Ebon Moss-Bachrach et Jeremy Allen White dans The Bear

(De gauche à droite) Ebon Moss-Bachrach et Jeremy Allen White dans L’ours
Photo: Avec l’aimable autorisation de FX

Lorsque Le club audiovisuel commencé à rassembler nos Aperçu télévisé de juin package, le seul spectacle pour lequel nous n’avons pas pu trouver de bande-annonce, sans parler d’une image fixe, était L’ours. Couper à aujourd’hui, après une critique élogieuse ici et dans de nombreux autres points de vente, et il semblait que tout le monde que nous connaissions – amis, tantes, barmans, ennemis, qui que ce soit – passait tout été demandant: « Hé, avez-vous vu ce spectacle? » L’ours est, en effet, très, très bon, un succès de bouche-à-oreille rafraîchissant. Il y a tellement de choses à aimer à ce sujet. Mais soyons précis. Alors que c’est le troisième temps Je l’ai dit, ça vaut la peine de le répéter : L’avant-dernier épisode de L’oursLa première saison de (« Review ») présente la direction la plus impressionnante que j’ai vue à la télévision cette année, un oneer – c’est-à-dire un seul plan qui dure tout l’épisode – qui commence par un bavardage matinal confortable et se transforme en une rupture assourdissante point, tous capturés dans les confins exigus d’un joint de bœuf italien de Chicago.

Techniquement, c’est une merveille (accessoires du réalisateur Christopher Storer), avec la caméra se concentrant sur tel ou tel personnage et tournant dans les virages pour suivre l’action, ce qui vous rend vraiment se sentir comme si vous étiez dans une cuisine chaotique. Mais ce sont les performances qui le vendent vraiment, du chef cuisinier Carmy (Jeremy Allen White) qui panique sur l’obsessionnel de la pâtisserie polie Marcus (Lionel Boyce) à l’ambitieux sous-chef Sydney (Ayo Edebiri) qui le donne au ballbuster Richy (Ebon Moss-Bachrach), une confrontation qui se termine avec le mec déclarant, d’une manière glorieusement et distinctement Chicago: «J’ai été poignardé. Fils de putain de pute. [Tim Lowery]