Après l’annonce que House of the Dragon La saison 2 ne comporterait que huit épisodes, difficile de ne pas se poser une question simple et angoissante : l’histoire se répète-t-elle ? Saison 1 de la Game of Thrones La préquelle se sentait déjà mal desservie avec 10 épisodes, un cas classique de trop d’intrigues entassées dans un laps de temps beaucoup trop court. Vous vous souviendrez Game of Thrones a duré six saisons de 10 épisodes chacune jusqu’à ce que la saison 7 tombe à sept épisodes, suivie du strict minimum de six de la saison 8. Comme nous le savons, la qualité de l’émission a dégringolé parallèlement à ces chiffres décroissants. Malgré la House of the Dragon et Game of Thrones équipes créatives ne se chevauchant pas, je frémis à l’idée qu’un jour de la marmotte cauchemardesque souffle sur nos cous collectifs.
Prenons un moment pour ne pas être des précurseurs ultimes en reconnaissant comment la saison 1 de House of the Dragon a brillé à bien des égards. Quand les nominations aux Emmy arrivent, du dragon le casting complet et toute l’équipe de production méritent d’entendre leurs noms annoncés. Et, mis à part les débats sur Internet, la série a été un succès indomptable pour HBO qui a restauré des trônes héritage après l’héritage différent de la saison 8 menaçait de saper des années de bonne volonté.
Dans le même souffle, il y a autant de manières — significatives et mineures — qui House of the Dragonc’est l’exécution aurait pu permettre George RR Martin’s tapisserie riche une occasion de jouer à son plein potentiel
‘House of the Dragon’ Aurait pu commencer plus tôt
Pour un, Dragon avait la possibilité de commencer plus tôt dans la dynastie Targaryen. Le règne de la famille des dragons s’étend sur plusieurs siècles, à commencer par l’unification forcée des Sept Royaumes par Aegon le Conquérant (elle-même un conte cinématographique approprié !). Le roman de Martin 2018 Feu & Sang dépeint les événements de la conquête d’Aegon jusqu’au règne du roi Aegon III et sert de base à House of the Dragon. Dans une interview d’octobre 2022, Martin a révélé son intérêt à mettre en scène l’histoire 40 ans avant le premier épisode :
« J’aurais commencé ça genre 40 ans plus tôt, avec un épisode que j’aurais appelé ‘The Heir and the Spare’. Les deux fils de Jaehaerys, Aemon et Baelon, sont vivants, et on voit l’amitié mais aussi la rivalité entre les deux côtés de la grande maison. Puis Aemon meurt accidentellement lorsqu’un arbalétrier myrish lui tire dessus par accident sur Tarth, puis Jaehaerys doit décider qui devient le nouvel héritier. Est-ce la fille du fils qui vient de mourir, ou le deuxième fils qui a enfants à lui et est un homme alors qu’elle est adolescente ? Vous auriez pu présenter tout cela, mais vous auriez eu 40 ans de plus, et encore plus de sauts dans le temps et de refontes. J’étais le seul à être vraiment enthousiasmé à propos de ça. »
Bien qu’ignorer la suggestion de Martin ne soit pas House of the Dragonc’est plus grand faux pas, c’est un indicateur précoce de la plus grande faiblesse de la série : raconter, ne pas montrer. La saison 1 condense des montagnes d’intrigues au détriment de pratiquement tous les autres éléments. Il utilise le dialogue comme raccourci pour transmettre une histoire invisible, de sorte qu’il peut sauter du point A à B (plus comme A à D). Puisque la succession serait toujours le point de discorde, pourquoi ne pas représenter la question de la princesse Rhaenys (Ève Meilleur) contre Prince Viserys (Paddy Considine) ? Il n’y a peut-être pas de batailles de dragons, mais la mêlée politique est assez rancunière. La performance d’Eve Best ne laisse aucun doute quant à l’aptitude de Rhaenys au trône de fer et à son acceptation de la misogynie de Westeros, mais pour ma part, j’aurais aimé voir une version plus jeune s’imposer comme une force formidable. De même, une relation étoffée entre Viserys et Daemon Targaryen (Matt Smith) détient suffisamment de drame pour remplir une saison à lui tout seul.
Plus important encore, il n’y a presque pas de meilleur moyen de ramener à la maison la tragédie de la danse qu’en regardant une mini-crise de succession se dérouler uniquement pour que l’histoire se répète réellement avec les descendants de Rhaenys et Viserys. Le public pourrait s’intéresser encore plus à la danse après s’être attaché aux parents/grands-parents des participants. Quoi qu’il en soit, la construction de la danse est aussi inévitable qu’épouvantable, entre le mépris de Westeros pour les femmes et une famille qui résout ses problèmes avec les dragons.
Plan B : Détendez-vous avec les sauts de temps, vous tous
Alternativement, la solution la plus simple pour House of the Dragon devait commencer la même chose mais se détendre avec les sauts de temps. Juste étirer les séquelles de Viserys et Alicent (Emilie Carey et Olivia Cooke) l’engagement aurait pu résoudre les incohérences les plus flagrantes de la saison. Rhaenira (Milly Alcock et Emma d’Arcy) et la relation d’Alicent est l’épine dorsale de la série. Le public avait besoin de voir la douloureuse dégradation d’une amitié juvénile pour comprendre (et apprécier) comment des filles qui posaient la tête sur les genoux et rêvaient de chevaucher des dragons ensemble devenaient des femmes adultes qui sanctionnaient des actes odieux contre un ennemi.
Deux scènes – une dispute et Rhaenyra aidant Alicent à s’habiller pour le mariage, respectivement – ont été filmées mais supprimées du montage final. Au lieu de cela, le récit saute d’un résultat émotionnel à l’autre sans décrire les étapes clés du chemin vers ledit résultat, ni laisser beaucoup de quoi que ce soit respirer. La deuxième moitié de la saison est le pire contrevenant sur ce score. Nous sommes censés laisser entendre que les dix années passées par Rhaenyra à King’s Landing entre les épisodes 5 et 6 l’ont brûlée, et que le tourment psychologique d’Alicent en était la cause principale. Une fois de plus, les scénaristes emploient leurs amis, M. Exposition et Mme Read Between the Lines, alors que consacrer un ou deux épisodes supplémentaires aurait clarifié le changement de comportement des deux femmes.
Bien que la solitude angoissée de Rhaenyra (et la guérison ultérieure sur Peyredragon) transparaisse lors de ses retrouvailles avec Daemon, Alicent souffre le plus de ce saut de temps. Son explosion de rage réprimée, ainsi que son besoin véhément de protéger ses enfants de la mort, ne sont pas gagnés sans plus que les enfants de Rhaenyra et un mensonge passé sur sa vie sexuelle. Comme le meilleur Une chanson de glace et de feu personnages, Alicent n’est ni un méchant, ni un héros, ni un enfant gâté. Comme le meilleur Une chanson de glace et de feu situations, c’est une tragédie d’erreurs de tous les côtés – d’autant plus qu’Alicent et Rhaenyra semblent sur le point de se réunir provisoirement avant la mort de Viserys. Leur relation brisée méritait la morsure de la mâchoire entière d’un dragon.
Les personnages secondaires ont souffert du manque de temps d’écran
Une autre victime des sauts de temps est la glorieuse Laena Velaryon (Savannah Steyn et Nanna Blondel). Sa fin améliore le livre et sa présence occupe une place importante en même temps qu’elle est cruellement sous-utilisée. Pourquoi ne pas décrire davantage la délicatesse entre elle et Daemon, et/ou son enseignement à ses filles ? Il est difficile de ressentir l’impact d’une perte lorsque le personnage est à peine à l’écran. Ils ont pris le temps pour la scène du pied de l’épisode 9 sur le développement d’une puissante femme de couleur?
Tous les personnages enfants méritaient le même temps pour grandir. On laisse entendre que les enfants de Rhaenyra et Aegon étaient initialement amicaux avant que les pressions sociales ne les séparent. Voilà une superbe recette pour une mini-tragédie entre les groupes qui fait écho aux débuts de Rhaenyra et Alicent, d’autant plus que l’histoire de la Danse concerne autant cette génération que la précédente. Les scènes supprimées entrent en jeu ici à nouveau pour l’épisode 10; Baela (Béthanie Antonia) et Rhaena (Phoebe Campbell) deviennent de féroces chevaucheurs de dragons, le premier en particulier, et une interaction entre elle et Rhaenys fait allusion à l’avenir de Baela.
Même Daemon n’était pas à l’abri des erreurs
Pour ajouter une touche d’insulte à l’injure, le House of the Dragon les pages des médias sociaux ont taquiné à plusieurs reprises une scène supprimée de Daemon réconfortant ses filles après la mort de Laena. Daemon serait toujours polarisant, mais une grande partie du discours sur Internet le dénature d’un extrême à l’autre sans tenir compte des nuances. Peu de personnes dans le monde de Martin sont de vrais méchants. La plupart sont des anti-héros avec des motivations contradictoires au mieux. Inclure des scènes tendres de Daemon étreignant ses jumeaux ou pleurant la mort du bébé Visenya tout en réconfortant Rhaenyra aurait fourni l’équilibre dont il a besoin (et les mandats de performance de Smith!) Plutôt que des implications, des interviews et la lecture de performances. La danse n’a pas autant de résonance lorsque des personnages trop simplifiés rendent trop facile la déclaration d’une équipe par rapport à l’autre en fonction de ses goûts personnels.
Certaines histoires exigent un rythme plus lent
Si les scénaristes ont effectivement réduit la saison 2 à huit épisodes pour des raisons de caractère, nous pouvons espérer (mais placez nos paris épuisés) que c’est parce qu’ils corrigent le cours et prennent le temps de présenter chaque pièce sans sacrifier les nécessités de choix. Feu & Sang devient seulement plus dense et plus nuancé, tout comme le reste du travail de Martin. L’homme lui-même a spécifié quatre saisons de dix épisodes pour la danse, et c’était avec une saison déjà en avance rapide. Il y a trop de nouveaux personnages à couvrir, trop d’arcs à développer, des thèmes à centraliser, des moments emblématiques et des batailles de dragons à venir. Peut-être que ce ne serait pas une telle inquiétude sans le précédent clair de la franchise de se précipiter, de laisser des éléments essentiels sur le sol de la salle de coupe, ou les deux.
Certaines histoires demandent un rythme plus lent. Une bonne accumulation menant à un gain supérieur est un élément essentiel de la narration. La gratification instantanée n’est que cela : instantanée. N’avons-nous rien appris de Game of Thrones Saison 8 ?
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.