Joseph Gatt dans le rôle de Ram Kady dans les co-réalisateurs Samuel Gonzalez Jr., Bridget Smith et The Retaliators de Michael Lombardi.

Joseph Gatt dans le rôle de Ram Kady dans les co-réalisateurs Samuel Gonzalez Jr., Bridget Smith et Michael Lombardi Les représailles.
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Si vous jetez un coup d’œil à la feuille évocatrice de Bridget Smith et Samuel Gonzalez Jr. Les représailles et se demande quel sous-genre d’horreur le film s’approprie, la réponse la plus proche serait « tous ». Le film est principalement un retour aux films d’horreur et d’éclaboussures à petit budget des années 80 où les femmes existent principalement pour être assassinées et les personnages sont répartis de manière à ce que les personnes bien ajustées ne puissent regarder qu’à travers les doigts écartés. Il n’y a rien de mal à cela, bien sûr, comme le prouve irréfutablement l’existence de Sam Raimi, Tobe Hooper, Wes Craven et bien d’autres. Les représailles, cependant, trébuche dans un monde souterrain confus, quelque chose pour tout le monde, où les archétypes de l’horreur vivent dans une disharmonie chargée de musique heavy metal. Il traite de thèmes de foi et de rédemption que le film n’achète pas plus que nous, et l’histoire change tellement de fois au cours de sa première heure que nous nous demandons momentanément de qui le film est censé parler.

Cette accumulation bancale se résout finalement en une étendue déchirante de folie imbibée de sang et de grand guignol. Les co-réalisateurs Samuel Gonzalez Jr., Bridget Smith et Michael Lombardi peuvent secouer les viscères d’une manière qui ferait acquiescer leurs influences approuvées par les fans. Ils peuvent également lancer des sous-intrigues et des personnages avec le même abandon, c’est là que résident les problèmes. Par conséquent, lorsqu’ils se lancent enfin dans des affaires horribles, même si le public parvient à ignorer le sol thématique périlleux sur lequel le film marche, ce festival de sang de film de minuit s’avère toujours être une victime fatale d’une narration fragile.

Sauf si vous êtes L’Exorciste ou une poignée d’autres films d’horreur, faire de votre personnage principal une figure religieuse n’est qu’un moyen bon marché de prétendre que votre film est une exploration de la foi en crise. Au mieux, cela donne à votre avance un arc clair, bien que simpliste, à jouer, comme c’est le cas avec un pasteur nommé John Bishop. Joué par un jeu mais moins que commandant Michael Lombardi (FX’s Sauve moi), Bishop est le jeune et beau créateur de « pelures de pommes de terre de renommée mondiale » et le père protecteur d’une paire de jeunes filles. Comme il sied à sa profession, Bishop sait aussi comment tourner la joue, comme lorsqu’il recule face à un tyran (le joueur de la compagnie Kevin Smith, Brian O’Halloran) sur un terrain d’arbres de Noël.

Le scénario, des frères Darren et Jeff Geare, suscite notre intérêt dès le début avec des touches qui suggèrent que Bishop sera notre guide pour une tournée sournoise et gore à travers une ère révolue du cinéma de genre. Après sa fille aînée, Sarah (Katie Kelly), les vérifications de noms Mourir durBishop répond avec des mots qu’il voudra bientôt reprendre, « Eighties les héros d’action résolvent les problèmes avec la violence et les one-liners. La vraie vie ne fonctionne pas de cette façon. Ces clins d’œil encourageants laissent place à quelque chose de plus sérieux qu’on ne nous l’avait initialement promis, et de plus compliqué que nécessaire. Il y a une guerre contre la drogue qui se prépare en ville, une guerre qui surgit de nulle part, est vaguement expliquée, puis oubliée. Cependant, cela conduit à l’introduction du personnage le plus divertissant du film, le Ram vicieux, imposant et très chauve (Joseph Gatt). Clairement destiné à rappeler Pluto (Michael Berryman) de 1977 La colline a des yeux, Ram est si impitoyable et indestructible qu’après avoir été aspergé de gaz poivré par Sarah lors d’une rencontre avec une station-service, il récupère immédiatement, puis la retrouve et l’assassine. Plus tard, il annonce sa suprématie sur la pègre avec l’une des phrases les moins menaçantes jamais prononcées par un tueur psychotique : « Maintenant, ils savent exactement qui gère ce code postal. »

Vous n’avez pas besoin d’être pasteur pour être dévasté par la mort de votre fille, mais alors nous manquerions un évêque angoissé ayant une crise émotionnelle dans le siège du conducteur de sa voiture que les cinéastes entrecoupaient de plans de vitraux d’église et accompagné d’une chanson de heavy metal qui étouffe le moment dans le bruit. En effet, le film regorge d’apparitions insouciantes de rockeurs comme le batteur de Mötley Crüe Tommy Lee et Five Finger Death Punch et de chansons de hard rock et de heavy metal qui tuent l’humeur de groupes comme Classless Act, Papa Roach et Bad Wolves.

Les représailles | Bande-annonce officielle | Uniquement dans les cinémas 14 septembre | Billets en vente MAINTENANT

Ils sont tous prêts pour leurs gros plans, car ils sont signés avec la société de contenu qui a également produit le film. Cela ne dérange peut-être pas la foule des headbangers, mais cela apparaît comme un compromis manifestement mercenaire de l’ensemble du travail, et cela enlève de précieux indices à Stranger Things compositeurs Kyle Dixon et Michael Stein. Le point bas survient pendant l’un des sermons de Bishop, lorsque des dizaines d’hommes d’âge moyen et de préadolescentes sont assis sur leurs bancs avec approbation alors que le groupe de hard rock From Ashes To New produit une chanson live à trois décibels. Lorsque les fidèles sautent improbablement sur leurs pieds pour donner au groupe une ovation debout entraînante, nous ne savons pas s’ils célèbrent la performance ou la poignée de téléchargements d’Amazon Music qui en résultera.

Les représaillesL’idée la plus provocatrice est préfigurée par le titre du film, qui est révélateur du pluriel et non du singulier. L’autre vengeur est Jed (Ozarkde Marc Menchaca), un ancien détective grisonnant qui est grisonnant pour des raisons qui prennent beaucoup de temps à expliquer et incluent un flashback qui se produit dans un autre flashback. Il occupe le devant de la scène au détriment de Bishop, qui en est réduit à passer une bonne partie du temps d’exécution assis à l’écart. Lorsque Jed traque Ram, Bishop est confronté à une décision difficile à prendre qui testera jusqu’où il est prêt à aller pour se venger.

Le vigilantisme n’est pas nouveau dans le cinéma d’horreur ou dans tout autre type de cinéma. Mais le film n’est pas vraiment intéressé à explorer le concept, et faire de Bishop un prêtre ne lui donne aucun poids supplémentaire. En fait, le film préfère que nous ignorions les implications morales des actions de Bishop parce qu’il y a une demi-heure de chaos – tourné avec la vigueur d’un film B par Joe Hennigan – qui attend d’être déclenché. Tout cela serait acceptable s’il y avait un thème ou un concept délibéré pour l’unir. Le film nous taquine avec des pointes de chapeau et des blagues, puis les écarte pour devenir un mashup d’horreur disgracieux qui fonctionne par morceaux, notamment pendant sa liberté climatique, mais pas dans son ensemble. Dans Les représaillesles intrigues volent dans autant de directions que le sang.