La dernière saison de The Good Fight est un envoi digne et opportun

Un avertissement pour les fans de Le bon combat: La sixième et dernière saison est différente. L’original Paramount + revient après sa cinquième saison stellaire – qui comprenait des hallucinations COVID et le tribunal de copie de Hal Wackner – avec une ambiance plus réaliste et plus silencieuse. Il n’y a pas de conspirations à l’échelle d’Epstein ou de personnalités politiques fictives qui apparaissent dans les scènes, et même la bien-aimée de Jonathan Coulton Rocher de l’école-les explicateurs de style manquent. C’est beaucoup Le bon combat dépouillé de ses marques de fabrique surréalistes de base, alors que le spectacle se termine par un examen de notre climat culturel actuel, plus pessimiste.

Une partie de la mise en sourdine de la saison six vient de Diane (Christine Baranski), qui prend plus de place à l’arrière cette fois-ci. Après que ses idéaux féministes blancs aient été remis en question tout au long de la saison cinq, qui s’est terminée par son accord de démissionner en tant que partenaire, l’avocate intrépide revient de vacances dans un nouveau bureau à l’étage des associés. La régression des progrès, à la fois dans sa carrière et dans notre monde après la fin de Roe v. Wade, fait penser à Diane qu’elle est coincée dans une boucle de déjà-vu. Elle se tourne donc vers le Dr Lyle Bettencourt (John Slattery) et un hallucinogène sur ordonnance en quelque sorte légal appelé PT108. Alors que la chimie entre Baranski et Slattery est évidente, le temps prolongé avec High Diane est le point fort de cette intrigue secondaire, avec des rappels aux saisons précédentes où elle a pris l’avantage grâce au micro-dosage et aux gommes à mâcher.

Pendant ce temps, la lutte pour le contrôle de l’entreprise tombe sur Liz (Audra McDonald) et le nouveau partenaire nommé, Ri’Chard Lane (Andre Braugher). Lane opère par l’ostentation et la prière, secouant le bureau à partir du moment où il sort de l’ascenseur et commande le plus grand bureau à l’étage des partenaires, rassemblant des associés et déplaçant des œuvres d’art pendant que Liz est au tribunal. Le conflit du duo continue les luttes de pouvoir entre partenaires qui ont été un rendez-vous commun à travers les deux Le bon combat et son prédécesseur La bonne épouse. Et bien que cela ressemble à une resucée au début, heureusement, tout soupçon d’ornière disparaît alors que Liz (et le public) commence à voir à travers le spectacle impétueux que Ri’Chard porte comme armure.

Au milieu du quotidien des avocats, une guerre se déroule. La saison six a l’arc le plus méta (et peut-être le plus ambitieux) des deux séries, avec des protestations constantes qui deviennent plus sinistres (bombes flash, gaz lacrymogènes) et sans ambiguïté épisode par épisode.

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Chacun des avocats de Reddick/Boseman/Lockhart/Ri’Chard (peu importe dont le nom est sur le chapiteau à ce stade) a des réponses différentes à cette tension omniprésente. Carmen continue d’avancer, prenant plus de clients criminels et s’immergeant dans un danger qu’elle peut contrôler. Dans un rappel du scénario de Melania Trump de la saison trois, Liz essaie de trouver un terrain d’entente apolitique avec un conservateur de premier plan. Pendant ce temps, Marissa et Jay détournent lentement leur attention des batailles judiciaires vers la rue, avec des réactions différentes à la violence. Il y a toujours eu un soupçon de malheur existentiel flottant à travers Le bon combatmais maintenant la menace de mort se retrouve directement sur le visage des personnages.

Cette dernière saison est une lettre d’amour à tous les deux La bonne épouse et Le bon combat, se délectant de plusieurs hochements de tête avant même que des personnages préférés des fans comme Eli Gold (Alan Cumming) et Elsbeth Tascioni (Carrie Preston) n’apparaissent. De tels hommages peuvent parfois donner l’impression que la dernière saison d’une série est une mission pour les fans inconditionnels, mais ceux-ci, en particulier l’intrigue père-fille multi-épisodes d’Eli et Marissa, rendent la série passionnante, tout comme l’ajout de Braugher. Que ce soit par une apparition ou une mention, plusieurs personnages majeurs obtiennent leur moment, avec d’autres à venir, espérons-le, dans la seconde moitié de la saison – et, oui, cela inclut Alicia Florrick. (Nous avons regardé cinq épisodes pour cette revue.)

Dans les cas hebdomadaires et les visages et dynamiques familiers, Le bon combat semble se terminer d’une manière qui honore six saisons d’excellente télévision et reconnaît également que combattre constamment le bon combat peut être épuisant. Comme toujours, il résume l’humeur nationale, qui comprend actuellement une bonne quantité d’épuisement professionnel et de découragement. C’est confortable d’être sombre, cependant, parce que la joie brille toujours, nous laissant rire de l’absurdité de temps en temps. Et cette prise de conscience de la beauté dans les conneries est la raison pour laquelle cette dernière saison, comme celles qui l’ont précédée, est incontournable.