LaKeith Stanfield comme Darius, Brian Tyree Henry comme Alfred

LaKeith Stanfield comme Darius, Brian Tyree Henry comme Alfred « Paper Boi » Miles, Donald Glover comme Earn Marks et Zazie Beetz comme Van dans Atlantala troisième saison
Photo: Oliver Upton/FX

L’automne 2016 restera dans l’histoire comme l’aube d’une renaissance de la télévision noire. Reine Sucre a apporté une production dirigée par Ava DuVernay qui donnerait des opportunités à des dizaines de réalisatrices pour la première fois. Insécurité a inauguré la prestigieuse sitcom Black, présentant l’éventuel magnat Issa Rae et ouvrant un peu plus la porte à d’autres créateurs Internet comme Quinta Brunson pour avoir leur chance aux heures de grande écoute. Pendant ce temps, sur FX, Donald Glover a accompli un exploit presque indescriptible. Bien qu’il nous ait donné le mémorable « Pics jumeaux avec le slogan des rappeurs, l’émission a pris l’image du rappeur dans la culture pop (avec plusieurs autres, dont le trafiquant de drogue et le garçon fauché) et l’a élevée d’un stéréotype commun à un personnage complet et nuancé.

Aucun des quatre personnages principaux bien-aimés de Atlanta, qui diffuse la finale de sa série le 10 novembre, n’est qu’une chose, bien qu’ils auraient pu être minimisés en tropes singuliers. Le rappeur sardonique Paper Boi (Brian Tyree Henry), son cousin/manager décrocheur Earn (Donald Glover), leur ami psychédélique Darius (LaKeith Stanfield) et la petite maman Van (Zazie Beetz) d’Earn auraient probablement été réduits à des blagues sourdes ou des substituts d’épisodes spéciaux de l’âge d’or précédent de Black TV, avec des émissions comme Vivre seul et Copines concentré sur les descendants du dixième talentueux. Au lieu de cela, on leur donne la même agence et le même œil nuancé qui étaient tournés vers les familles se comportent mal ou anti-héros masculins blancs. Les personnages pourraient traiter de sujets comme difficultés financières, vivre avec chagrinet développement arrêté sans être emporté dans le glas de l’industrie de « ne pas avoir d’attrait populaire ».

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Atlanta serait toujours un grand spectacle avec juste ses commentaires sociaux incisifs et ses rires pleins de ventre, mais ensuite il a pris sa catégorisation lâche de «drame» et l’a fait exploser, passant d’un genre et d’un format à l’autre et même rendant de superbes hommages à d’autres médias. « BAN » de la première saison est l’épisode qui a montré pour la première fois les capacités de la série, plaçant Paper Boi dans une table ronde avec son propre talk-show annonces originales. Après ce premier plongeon, le spectacle a fait son chemin pour le stellaire « The Goof Who Sat By The Door » de la saison quatre, un faux documentaire sur l’histoire révisionniste qui a un lien clin d’œil et vous le manquerez avec la ville elle-même. Ces épisodes ont captivé le public avec leurs capacités de narration et ont aidé les autres à réaliser que diverses émissions peuvent accomplir tout ce qu’ils veulent (ce que les fans de ces séries savaient déjà).

Hollywood fait de nouveaux mouvements basés sur les succès précédents. Une fois que Atlanta a remporté ses premiers Emmys, les décideurs ont compris que les émissions inclassables peuvent réussir. Il existe maintenant plusieurs autres séries bien-aimées qui traitent d’autres groupes sous-représentés avec la même nuance et le même soin, tout en les laissant échapper au moule des formats de sitcom, de feuilleton et de drame de prestige et créer quelque chose d’entièrement nouveau.

Lorsque Chiens de réservation créé, il a été loué pour beaucoup de traits qui ont fait AtlantaUne première saison si singulière, avec notamment un sentiment de soi incroyablement fort dès le tout premier épisode. Dès le braquage d’ouverture sauvage, il était clair que l’équipe de rédaction entièrement autochtone de l’émission et les créateurs Taika Waititi et Sterlin Harjo allaient bouleverser les stéréotypes habituels autour des peuples autochtones. Et tout au long de ses deux premières saisons, la comédie a embrassé l’absurdisme et traité les problèmes systémiques auxquels Bear, Elora, Willie et Cheese sont confrontés avec empathie et humour. Cela ne correspond pas à la formule qu’Hollywood avait auparavant pour les personnages autochtones, qui sombraient souvent dans la pornographie traumatique.

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Comparez la semaine de Atlantade la finale de la série à sa première série, et il y a tellement de grandes émissions diverses qui sont empathiques et expérimentales. Cadre a été félicité pour avoir centré une famille musulmane dans le New Jersey, chaque membre obtenant ses propres intrigues développées. Et puis il y a Cadre l’acteur et comédien Mo Amer, qui a créé un Émission Netflix basé sur sa propre vie qui a montré la bureaucratie de la demande d’asile d’une famille de Houston. Pendant ce temps, Hulu Ce fou détaille le quotidien hilarant d’un gestionnaire de cas pour les personnes récemment incarcérées – l’un d’eux est son propre cousin – et donne une nouvelle tournure aux dilemmes de caractère communs de la stagnation de la vie et de la codépendance. Même les émissions qui existent dans les genres traditionnels, comme la sitcom du réseau École primaire Abbottle spectacle de super-héros Disney+ Mme Marvelet croquis montre comme La vitrine de Sherman et Un spectacle de croquis de dame noire— peut apporter des nuances intracommunautaires au petit écran.

Avec le succès de Atlanta, son équipe de rédaction et ses réalisateurs ont contribué à la construction d’un canon télévisuel qui reflète réellement la vie réelle. Les Noirs et les personnes de couleur sont souvent mélangés dans les rôles prescrits que la société en général a construits pour eux. La télévision peut être le plus grand auteur, boxant les personnages POC dans des moules spécifiques qui manquent d’authenticité et même d’une empathie de base pour ces personnes marginalisées. Ce que nous voyons à l’écran s’infiltre dans notre subconscient et affecte la façon dont nous nous voyons les uns les autres et nous-mêmes. Bien que Glover lui-même dirait probablement qu’il voulait juste faire son Black Pics jumeauxlui et le lauréat Atlanta L’équipe a également fait une fissure dans ces moules, encourageant d’autres créateurs à apporter leur identité authentique à la télévision. Cela, avec les voitures invisibles et « Teddy Perkins », sera son héritage.