Madelaine Petsch dans Jane.

Madelaine Petsch dans Jeanne.
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Le suicide des adolescents et ses effets sur ceux qui restent sont les sujets les plus graves, mais les films ne les ont pas toujours interprétés comme des tragédies. Des films comme Bruyères et Harold et Maud flirté avec la notion au nom de la comédie, et Cher Evan Hansen même le mettre en musique. Jeannele premier long métrage de Sabrina Jaglom, utilise le sujet comme tremplin pour un thriller psychologique, à défaut d’être très psychologique ou palpitant. RiverdaleMadelaine Petsch incarne Olivia, une lycéenne ambitieuse qui frappe ses ennemis en reprenant anonymement le compte sur les réseaux sociaux de son amie décédée par suicide. Mais Jaglom n’augmente pas assez de tension pour Jeanne travailler comme mordeur d’ongles et une fois que le combat de chat dans la piscine commence, le film renonce à toute prétention d’être une sorte d’exploration du traumatisme. Nous nous retrouvons donc avec un thriller à combustion lente où les problèmes compliqués de YA et les publications vengeresses sur les réseaux sociaux constituent un mélange moins que puissant.

L’adolescence est une période déroutante où chaque béguin non partagé, désabonnement Instagram et querelle de camarades de classe devient l’événement le plus cataclysmique de la vie d’un adolescent, et tous les enfants ont du mal à naviguer et à mettre en perspective ces obstacles. Jeanne est destiné à dramatiser cette idée, puis à ajouter les médias sociaux comme accélérateur pour créer un scénario du pire des cas en regardant une jeune femme craquer sous un stress extrême. Jaglom empile immédiatement le pont contre Olivia, une étudiante maniaque du contrôle à la Greenwood School for Girls. Sa meilleure amie Jane (Chloe Yu) s’est récemment suicidée, ce qui provoque une rupture entre Olivia et son autre meilleure amie, Izzy (Chlöe Bailey de Cultivé). De plus, son rêve de longue date de fréquenter l’Université de Stanford est compromis après le report de sa candidature.

Ce qui finit par faire basculer le ticket d’Olivia vers le côté obscur, c’est l’apparition de Camille (Nina Bloomgarden), une étudiante transférée qui menace sa première place dans l’équipe de débat. Quand Olivia et Izzy découvrent le scandale qui a forcé Camille à quitter son ancienne école, ils détournent le compte de médias sociaux de Jane pour envoyer des messages narquois qui « se dérangeront dans sa tête ». Une fois la mission accomplie, le duo commence à utiliser la page de Jane pour humilier anonymement tout camarade de classe qu’il n’aime pas. Avant longtemps, Izzy commence à se demander s’ils vont trop loin. Olivia, qui commence à se défaire, va de l’avant, hantée par des visions de Jane qui suggèrent qu’elle souffre d’une version à petit budget du même trouble dissociatif de l’identité qui a tourmenté Edward Norton dans Club de combat.

Aussi passionnant que Jeanne peut s’imaginer, il souffre en réalité d’un manque de style et de culot. Au lieu de verser du carburant cauchemardesque sur les préoccupations des adolescents comme la cyberintimidation, les co-auteurs Jaglom et Rishi Rajani les traitent sans plus de punch que sur un drame savonneux comme Jolies petites menteuses. Regarder Olivia marteler un miroir de salle de bain jusqu’à ce qu’il se fissure ne fait pas Jeanne une histoire éclairante sur la pression à laquelle les adolescents sont confrontés pour réussir, d’autant plus qu’Olivia n’a personne à qui exposer ses problèmes, y compris ses parents à peine dessinés. Alors que les farces d’Olivia et Izzy deviennent de plus en plus dangereuses, l’enquête de l’école a également peu de crédibilité, même Le pistolet nuFrank Drebin aurait pu résoudre le crime culminant et maladroit où Olivia franchit le point de non-retour. La fin surprise qui en résulte donne l’impression de ne pas vouloir que son public cible se sente sermonné, même si cela permet à Jaglom de livrer enfin le thriller diabolique qu’elle pense avoir fait depuis le début.

JANE Bande-annonce (2022) Madelaine Petsch, Melissa Leo

Une telle sous-performance est d’autant plus déconcertante que le père de Jaglom est Henry Jaglom, dont les films de chiens hirsutes souvent improvisés, aussi insupportables qu’ils puissent parfois l’être, sont imprégnés de la vraie vie. Ce qui semble réel dans Jeanne C’est l’alchimie entre Petsch, portant le film avec aisance et encore assez crédible à l’adolescence, et Bailey. Elles nous rappellent habilement qu’il n’y a pas de lien plus fort, ou plus fragile, que celui de deux copines de lycée. Ailleurs sur le campus, Kerri Medders est aux prises avec le rôle étrange d’une actrice adolescente vaniteuse qui semble fonctionner principalement comme la blague hollywoodienne de Jaglom. Et en tant qu’administratrice d’école concernée, Melissa Leo, lauréate d’un Oscar, joue consciencieusement la seule note qu’elle a donnée.

Considérant le fait notable que Jeanne présente deux femmes principales et a été réalisé, co-écrit, tourné, marqué et monté par des femmes, une telle moyenne est décevante. Des films comme Intentions cruelles ou Tragédie Filles pourraient jouer à l’arrière, mais ils font valoir leurs points avec une ruse et une puissance qui Jeanne n’est pas assez accompli pour rassembler. À un moment donné, le professeur de débat décontracté d’Olivia (Ian Owens, bon travail) a déclaré que l’utilisation du compte de réseau social d’une fille morte pour tourmenter les gens était « un tout autre niveau de gâchis ». Ce qui est foiré, c’est de faire un film sur le suicide chez les adolescents, la maladie mentale et la cyberintimidation, puis de ne pas avoir un jeu assez bon pour le justifier.