Les femmes pleurent offre un morceau intrigant de commentaire social impliquant la société bulgare. Les scénaristes / réalisatrices Mina Mileva et Vesela Kazakova construisent un monde fascinant, mais le film s’étire un peu trop sur sa grande distribution de personnages. Les femmes pleurent a une tendresse à son égard qui se détériore sous son approche désordonnée du VIH et de la communauté LGBTQ.
« Women Do Cry » raconte les histoires d’une famille de femmes
Sonja (Maria Bakalova) est une jeune femme en Bulgarie qui découvre qu’elle a le VIH peu de temps après avoir eu des relations sexuelles avec un homme. N’ayant nulle part où aller, elle demande de l’aide à sa sœur, Lora (Ralitsa Stoyanova). Cependant, leur relation volatile aliène davantage Sonja, alors qu’elle essaie de donner un sens à ce à quoi ressemblera son avenir dans cette société.
Les femmes pleurent explore les femmes de la famille de Sonja, bien qu’elles luttent chacune avec leurs propres démons personnels. Ils renvoient à la société bulgare moderne, qui présente la misogynie, l’homophobie et diverses autres formes de préjugés. Cependant, cela donne à chacun de leurs voyages des difficultés qui entravent leur bonheur. Cependant, ils doivent apprendre à compter les uns sur les autres pour s’en sortir.
Les scénaristes/réalisatrices Vesela Kazakova et Mina Mileva utilisent le VIH comme dispositif d’intrigue
Les femmes pleurent est un film sur la féminité générationnelle au sein d’une famille. La fraternité de Sonja et Lora est au cœur. Ils sont souvent en désaccord sur bon nombre de leurs difficultés, mais ils se soucient les uns des autres. Le reste de la famille appelle la mère de Sonja un échec et la blâme pour les faux pas de Sonja et Lora dans la vie. Toutes les femmes essaient finalement d’apaiser le patriarche, définissant souvent leur féminité.
Le scénario critique régulièrement les normes et attentes de genre. Les personnages discutent de ce qui compose une vie de famille « normale », alors que Lora travaille dans la construction pour aider à subvenir aux besoins de la famille. L’équilibre entre famille et carrière de ces femmes fait constamment débat. Cependant, un mouvement social se profile en arrière-plan sur les écrans de télévision pour pousser au changement sur le front du genre.
Kazakova et Mileva livrent deux perspectives différentes sur la sexualité féminine entre Sonja et Lora. Les femmes pleurent explore d’autres dichotomies concernant la guérison par des moyens religieux et médicaux. Leur voyage a encore plus de contraste dans les modes de vie ruraux et citadins. Cependant, cela inclut l’inclusion malheureuse de faire du VIH un dispositif d’intrigue, plutôt qu’une partie organique de son histoire.
‘Women Do Cry’ ne fait pas assez pour se séparer du discours toxique sur le VIH
Peut-être la plus grande chute de Les femmes pleurent est sa perspective toxique sur le discours sur le VIH. Malheureusement, le film ne fait pas assez pour se séparer de la notion dépassée et inexacte selon laquelle le VIH est directement lié aux hommes homosexuels. Les femmes pleurent se remplit d’insultes visant les personnes LGBTQ, diabolisant la communauté comme la cause de la situation de Sonja.
Le scénario de Kazakova et Mileva contient beaucoup de caractérisation dans son temps d’exécution plutôt court. En conséquence, certaines de ces femmes ne sont pas entièrement étoffées. Leurs démons personnels sont réduits à des moments uniques, plutôt que de se connecter nécessairement au récit plus large en jeu. Cependant, cela ne veut pas dire qu’il n’y a pas de moments chaleureux de force féminine qui font des personnages dont le public se soucie finalement.
Bakalova tourne dans une merveilleuse performance dramatique remplie de pics et de vallées. Malheureusement, elle n’est pas en mesure de sauver le film de personnages secondaires trop simplifiés et de la façon dont il fait du VIH un dispositif d’intrigue dans le contexte d’un discours toxique. Les femmes pleurent est une narration inégale et désobligeante qui fait reculer les récits LGBTQ de plusieurs décennies.
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Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.