Scarlett Johansson

Scarlett Johansson
Capture d’écran: Une fille avec une boucle d’oreille

Adaptation du roman de Tracy Chevalier, Une fille avec une boucle d’oreille ne cherche pas tant à éclaircir les mystères de la peinture de Johannes Vermeer qu’à capturer davantage de moments d’ambiguïté prégnante où des vies trouvent leur potentiel, et à montrer les codes tacites qui maintiennent ce potentiel sous contrôle. Au début du film, son héroïne éponyme, magnifiquement interprétée par Scarlett Johansson, semble incapable de son expression immortelle, ni même de regarder quelqu’un d’autre dans les yeux. Protestante parmi les catholiques, femme dans un monde d’hommes et nouvelle servante dans les rangs établis de la maison Vermeer occupée et précairement prospère, elle garde les cheveux couverts et la tête basse. Il lui faut du temps pour développer une quelconque relation avec Vermeer (Colin Firth), et encore plus de temps pour que cette relation se transforme en quelque chose entre l’engouement et l’admiration mutuelle. Quand c’est le cas, Firth est frappé par sa beauté, mais aussi par son instinct pour la couleur et la composition, qui n’a d’autre exutoire que de l’aider. Faisant la transition de la télévision britannique, le réalisateur Peter Webber fait preuve d’un grand sens de l’euphémisme et d’un sens aigu du cadrage soigné, le directeur de la photographie Eduardo Serra recréant magnifiquement le jeu d’ombre et de lumière caractéristique de Vermeer. Dans Perle Boucle D’oreille, Webber esquisse les limites que l’argent et la tradition placent autour de la vie de ses personnages et montre à quel point leurs rêves dépassent ces limites. Transmettant un sens méchant du droit, Tom Wilkinson joue le patron de Firth en tant qu’homme pleinement conscient du gouffre sans fond au-dessus duquel il penche peintre et sujet, et également conscient qu’il n’a jamais besoin de parler de son pouvoir. Seul le Firth habituellement fiable semble un peu décalé, trop artiste maussade et trop peu homme. Pourtant, cela finit par jouer en faveur du film, gardant le mystère de Vermeer intact jusqu’à ce qu’un dernier geste hors écran donne à son modèle le plus célèbre une dignité mélancolique à la hauteur du linceul de l’immortalité.[[Keith Phipps]

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