La semaine dernière, N+1 le magazine a publié un essai brutalement cinglant (et méticuleusement recherché) de Will Tavlinexplorant 20 ans d’impact de Netflix sur l’industrie cinématographique – peu de bonnes choses. Le retrait absolument impitoyable de Tavlin couvre toute l’histoire du mépris léger à sévère des consommateurs de l’entreprise, depuis l’époque où elle délibérément ralenti l’expédition des DVD aux locataires fréquents– prétendument appelé en interne « cochons » – jusqu’à sa pratique moderne consistant à utiliser ses précieux algorithmes pour guider les utilisateurs d’un creux à l’autre d’une sortie « cinématographique » d’apparence générique. Un moment semble cependant avoir attiré une attention particulière, dans la mesure où il concerne les notes que la société a données aux réalisateurs et scénaristes, souvent assez anonymes, qui produisent des films voués à ne devenir un jour qu’une autre tuile sur son mur géant de contenu : Tavlin cite plusieurs scénaristes de Netflix qui ont déclaré que, lors de l’écriture du dialogue, on leur avait donné une note pour « que ce personnage annonce ce qu’il faisait afin que les téléspectateurs qui ont ce programme en arrière-plan puissent suivre ». C’est aussi évident que sinistre, la prochaine étape dans la conception et la diffusion de films conçus pour seulement la moitié d’une durée d’attention, au mieux.

Cette citation particulière a été largement diffusée en ligne, notamment de la part de personnes directement touchées par des notes similaires, soit de Netflix lui-même, soit de concurrents qui ont imité leur modèle. Les scénaristes de télévision aiment Tous se lèventc’est Dylan Park-Pettiford a refait surface des commentaires qu’il avait reçus de dirigeants de télévision lui disant qu’ils voulaient explicitement « une télévision à laquelle vous n’avez pas besoin de prêter attention », tandis que Mike McMahan-dont très drôle, très « tu ferais mieux de regarder si tu veux comprendre la moitié des blagues » Star Trek série Ponts inférieurs vient de terminer ses cinq saisons sur Paramount+ – a cité un directeur qui lui avait dit au début de la série qu’« il se passe trop de choses dans chaque épisode, que se passe-t-il si quelqu’un qui regarde prépare des spaghettis et n’y prête qu’à moitié attention ? Bien sûr – et avec mes excuses aux cuisiniers de spaghettis du monde – il convient de noter que ces exemples sont tirés de la télévision, qui a généralement été un peu plus permissive envers un visionnage moins attentif, même si ce fait est plutôt décevant. Une partie de la condamnation inhérente à l’article de Tavlin réside dans la manière dont cette attitude est désormais appliquée au cinéma, qui avait autrefois un monopole beaucoup plus fort sur l’attention des spectateurs.

Il convient de noter que cette pièce est arrivée juste au moment où Amazon annonçait ce film d’action de Noël à l’emporte-pièce. Rouge faisait des gangbusters pour son public en streaming, tandis que Netflix a fait circuler des classements internes selon lesquels son dernier film de la semaine, Taron Egerton « Mourir dur mais c’est aussi Cabine téléphonique et il s’agit aussi du thriller TSA Continuerétait sur le point de devenir l’un de ses plus grands succès de tous les temps. Comme le note Tavlin, les streamers (tous suivant les traces de Netflix) déploient ce type de données de manière tactique, et rarement d’une manière qui donne l’impression de donner un chiffre clair de l’audience. (C’est drôle comme quelque chose se passe toujours battre un record, hein ?) Tout cela ressemble à une pièce avec le mépris général du paradigme moderne pour l’attention du téléspectateur : Netflix ne commercialise jamais rien d’autre que Netflix. lui-mêmevous disant constamment à quel point un film que vous, et personne que vous connaissez, n’avez jamais vu, a eu un succès ridicule, tout cela pour qu’il puisse vous maintenir en abonnement avec la promesse sans fin de plus de bruit et de lumière pendant que le linge se plie/chats. cuisiniers nourris/spaghetti.

Vous pouvez lire l’essai complet de Tavlin ici.