Anna Sawai était toujours préparée pour son épisode explosif « Shōgun »

Note de l’éditeur : l’interview ci-dessous contient des spoilers pour l’épisode 9 de Shōgun.

S’il y a quelque chose à retenir du drame historique épique de FX Shogun, c’est que cette série n’a absolument aucun scrupule à nous briser le cœur. Les pertes se sont accumulées dans cette série semaine après semaine, allant du côté viscéralement sanglant de l’épisode 4 (grâce à ce coup de canon) au niveau émotionnel dévastateur de l’épisode 8 (le rituel du seppuku étant révélé plus tard dans le cadre d’un plus grand stratégie). Pourtant, aucune disparition n’a été aussi déchirante ni aussi poignante que celle de Lady Toda Mariko (Anna Sawai) dans l’avant-dernier volet de la série, « Chapter Nine: Crimson Sky ».

Cette mort marque un coup dur pour la série, pas seulement à cause de la romance compliquée et maudite que le traducteur avait partagée avec le pilote devenu pilote.Hatamoto John Blackthorne (Cosmo Jarvis) mais aussi en raison de l’évolution de la notion selon laquelle Shogun c’est peut-être juste l’histoire de Mariko depuis le début. Dans la foulée de la sortie en streaming de l’épisode 9, et quelques heures avant la première de « Crimson Sky » sur FX, Collider a eu l’occasion de rattraper Sawai pour une conversation sur cet épisode critique, émouvant et finalement explosif de la série. Au cours de l’interview, que vous pouvez lire ci-dessous, l’actrice derrière Mariko explique quelle scène elle considérait comme « libérante » à filmer, sa réplique préférée de toute la série, pourquoi les dernières minutes de l’épisode étaient plus techniques que ce que les téléspectateurs pourraient imaginer, comment son point de vue sur son personnage a changé depuis le tournage, et plus encore.

Shogun (2024)

Lorsqu’un mystérieux navire européen est retrouvé échoué dans un village de pêcheurs voisin, Lord Yoshii Toranaga découvre des secrets qui pourraient faire pencher la balance du pouvoir et dévaster ses ennemis.

Date de sortie

2024-02-00

Genre principal

Drame

Saisons

1

COLLIDER : À quelle heure avez-vous commencé à vous préparer pour cet épisode – mentalement, émotionnellement – ​​en sachant à quel point c’est lourd et dans quelle mesure cela repose sur les épaules de Mariko ?

ANNA SAWAI : Parce que je connaissais déjà son histoire et où nous allions, il y avait une partie de moi qui se préparait lentement pendant que nous tournions les épisodes 1 et 2 – mais je vais être honnête, parce que nous étions tellement occupés à tout tourner, je ne sais pas si à un moment donné je me suis dit : « D’accord, c’est le moment de me préparer mentalement. » Cela se passait davantage à ce moment-là. Tourner tous les épisodes chronologiquement, vivre dans le personnage pendant huit épisodes avant le neuvième épisode final de Mariko, m’a vraiment préparé.

Êtes-vous arrivé dans ce projet en comprenant qui vous considériez comme Mariko, et puis cela a changé d’une manière ou d’une autre après l’avoir jouée ? Avez-vous un état d’esprit différent lorsque vous pensez à elle maintenant par rapport à votre point de départ ?

SAWAI : Vous posez de très, très bonnes questions. [Laughs] Je me préparais suffisamment pour la jouer, mais c’était très subjectif. Maintenant, je la regarde aussi objectivement. Aussi, en entendant ce que les autres ont à dire, [in] certaines scènes, Je justifiais pourquoi Mariko disait certaines lignes que les téléspectateurs pensent qu’elle est très froide. Maintenant que je sais que beaucoup de gens pensent qu’il fait froid, je comprends d’où ils viennent, mais je ne le voyais que de son point de vue pour jouer le personnage. Donc, en ce sens, j’ai un point de vue différent maintenant.

Anna Sawai a trouvé l’épisode 9 de « Shōgun » « Libérant »

Votre première grande scène dans cet épisode se produit lorsque tout le monde descend à Osaka, puis Mariko a son audience avec Ishido – devant tout le monde, essentiellement. Combien de jours a duré le tournage ?

SAWAI : Je crois que ce n’était qu’un jour. Je ne pense pas qu’ils aient passé trop de jours à essayer de comprendre cela. Je suis sûr que la planification a été beaucoup plus longue, mais nous l’avons fait en une journée. J’aime cette scène parce que nous la voyons sous un jour très, très différent. Elle a le droit de dire tout ça. Elle a le droit de se rebeller contre ce qui se passe, et c’est la première fois que nous la voyons l’exprimer et adopter une attitude qu’elle devait garder cachée. Ce n’était donc pas trop difficile – plus libérateur.

La rébellion de Mariko se manifeste plus tard dans un sens plus physique, lorsque le groupe tente de partir. De son point de vue, elle suit les ordres, mais il y a cette impasse tendue. Nous ne savons pas qui sortira vivant de ce moment. Mariko s’y lance-t-elle en anticipant la défaite, ou essaie-t-elle simplement de repousser cette limite aussi loin qu’elle le peut ?

SAWAI : J’ai joué en disant qu’elle allait aller loin. Elle savait que quoi qu’il en coûte, même si cela signifiait la mort de tous les hommes de son côté, elle devait faire une déclaration. « Vous ne me laissez pas partir, et cela signifie que vous me gardez en otage. Et si vous ne me permettez pas de quitter ce château, alors je l’accepterai. » Elle a tout calculé dans sa tête, donc ce n’est pas surprenant pour elle, mais elle sait aussi qu’elle n’est pas en train de mourir. C’est juste envoyer un message.

Tout ce qu’elle ressent émotionnellement lorsqu’elle est sur le terrain, c’est dommage. C’est embarrassant. Elle vient d’une famille où elle a été traitée avec respect. Il y a tout chez son père, mais elle n’est pas une servante – et ça est un embarras pour elle de ne pas pouvoir non plus servir son seigneur. Donc nous la voyons traverser ça, mais tout cela fait partie du plan. Elle est consciente que cela est sur le point de se produire lorsqu’elle s’approche des portes.

Anna Sawai partage sa réplique préférée de « Shōgun »

La conversation de Mariko avec Ochiba ressemble à cette occasion tant attendue pour eux deux de se dire tant de choses, et pourtant cela doit se produire devant Blackthorne. Qu’est-ce que Mariko a retenu le plus de sa rencontre avec quelqu’un avec qui elle a initialement grandi et qui a maintenant changé ?

SAWAI : Je pense que son vieil ami lui manque. C’est ce que j’ai ressenti quand j’ai regardé Fumi [Nikaido]les yeux. On a vraiment l’impression que le monde les a séparés, et ce n’est pas de sa faute. Donc, d’une certaine manière, elle se sent désolée. Elle souhaite également que son amie comprenne, mais elle comprend que son amie essaie également de la protéger. Ochiba ne veut pas qu’elle meure. C’est une connexion très douce-amère qu’ils partagent. Ma réplique préférée de toute la série » est : « Les fleurs ne sont des fleurs que parce qu’elles tombent. J’ai adoré tourner cette scène. Je ne pense pas que ce soit quelque chose comme : « Oh, comment oses-tu. Tu ne comprends pas. C’est plutôt : « Je suis désolé que la société ait fait de nous les personnes que nous sommes aujourd’hui. »

Mariko ne peut pas remplir son devoir envers Toranaga, alors elle décide de commettre le seppuku. Est-elle déterminée à aller jusqu’au bout, ou a-t-elle le sentiment qu’il y a une possibilité que cela s’arrête ? L’arrivée d’Ishido avec ce permis ressemble à un sursis à exécution, mais à ce moment-là, est-elle prête à continuer ?

SAWAI : Oh, absolument. Je suis entrée avec l’impression que cela allait être son dernier souffle, puis, voir son fils dans un coin, devoir lui montrer au moment où elle allait mourir, tout cela m’a semblé très émouvant et réel. Il n’y avait pas un pouce de moi qui jouait du genre: « Oh, mais elle pourrait réellement vivre. »

Anna Sawai explique la scène d’amour de Mariko et Blackthorne dans l’épisode 9 de « Shōgun »

Plus tard, Mariko et Blackthorne passent la nuit ensemble. Qu’est-ce qui leur passe par la tête à ce moment-là, pourquoi ils se cherchent après cette scène ?

SAWAI : C’est le plus grand geste lorsqu’il se présente pour la seconder, parce que c’était le rôle de quelqu’un d’autre à remplir, et il ne s’est pas présenté, et [Blackthorne] est protestant. Il sauve Mariko d’un péché grave et il se met dans cette position : « Je vais aller à l’encontre de ma religion et je vais tuer la personne que j’aime. Je vais seconder la personne que j’aime. » l’amour pour qu’elle puisse mourir en paix. » C’est un très grand acte de respect et d’amouret c’est la raison pour laquelle elle dit : « Tu sais quoi ? Oublie tout, toute la tension que nous avons traversée. C’est un moment à célébrer, et je t’apprécie, et nous serons juste honnêtes avec nos sentiments. »

C’est un parallèle intéressant avec la première nuit qu’ils passent ensemble, qui se joue plutôt comme un secret tacite avec la « courtisane ». On a presque l’impression que c’est le moment où ils acceptent pleinement que c’est ce qu’ils sont l’un pour l’autre. C’est comme ça que toi et Cosmo [Jarvis] tu as décidé d’y jouer ? Même s’ils ne savent pas que ce sera leur dernière nuit ensemble, cela a presque une finalité.

SAWAI : Je ne sais pas comment Cosmo abordait la question, mais j’avais vraiment l’impression que ça allait être… Elle ne pense pas : « Oh, je vais divorcer de mon mari et me retrouver avec Blackthorne. C’est plus comme, « Nous méritons ce momentet cela pourrait être une chose ponctuelle, mais nous nous permettons de l’avoir.  »

La scène finale de Mariko dans « Shōgun » était plus technique que vous ne le pensez

Même si vous savez ce qui se passe dans le roman de Clavell, vous n’êtes pas vraiment préparé pour la suite. Il y a ce sentiment d’incrédulité omniprésent, mais aussi le fait de savoir que c’est vers cela que l’histoire de Mariko s’est construite. Quelle était l’ambiance sur le plateau pour cette scène ? Était-ce la dernière scène que vous avez tournée pour la série, puisqu’il s’agissait d’un tournage chronologique ?

SAWAI : Oui, c’est la dernière scène que j’ai tournée, mais aussi, il y a eu beaucoup de choses techniques. Nous avons dû le faire sur quatre plans différents. L’un d’eux traversait les samouraïs puis entrait dans la pièce, et puis il y en avait un où Mariko se tenait juste devant la porte, et ils utilisaient une caméra au ralenti Phantom. L’un était un gros plan de ma réplique, et l’autre était avec l’ensemble du casting. Il y avait beaucoup à faire, et c’est aussi un moment très, très court. C’est une décision qu’elle prend en une fraction de seconde, et donc elle n’a pas eu assez de temps pour se dire : « Oh mon Dieu, il se passe tellement de choses, et est-ce que je fais ça ou pas ? » C’était très, très réel dans ce sens, tout comme la façon dont les téléspectateurs le perçoivent. C’est comme « Non », et puis ça arrive.

Y a-t-il quelque chose que vous avez retenu de cette série en ce qui concerne la façon dont cela vous a changé, ou était-ce agréable de revenir à nouveau dans Anna ?

SAWAI : Ouais, J’étais très heureux de prendre [the costume] en fin de journée parce que ce n’est pas la tenue la plus confortable, mais c’est comme un costume. Quand on porte un costume, il est difficile de se laisser tomber. Parfois, c’est un peu serré autour de vos bras, et c’est très serré autour de votre taille. Votre posture change. Je me souviens que des gens me voyaient sans le kimono et me disaient : « Attends, tu es en fait minuscule », parce qu’ils s’enroulaient tellement autour de mon corps. Je me souviens que certains AD plaisantaient parce que j’ai retravaillé avec eux par la suite sur une série plus moderne. Ils disaient: « Oh, tu es si rapide à venir sur le plateau. » C’était parce qu’ils étaient habitués à ce que je marche à petits pas pour régler chaque fois qu’ils m’appelaient.

Il y a eu beaucoup d’ajustements, mais j’ai vraiment aimé ça. Maintenant, je sais comment je dois me comporter, comment je dois me comporter en kimono. Cela change également un peu la façon dont je prends des bouchées lorsque je mange de la nourriture japonaise. J’ai tellement appris.

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