Dans la foulée de Chloe Okuno Observateur, voici un autre récit édifiant sur des voisins effrayants qui regardent par la fenêtre des expatriés américains qui ont déménagé en Europe de l’Est. Mais là où ce film a joué directement dans certaines peurs sexospécifiques, les femmes ne sont que des dommages collatéraux dans Le bon voisinune bromance toxique avec un courant sous-jacent de panique gay.
Luke Kleintank joue David, un journaliste qui vient de déménager en Lettonie pour travailler dans un journal anglophone. Dans le paysage médiatique actuel, cela semble être un choix discutable, mais on nous dit aussi qu’il vient de quitter une mauvaise relation. Peu de temps après avoir emménagé dans une maison appartenant à son nouveau patron et éditeur Grant (Bruce Davison), il rencontre Robert (Jonathan Rhys Meyers), un voisin anglais qui est juste un peu trop impatient d’aider lorsqu’on le lui demande. Quand ils sortent tous les deux dans un club, David a une chance incroyable avec la magnifique blonde Janine (Ieva Florence), à la grande désapprobation apparente de Robert. Mais après qu’un David distrait et ivre ait heurté le vélo de Janine avec sa voiture, la tuant, Robert se lance en mode efficacité maximale pour nettoyer le crime de son nouveau copain. Parce que le film serait terminé si David se contentait d’avouer, il accepte.
Avec Le bon voisinle réalisateur Stephan Rick refait son propre film allemand de 2011 Entre voisinsavec une aide à la mise à jour du scénario de Choses étranges acteur (et Salle 104 scénariste-producteur) Ross Partridge. Mais il s’appuie sur bien plus que son propre travail. La configuration et la progression ressemblent parfois à un seul homme je sais ce que tu as fait l’été derniertandis que l’amitié maladroite et semi-psychotique au centre évoque celle d’Hitchcock. Des étrangers dans un train. Dans une situation de délit de fuite, David a essentiellement deux choix : être clair ou se couvrir. Mais alors qu’il choisit ce dernier, David se met à plusieurs reprises dans des situations qui menacent de l’exposer, ce dont Robert se met tout naturellement en colère, et ressent finalement le besoin de contrer de manière plus proactive.
Certes, David est déjà dans une situation difficile lorsque son patron le charge de faire rapport sur l’affaire du délit de fuite. Mais pour un journaliste soi-disant intelligent, il prend de mauvaises décisions qui aggravent sa situation difficile, comme faire l’amour avec la sœur de la fille décédée, ou signaler le vol de la voiture de son patron, puis dire à son patron qu’elle est dans le magasin. Le visage de Kleintank maintient principalement un masque neutre-comme la qualité qui est efficace pour le personnage, mais si nous sommes censés croire qu’il s’auto-sabote inconsciemment, le film et l’acteur ne le transmettent pas.
Meyers, d’un autre côté, est peut-être trop doué pour trouver le côté sympathique de Robert. Bien sûr, il vieillit apparemment dans un étrange hybride visuel de Morrissey et Scott Glenn, un combo intrinsèquement effrayant. Mais pour la plupart, il sous-estime un personnage qui devrait largement dépasser les limites, comme, disons, Jim Carrey dans Le gars du cable, au moins jusqu’à ce qu’il perçoive (correctement) sa propre sécurité comme étant en danger. Il est mal à l’aise en avant exactement une fois – quand il suce le doigt ensanglanté de David pour « aspirer l’infection », une comédie maladroite pour laquelle il s’excuse immédiatement, puis ne le fait plus jamais. Certains monologues gratuits à la fin du film vous demandent de réexaminer ses actions sous un jour différent, mais le retcon semble non mérité. Rien ne justifie l’escalade finalement homicide de la situation par Robert, mais David est gratuitement méchant avec lui alors qu’ils devraient rester ensemble.
Malheureusement, le film n’est en grande partie pas intéressé à explorer leur relation comme une métaphore pour quelqu’un qui s’occupe de son propre côté refoulé. Vous continuez à attendre que d’autres événements se produisent ou se déroulent avec David, ou que son passé joue un rôle dans l’histoire, mais ces choses n’arrivent pas. Du côté positif, Rick et le directeur de la photographie Stefan Ciupek (Armes à feu Akimbo) tirez à fond le film, offrant une atmosphère palpable même lorsque le scénario ne parvient pas à exercer autant de tension qu’il le devrait. Les ombres sombres et les bruns de la ville la nuit capturent l’ambiance de situations effrayantes de la vie réelle, en plus… c’est la Lettonie. Combien de fois avez-vous vu la Lettonie à l’écran ? C’est cliché de dire « c’est comme un personnage de film », mais au moins c’est un lieu nouveau.
Dans une étrange bizarrerie de financement, Le bon voisin vous est présenté par Chicken Soup for the Soul Entertainment, dont le logo au début ferait en sorte que tout membre raisonnable du public s’attende à quelque chose de totalement différent. Le seul avantage que l’âme est susceptible d’obtenir en regardant cela est la connaissance réconfortante que vous, le spectateur, n’êtes pas l’une des personnes à l’écran. Ce qui ne veut pas dire que vous ne pouvez pas vous amuser à les regarder être mauvais, bien sûr. Mais c’est une sorte de plaisir détaché. Dans les meilleurs contes à suspense, le protagoniste fait tout correctement et sent toujours l’étau se resserrer. Dans Le Bon Voisin, David l’attache pratiquement lui-même.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.