Ouais! Je viens juste de lui dire ! Je ne l’avais même pas encore rencontrée dans Dazed. Je suis appuyé contre le mur à l’extérieur de la salle de billard, n’est-ce pas ? La scène où j’ai fait écrire la superbe phrase : « C’est ce que j’aime chez les lycéennes, elles restent du même âge. »

Juste avant ça, Parker et quelques copines sortent et ils jouent de la batterie et tout ça, et elle passe devant moi, s’appuyant contre le mur, puis revient avec sa main droite et me fait un tour inversé sur ma fesse droite et la pince, et je me précipite et elle fait ‘Woo-OO !’ [Laughing] C’était mon bonjour à Parker. Je le lui ai rappelé aujourd’hui.

J’ai vu l’approche lorsque vous tendez la main, mais jamais l’inverse, attrapez le vieux cul. Elle est géniale.

N’est-ce pas cool ? Elle est seule depuis longtemps, et puis boum. Elle entre dans quelque chose qui frappe : White Lotus.

Elle m’a dit : ‘Tu sais quoi ? Et cela me semble pile à l’heure. Je me disais « Badass ».

Votre personnage Uber Eats a été développé l’année dernière pour le Super Bowl 2025. Qu’est-ce qui vous plaît chez lui ?

Ils ont créé le personnage du théoricien du complot qui a tout compris, et sont venus me voir pour ça.

J’aime jouer des personnages qui ont une particularité ou un détail spécifique auquel ils s’accrochent, et je pense que le monde tourne autour de cela. Quelqu’un qui reste cohérent alors que le monde change et que le monde dit : « Vous ne voyez pas ? Cela n’a aucun sens !

C’est un optimiste délirant.

Ces publicités vous grattent-elles une autre sensation que le cinéma ?

J’ai fait beaucoup de drames. Je n’avais trouvé aucune comédie à faire. Je regarde donc quelque chose comme Uber Eats ou certaines des publicités Salesforce que je fais. Je dis: « Oh, c’est le bon moment pour la comédie. » Je peux gratter cette démangeaison. Et peut-être que quelqu’un le regarde et dit : « Oh, j’avais oublié le drôle de McConaughey ! »

Je les considère comme de petites vacances.

Y a-t-il d’autres démangeaisons créatives que vous avez comblées avec cette publicité Uber Eats ?

C’est une grosse publicité, nous faisons un tournage de trois jours.

Avec Uber Eats, j’ai déjà un raccourci avec eux. Et pour que ces scènes fonctionnent, notamment dans la comédie, [snapping his fingers] c’est le rythme, le timing et le punch.

Vous entendez sur le plateau : « Pouvons-nous faire ça plus rapidement ? » Parce qu’ils ont déjà dépassé les 60 secondes.

Il faut un clip, car chaque scène doit être le début, le milieu et la fin. Ça doit faire du bop-bop-PUNCH. Et ça doit HA. Il y a donc un rythme dans le timing.

En quoi est-ce différent du cinéma ?

Dans un film de deux heures, vous avez 35, 40 minutes d’un premier acte, laissez-moi juste vous présenter qui je suis.

Et la scène ne doit pas nécessairement porter sur « Quel est le conflit ? » Nous n’avons pas besoin d’être interrompus, ce qui se produit dans l’acte deux de chaque histoire, n’est-ce pas ? Nous les avons surpris dans leur vie quotidienne, avant que le conflit n’éclate.

Dans cette publicité Uber que nous tournons, mon numéro 1 est déjà configuré, celui de Bradley est déjà configuré, et maintenant nous allons entrer en collision.

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