Un film d’action béant simpliste et carrément sans conséquence, La princesse manque, sur le plan narratif, la certitude et la clarté du but de son personnage principal. Dépourvu de tout sens d’aventure même fabriqué, le résultat est quelque chose qui n’est ni poisson ni volaille – trop générique pour la plupart des fans de genre et trop violent pour les préadolescents à la recherche d’un minimum d’élévation rah-rah dans cette histoire d’une jeune femme la protégeant royaume à la lame d’une épée.
Réalisé par Le-Van Kiet, le film s’ouvre sur une princesse emprisonnée et menottée (Joey King) battant des hommes de main envoyés pour la chercher. Le diabolique Julius (Dominic Cooper, commerçant de ricanements vides), assisté de Moira (Olga Kurylenko), a kidnappé ses parents, le roi (Ed Stoppard) et la reine (Alex Reid), ainsi que sa sœur de 11 ans Violet (Katelyn Rose Downey), dans le but de forcer la princesse à accepter le mariage, consolidant ainsi sa prise de pouvoir.
Des flashbacks montrent la princesse laissant Julius humilié à l’autel, et s’entraînant également avec Linh (Veronica Ngô), une alliée et amie de ses parents. Après s’être échappée et cachée, la princesse combat de nombreux mercenaires en maraude, faisant même équipe avec Linh pendant un moment. Dans son troisième acte, le film feint un pivot dans lequel Julius élabore un plan alternatif pour épouser Violet, mais rejette rapidement les implications plus sombres de cette tournure pour un retour à un complot plus conventionnel.
Il y a des signes tôt que La princesse, écrit par Ben Lustig et Jake Thornton, manque de certaines des ressources nécessaires pour donner vie à leur grande vision. Dans un plan, alors qu’un groupe d’hommes s’efforcent de faire tomber une poutre en bois ostensiblement lourde qui scellerait efficacement une porte, l’effet sonore qui l’accompagne se présente comme un coup sur une table creuse. Plusieurs scènes plus tard vient un moment qui peut représenter le pire incendie CGI jamais mis à l’écran. Entre et après, il y a des séquences dans lesquelles les attaquants rassemblés crient ou grognent de manière absurde, comme si le film avait épuisé sa capacité de dialogue avec les cascadeurs.
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Aucun de ces éléments, il convient de le souligner, n’est suffisant, individuellement ou globalement, pour élever le film au statut de « intéressantement mauvais ». Au contraire, ce sont simplement des indicateurs des lacunes quotidiennes, des raccourcis et des compromis qui rendent le film infructueux.
Zoom arrière sur la production elle-même, c’est un peu difficile à comprendre La princesse‘ histoire en tant que vente de script de spécification, d’autant plus que sa caractéristique la plus distinctive est une absence totale de caractéristiques distinctives. L’histoire d’une princesse appelée ou poussée à l’action pour défendre sa sœur cadette pourrait être intéressante, et même apporter avec elle un pouvoir de frappe émotionnel supplémentaire dans un monde post-Roe. Mais le traitement du scénario de cet aspect est superficiel; son sujet est une jeune femme têtue, capable et indépendante qui se trouve simplement avoir un frère plus jeune. Il n’y a aucune nuance ni profondeur dans la relation entre Violet et sa sœur.
Pendant ce temps, si Moira semble initialement s’aligner sur la tradition des commandants en second sorcier, chuchotant le roi, désirant secrètement ou acquérant du pouvoir pour eux-mêmes, le film abandonne même ce trope, faisant plutôt du personnage un simple exécuteur physique avec un arme de choix légèrement plus remarquable (un fouet barbelé). Même un moment de messages politiques autoritaires dans ses 10 premières minutes (« Vous avez accueilli des étrangers – vous auriez dû les conquérir! », Julius gronde le roi, alors que la caméra passe à un petit groupe de réfugiés pitoyables et de couleurs différentes) tombe, donc allergique est La princesse à tout type de spécificité.
Cela laisse les téléspectateurs avec… juste beaucoup d’action. Comme, beaucoup d’action – tout cela très familier, et la plupart mis en scène avec peu d’imagination. Trop s’attarder sur sa nature largement démotivée pourrait risquer de passer pour un haineux du genre. Mais il convient de souligner qu’il n’y a pas vraiment de mQuelle histoire ici, à part aller « chercher » la princesse – qui, encore une fois, a déjà été détenue. Le mariage doit-il réellement avoir lieu dans un certain laps de temps ou être assisté par des parties spécifiques ? Qui précisément est apaisé par un mariage forcé ? Un spectateur ne sait jamais vraiment.
La princesse, naturellement, déteste Julius. Mais son opposition n’est pas enracinée dans des arguments sur l’amour ou l’attirance, mais sur le fait que les femmes puissent servir d’héritière royale. Pourtant, à quoi ressemble une « victoire » pour la princesse, et quel est le plan pour y parvenir, à part simplement tuer des centaines de personnes cherchant à aider à faire respecter le souhait de mariage de Julius ?
Pour être clair, si ce n’est que ce dernier, c’est bien aussi. Mais La princesse n’articule jamais vraiment cette survie du siège du pantalon. C’est une suite de scènes à la recherche d’une histoire. Et en l’absence d’un cadre plus restrictif et rigoureusement défini, qui aurait pu hypothétiquement emprunté une partie de l’attrait de quelque chose comme La descente (ou du moins donné au film une impression de nettoyage de plateau de jeu vidéo structurellement robuste), La princesse fondamentalement, il ne fait que servir une chaîne de montage sans fin de crétins qui font mal leur travail. À un moment donné, la princesse est capturée, mais s’échappe ensuite, de sorte que le chaos vaguement défini recommence.
King, qui a été reconnu pour la première fois en tant qu’enfant acteur dans les années 2010 Ramona et Beezuspuis s’est révélée une jeune interprète capable en 2019 L’acte, peine ici à livrer un personnage pleinement dimensionnel. Elle n’a pas fait beaucoup de faveurs avec le matériel, c’est vrai. Mais elle ne communique ni une résolution d’acier et sophistiquée, ni une héroïne d’action crédible. Le film s’appuie plutôt sur le montage et la manipulation d’images par seconde (jamais tout à fait au ralenti, jamais tout à fait hyperkinétique) pour vendre ses confrontations physiques.
Globalement, La princesse est oubliable – juste un autre numéro dans une bibliothèque d’actifs de divertissement, le type de chose que les dirigeants appellent contenu ou programmation lors des appels d’actionnaires. Il n’y a pas de gloire pour quiconque est impliqué ici, ni d’évasion agréable et divertissante pour un spectateur.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.