L’avant-dernier épisode de Disclaimer réussit un habile exercice d’équilibre

« Le livre était une œuvre de fiction, mais il a libéré la vérité de son lest », explique Stephen Brigstocke. Quelle vérité ? Quelle vérité, Stephen ? Il aimerait croire que c’est la vérité concernant la méchanceté de la dernière femme à avoir connu son fils, mais le ton de cet épisode montre clairement que la vraie vérité libérée de son lest réside dans les profondeurs de la malveillance vengeresse de Stephen. Il s’agit d’un épisode dans lequel nous sommes clairement censés atteindre le point où, si cela ne s’est pas produit auparavant, la loyauté a changé. Si Clause de non-responsabilité a déjà été lu comme une émission sur une femme qui recevait une récompense attendue depuis longtemps, qui s’est transformée en une émission sur une femme qui se bat pour sauver la vie de son fils et d’elle-même pendant que son mari sans valeur laisse entrer à plusieurs reprises le renard dans le poulailler.

Ce qui est le plus important dans « VI », c’est à quel point il révèle que les flashbacks sur l’Italie dans les épisodes précédents étaient des mensonges. Alfonso Cuarón & co. faites-le non seulement en présentant une version alternative des événements survenus sur la côte italienne, mais en confirmant que nous avons vu un mensonge, avec l’aveu de Stephen lui-même que « le livre était une œuvre de fiction ». La scène clé qui dévoile une grande partie de la série est accompagnée d’un appel téléphonique de la mère de Sasha, la petite amie de Jonathan que nous avons vue quitter l’Italie en raison d’une tragédie familiale aux États-Unis. premier épisode. Ce n’est pas ce qui s’est passé, ce qui signifie que l’on ne peut plus faire confiance à tous les flashbacks. Ce n’est pas seulement cela, mais Sasha est partie dans des circonstances mystérieuses, cachant quelque chose de si horrible, apparemment de la part de Jonathan, qu’elle ne semblait même pas s’en soucier quand il est mort. Qu’est-ce que Jonathan a fait à Sasha ? Et pensez-vous que ses parents ont déjà envisagé d’écrire un livre à ce sujet ?

Avant cela, « VI » s’ouvre sur un trio de plans en mouvement. Une voiture accélère jusqu’aux urgences et jette Nicholas dans le coma sur le perron ; une jeune Catherine traverse l’Italie dans des flashbacks révisés ; et une Catherine d’aujourd’hui se précipite chez elle pour retrouver son fils. Elle réveille Robert pour découvrir ce que Nicholas sait, et M. Ravenscroft ne vaut presque rien. Il sait que son fils a des difficultés, mais il prend le temps de crier après Catherine à cause de sa mesquine émasculation ? C’est un très mauvais père, qui ne sait même pas que Nicholas a perdu son emploi ou s’est remis à fumer. Il y a un bon rythme qui termine cette scène lorsque Blanchett tend la main pour prendre contact avec Cohen après avoir appris la nouvelle de Nicholas. Elle le pousse et le réconforte presque en même temps, faisant preuve à la fois de reproche et d’empathie.

Nous apprenons que Nicholas a eu un accident vasculaire cérébral et pourrait souffrir de lésions neurologiques permanentes. Alors que Catherine est assise à son chevet et que Robert s’apitoie sur lui-même, Stephen met son plan final à exécution. La question de savoir jusqu’où Stephen est prêt à aller pour détruire tous les Ravenscroft devient claire dans cet épisode : il envisage de tuer Nicholas. « Il est temps de commencer à ranger », dit-il, ravi par la douleur, la misère et la mort. Encore une fois, il ne semble pas que même Nancy Brigstocke, en deuil, approuverait.

Non seulement le flash-back généré par Stephen sur l’appel concernant Sasha révèle l’artifice des scènes italiennes dans les épisodes précédents, mais il y a une différence clé cette semaine : Catherine raconte eux. Elle ne l’a jamais fait auparavant. Ses segments ont été racontés par un observateur invisible, exprimé par Indira Varma. Demander à Catherine de raconter son histoire lui donne la vérité. Nous savons donc que les photos prises par Jonathan sur la plage étaient du voyeurisme plutôt que des préliminaires. Et on sait qu’il l’a vue au bar plus tard dans la soirée et n’a pas été séduit par les discussions sur le sexe avec Kylie Minogue. À partir de cet épisode, c’était un gars effrayant sur une plage qui avait un petit regain d’ego grâce à son attention dans un bar. Ce n’est même pas proche de ce que Nancy Brigstocke imaginait dans Le parfait étranger. Alors qu’apprendra-t-on sur la noyade dans le final ?

La révélation du fait que la version de Nancy et Stephen sur les derniers jours de leur fils était un mensonge occulte tout ce qu’il fait aujourd’hui, y compris remplir une seringue avec un nettoyant pour canalisations pour terminer le travail sur Nicholas Ravenscroft. Il va commettre un meurtre au nom de son fils. Et Catherine ne le voit même pas lorsqu’il passe derrière elle à l’hôpital. Encore une fois, le dialogue et la narration deviennent encore plus sombres avec des lignes comme « La seule chose qui comptait, c’était que Catherine Ravenscroft souffre comme Nancy et moi. »

Alors que Catherine retourne à l’hôpital, on lui dit que son père est avec Nicholas. Elle se précipite dans la pièce au moment où Stephen retire sa seringue et le pousse à l’écart avant qu’il ne puisse l’injecter. Cela permet à son quasi-meurtre de passer inaperçu, faisant de Catherine à nouveau la méchante. Aux personnes présentes dans la pièce et aux infirmières qui l’éloignent, Catherine vient d’agresser un vieil homme. Mais la vérité est qu’elle a empêché un meurtre.

Dans les scènes finales, Stephen est littéralement invité à revenir pour terminer le travail, mais Catherine a peut-être quelque chose à dire à ce sujet. Les deux personnages les plus importants de la série interagissent enfin directement lorsque Catherine arrive chez Stephen. Le lâche est prêt à la laisser entrer cette fois-ci, envisageant probablement de la tuer ou au moins de la droguer aussi. Il met des pilules dans son thé, que Catherine n’envisage même pas de boire avant de donner une gifle bien méritée à Stephen. Elle prend une gorgée avant de dire : « Il est temps que ma voix soit entendue. » Parviendra-t-elle à parler assez longtemps pour que cela se produise ?

Observations errantes

• • Christiane Amanpour disait dès la première ligne de l’émission : « Attention au récit et à la forme ». C’est vraiment la clé du spectacle, celle qui est empreinte de forme (différents narrateurs, palettes de couleurs, etc.) et qui devrait nous apprendre à l’interpréter si nous ne nous laissons pas prendre par l’émotion du récit.
• • Il n’y a rien d’accidentel dans une série comme celle-ci, alors faites attention à la scène apparemment tangentielle dans la salle d’attente de l’hôpital d’une personne accablée par un chagrin lamentable. Alors que Catherine parle à un employeur, c’est un moment où même elle semble réaliser que tout cela n’a pas d’importance. La vie concerne les vivants et ceux que nous aimons.
• • Le montage de cet épisode mérite des éloges. C’est un film qui traverse vraiment les délais et les réalités plus que la plupart des autres, comblant certaines lacunes sur l’Italie tout en faisant avancer l’élan du thriller d’un meurtre potentiel. Cet équilibre entre regarder en arrière et avancer en même temps est beaucoup plus difficile qu’il n’y paraît.
• • Il ne reste plus qu’un épisode ! Est-ce que quelqu’un soutient encore Stephen ? Catherine n’a-t-elle pas assez souffert ? Et peut-être pour rien d’autre qu’une rapide affaire européenne ?