vieil homme sont des mystères intéressants dans le vide, dignes d’un épisode de La zone de crépuscule sinon un long métrage – mais leur résolution est à la fois trop simpliste et trop soudainement révélée pour rendre le voyage vers l’apogée rétroactivement satisfaisant. Ce n’est pas que les pièces d’un puzzle s’emboîtent dans une révélation satisfaisante, mais plutôt que la solution la plus évidente est de marteler la maison avec une force excessive et une transformation non méritée en surréalité.

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Cela fait Vieil homme hypnotique sur le moment, mais dégonflant par la suite, car le point culminant invitera très certainement à la discussion, mais peu d’informations sur le caractère du vieil homme au-delà des observations les plus superficielles. Ce n’est pas une mauvaise fin en soi, mais c’est décevant pour toute la construction précédente. Bien que toujours recommandable pour les excentricités convaincantes de Stephen Lang, Vieil homme porte cette approbation avec une mise en garde majeure pour survivre presque uniquement sur ce charisme décalé.