Il y a un film regardable de 90 minutes caché dans la durée de près de deux heures de Commis III. C’est dommage que le scénariste-réalisateur Kevin Smith ne possède pas la clarté de vision qu’il avait autrefois pour affiner suffisamment ses idées pour laisser son récit parler. Au lieu de cela, il explique au générique de fin ce que ce film aurait dû été : un hommage à ceux qui ont inspiré ce qui est devenu une trilogie. S’il avait fait de ce troisième chapitre de la «saga» Quick-Stop Groceries une exploration autoréflexive de ses employés acerbes bien-aimés négociant un monde criblé d’angoisse qui s’est élevé non seulement pour répondre mais récompenser leurs normes sournoises, nous serions tous tant mieux pour cela. Au lieu de cela, il livre une itération de sac triste qui ne parvient pas à offrir une fermeture émotionnellement méritée aux personnages qui devraient triompher de leurs tribulations.
Seize ans après que Dante Hicks (Brian O’Halloran) et son meilleur ami sardonique Randal Graves (Jeff Anderson) aient acheté et restauré leur ancien lieu de travail, le duo reste derrière le comptoir et sert des culs indésirables à leur clientèle excentrique. Les épuisements locaux Jay (Jason Mewes) et Silent Bob (Smith) continuent d’être une présence persistante, suspendus à l’extérieur du mini-marché. En surface, la vie est apparemment restée la même, mais ils ont tous connu des gains et des pertes importants. Randal a transformé son magasin de location de vidéos en faillite en un dispensaire de mauvaises herbes prospère, mais Dante a été malchanceux, ne parvenant pas à guérir son angoisse face à la mort soudaine et accidentelle de sa femme Becky (Rosario Dawson) et de sa jeune fille. Son amitié avec Randal a persévéré, mais elle est sur le point de subir sa plus grande épreuve.
Randal, après s’être disputé intensément avec Elias (Trevor Fehrman), employé de la NFT, s’effondre sur le sol du magasin. Il est en proie à une crise cardiaque, envoyant Elias dans une vague de prières inquiètes et laissant Dante vulnérable en raison de son traumatisme antérieur de la perte d’êtres chers. Le stent d’urgence qui sauve des vies placé dans le cœur de Randal lui donne une révélation : au lieu d’être un observateur de films, il va en faire un sur sa vie. Des hijinks et une certaine hilarité s’ensuivent alors qu’il écrit, lance et filme ce qui devient le film que nous connaissons sous le nom de Greffiers.
La continuité de la série n’est observée que lorsque cela convient à Smith. Les difficultés financières du magasin rénové ne correspondent pas tout à fait à la fin de Commis II (où les fainéants perpétuels Jay et Silent Bob ont sauvé la mise), un choix orchestré principalement pour ramener sa collaboratrice constante et épouse réelle Jennifer Schwalbach Smith, jouant l’ex-fiancée garce de Dante, Emma. Alors qu’il recycle la lutte perpétuelle de Dante pour se sentir stagnant et frustré, il trahit l’essence du personnage, étonnamment ne permettant pas à sa création lésée de grandir comme il l’a continuellement fait dans le passé. C’est déprimant.
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Pire encore, Smith régurgite des rythmes similaires au troisième acte du prédécesseur du film de 2006, qui non seulement semblent redondants, mais mettent en évidence un besoin désespéré de commentaires globaux dans le méta-contexte de la franchise. Randal est chargé de réapprendre exactement la même leçon sur son amitié avec Dante qu’avant, cette fois avec moins de finesse. C’est un redux édulcoré de leur friction dans les deux Greffiers et Greffiers II, dont le caractère poignant du récit est sapé par des blagues et des gags pas drôles. Pendant ce temps, « refléter » la femme principale de la franchise pour donner un arc à un personnage masculin ressemble à un geste particulièrement malavisé et peu sincère.
Alors que le cinéaste stocke l’image avec des rappels et des références dans son style breveté (ne vous inquiétez pas, il y a encore plus de dialogue sur d’obscurs Guerres des étoiles personnages), en fait les blagues drôles sont rares. Une porte tournante de camées de Sarah Michelle Gellar, Melissa Benoist et Ben Affleck, entre autres, anime la procédure, offrant un répit à un plateau d’énergie du deuxième acte. Il s’appuie également fortement sur des pistes sonores, notamment « Welcome To The Black Parade » de My Chemical Romance, « Find Your Way Back » de Jefferson Starship et « I’m From New Jersey » de John Gorka, pour augmenter ses faux cathars émotionnels.
Les idées de Smith sur le vieillissement et la nostalgie masquent une incapacité notable et décourageante à s’engager avec leurs points les plus fins, ce qu’il a fait auparavant. C’est admirable qu’il garde ces gars relégués dans leur bulle de Jersey, mais nous vivons à une époque pleine de Dantès et de Randals, et maintenant ils se sentent clichés, pas réconfortants. Bien que Smith et ses collaborateurs semblent désireux de nous réunir pensivement avec ces Gen-Xers hargneux au cours de leur milieu respectifcrises de la vie, leurs efforts pourraient utiliser beaucoup plus de polissage. En fin de compte, l’absence de tout sentiment significatif sur le chagrin ou la croissance personnelle (ou toute autre chose) rend la familiarité exaspérante et par cœur de l’histoire particulièrement paresseuse – c’est pourquoi Commis III à la hauteur de l’héritage de ses personnages sans inspiration de toutes les mauvaises manières.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.