Émilie à Paris s’en est sorti avec quatre saisons en étant un remplisseur de temps superficiel et décontracté. C’est une émission de télévision idéale pour l’ère TikTok pour la parcourir, profiter des sites touristiques et passer à autre chose jusqu’à ce que de nouveaux épisodes arrivent pour plus de la même chose. Ce n’est pas ce sur quoi quiconque insiste pour une étude significative des personnages, et ce n’est même pas proche de ce que le créateur de la série Darren Star a réalisé avec les quatre protagonistes de Le sexe et la ville. Il s’agit d’un divertissement insensé – des intrigues éculées et répétitives et tout le reste – dans lequel les transgressions amoureuses et professionnelles d’Emily Cooper (Lily Collins) sont résolues beaucoup trop rapidement. La haute couture reste également cohérente, car peu importe à quel point les choses vont mal, il y aura toujours une autre fête chic (probablement avec un thème ridicule).

Une qualité d’évasion spécifique fait Émilie à Paris sensible à la monotonie. Si la formule change, l’éclat de la série pourrait s’estomper. C’est pourquoi toute tentative d’aborder des sujets importants aboutit généralement à une conclusion générique. Emily elle-même est restée plutôt neutre. Il y a peu de choses à apprendre sur sa vie à Chicago avant de déménager à Paris, et il semble qu’elle ne veuille pas en dire plus de sa carrière, même si elle est incroyablement fantastique dans son travail en marketing. (Son salaire doit être insensé pour qu’elle puisse se permettre les tenues qu’elle porte, n’est-ce pas ?) La relation d’Emily avec Gabriel (Lucas Bravo) a connu divers hauts et bas, une tendance frustrante qui se poursuit dans la saison quatre. Alors, une émission de télévision facile comme celle-ci peut-elle même essayer de grandir ?

Bizarrement, la comédie Netflix prend la peine de réfléchir à cette question vers la fin des cinq derniers volets de la saison quatre. Ne t’inquiète pas, certaines parties sont tout aussi risibles et même carrément enrageantes. Mais tout cela se transforme en un acte final surprenant qui espère changer le statu quo prévisible. Émilie à Paris prospère. Collins améliore également ses performances pour y parvenir. Rien n’est trop drastique, mais le scénario évolue par petits pas et la série atterrit légèrement mieux que jamais à cause de cette prise de risque, si c’est ce que nous souhaitons. très je veux généreusement l’appeler.



Tout commence lorsqu’Emily affronte un client italien sexy qui, naturellement, se joint au combat pour son affection. Eh oui, Gabriel et Alfie (Lucien Laviscount) ont désormais de la concurrence dans Marcello (Eugénio Franceschini). À travers lui, la série ose au moins ouvrir son monde au-delà des éléments de base, comme s’efforcer d’obtenir à Gabriel cette foutue étoile Michelin ou découvrir son statut d’ennemi avec Camille (Camille Razat). Elle prend même ses toutes premières vacances Émilie à Paris devient Émilie à Rome pendant un certain temps. Cela lui donne (ainsi qu’au public) une pause bien méritée dans la routine tout en instaurant un changement dans l’histoire. L’exécution est décidément idiote pour correspondre au ton de la série, mais elle obtient des points pour avoir simplement essayé de faire bouger les choses.

Pour équilibrer cela, le reste de la saison quatre est aussi peu sérieux que possible. Sa pire offense se présente sous la forme de Geneviève (Thalia Besson) dans une intrigue secondaire tirée tout droit de drames pour adolescents comme Le CO et Une fille bavarde. Geneviève est la fille de Sylvie (Philippine Leroy-Beaulieu), qui quitte les États-Unis après avoir obtenu son diplôme et commence à travailler à l’Agence Grateau. Elle n’est pas aussi naïve et serviable que le personnage principal. En fait, elle est la Regina George du Cady Heron d’Emily. Après avoir jeté son dévolu sur Gabriel, Geneviève devient une épine dans cette histoire d’amour de manière spectaculaire. Il n’y a pas un iota d’originalité dans cet arc, qui semble exister simplement pour ajouter du drame.

C’est l’un des nombreux problèmes auxquels Emily et Gabriel doivent faire face. (Une autre raison est que notre protagoniste n’a pas encore appris à parler correctement le français.) À ce stade, leur push-and-pull a dépassé la durée de son accueil et il n’a aucun signe d’arrêt malgré la fin de la saison quatre. Pendant ce temps, Mindy Chen (Ashley Park) connaît un sort similaire. La meilleure amie d’Emily est toujours un spectacle bienvenu, mais elle se retrouve aux prises avec des intrigues secondaires fades, y compris son propre triangle amoureux qui reprend soudainement vie après avoir été mis au lit. (C’est un pas en avant, trois pas en arrière avec ce spectacle, hein ?) Alors oui, Émilie à Paris ne cherche pas ici à se réinventer. Mais la saison quatre fait réussissent quelque peu à laisser la place à un peu de croissance à l’avenir. Et c’est peut-être tout ce qu’une émission télévisée sur les envolées de fantaisie peut gérer.

Émilie à Paris la saison quatre, deuxième partie, sera diffusée le 12 septembre sur Netflix