Reservation Dogs revient avec une sublime saison 2

Dire Chiens de réservation ne ressemble à rien à la télévision, c’est peut-être le vendre à découvert, principalement parce que, tant dans sa teneur que dans son sujet, la comédie mérite d’être comprise dans ses propres termes. Heureusement, comme le montre clairement sa deuxième saison, l’émission FX primée de Sterlin Harjo et Taika Waititi continue de se frayer un chemin.

Cette saison, le quatuor central de la série récupère les morceaux de leur vie après la tornade qui a détruit leur réserve la dernière fois que nous les avons vus. Nous ne commençons pas avec le groupe soudé que le titre de l’émission suggère, mais avec les amis dispersés : Bear (D’Pharaoh Woon-A-Tai) est encore sous le choc de ce qu’il considère comme une trahison d’Elora (Devery Jacobs). La jeune adolescente aux yeux écarquillés a laissé ses copains derrière elle et a choisi de se rendre en Californie avec seulement Jackie (Elva Guerra) à la remorque, une décision qui a laissé Willie (Paulina Alexis) se demander si la malédiction qu’elle avait jetée sur cette nouvelle arrivée épineuse à la réservation s’est en quelque sorte retournée contre lui. Et Cheese (Lane Factor), comme toujours, est de la partie, trouvant des moments calmes pour offrir un peu de répit avec des doublures mémorables et impassibles.

Le génie de Chiens de réservation vient de la façon dont il prend du matériel très sombre (traumatisme générationnel, chagrin blessant, inégalités systémiques) et le transforme en humour séduisant, mais pas aussi loin pour rendre ces problèmes plus acceptables. Ce n’est pas un spectacle qui prêche, à la fois dans sa fiction ou à son public, que le rire est un moyen de traverser les moments les plus difficiles de la vie ou de défaire des stéréotypes séculaires. Au lieu de cela, en tissant des décors absurdes comme le guide spirituel bavard de Dallas Goldtooth, William Knifeman (qui a une histoire peut-être fausse pour chaque situation dans laquelle Bear se trouve) ou le duo de rappeurs Mose et Mekko de Lil Mike et Funny Bone (maintenant avec moins de vélos !) , le spectacle nous rappelle qu’il y a toujours de la joie à trouver à renverser les attentes et à militariser les punchlines souvent répétées.

Cela s’étend également au-delà de sa distribution d’ensemble. Dans de brèves scènes qui esquissent des Blancs éventuellement utiles (ou peut-être insidieusement égoïstes) (Josh Fadem et Megan Mullally en tant que, respectivement, un chauffeur trop désireux de faire conduire Elora et Jackie et une divorcée qui ouvre sa maison à la fugue adolescents), l’émission laisse le public se demander à quel point leurs propres préjugés sont en jeu lorsqu’ils rencontrent de tels personnages dans une émission qui ne centre pas leur vision du monde.

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Voici une comédie (drame? Dramedy? Les étiquettes statiques ne s’appliquent vraiment pas) sur la difficulté qu’il peut y avoir à se faire une vie quand une telle possibilité semble futile au mieux et impossible au pire. La mort de Daniel continue de jeter un voile sur ses amis, qui se débattent encore avec ce qu’ils auraient pu faire pour mieux soutenir l’adolescent en difficulté. Mais cela les a également stimulés à réévaluer leur vie et à ouvrir des voies qui, même s’ils ne peuvent pas complètement briser les cycles de traumatismes, peuvent au moins les pousser vers une vision plus générative de leur monde. La saison deux trouve notre quatuor central aux prises avec la façon d’aller de l’avant avec la douleur et la perte qu’ils portent avec eux. Et plutôt que d’offrir des platitudes pat sur la façon de le faire, il s’attaque de front à l’obscurité.

Chiens de réservation n’est pas seulement un correctif indispensable de décennies de représentation (ou d’effacement) des Amérindiens à la télévision américaine, mais il accomplit également un autre exploit: produire de l’or comique à partir d’une vision fondée mais stylisée de la vie dans les réserves.

De plus, dans un paysage télévisuel de prestige qui peut parfois se montrer activement hostile à la télévision épisodique (mon Dieu, n’entendons plus les déclarations « c’est un film de 10 heures » !), Chiens de réservation tire vraiment parti de ses unités d’une demi-heure. Qu’il s’agisse de suivre uniquement Bear lors de son premier jour en tant que couvreur (qui se double d’un épisode de bouteille sur ce à quoi peut ressembler une sorte de guérison de la masculinité autochtone moderne), ou de capturer la construction de la communauté intergénérationnelle qui peut se produire face à une perte dévastatrice (un épisode tendre sur le chagrin qui présente un ton parfait Guerres des étoiles boutade jetable), il s’agit d’une série qui capture avec précision une tranche de vie d’une communauté qui a dû se contenter de miettes pendant trop longtemps.