Thai Cave Rescue transforme une histoire vraie en un sombre marathon

Il y a quelque chose à propos d’un enfant dans un puits.

Même si vous n’avez pas de souvenir enregistré de l’épreuve « Baby Jessica » de 1987 – avec sa couverture sans fin sur CNN, les commentaires du président Reagan, un Pulitzer pour la photographie pour la couverture de sauvetage, un film ABC mettant en vedette Beau Bridges, et les Regis et Kathie Interview de Lee – quelqu’un a probablement ressenti l’esprit du conte texan à un moment donné de votre vie. Un gardien, croyant au facteur motivant de la peur, peut-être, utilisant l’histoire pour mettre en garde contre les dangers de la négligence, la menace néfaste de la nature, la présence omniprésente d’aspirateurs terrestres avalant le corps qui se cachent dans les hautes herbes.

Irrésistible en tant que récit, le trope est une projection très littérale du tristement célèbre type d’histoire « Man in Hole » de Kurt Vonnegut. Quelqu’un a des ennuis, s’en sort et finit mieux qu’avant. « Vous voyez cette histoire encore et encore. Les gens l’adorent et ce n’est pas protégé par le droit d’auteur », a déclaré Vonnegut. Et s’il y a quelque chose à propos d’un enfant dans un puits, eh bien, qui pourrait résister à 12 (12 !) jeunes coincés dans une grotte pendant 18 (18 !) jours ?

Ce qui explique pourquoi les années depuis le sauvetage en juillet 2018 d’une douzaine de garçons et de leur entraîneur de football de la grotte calcaire inondée de Tham Luang en Thaïlande ont vu un nombre à peine dénombrable de projets d’écran. La cave a ouvert la voie théâtrale en 2019, en mettant l’accent sur le plongeur sauveteur Jim Warny, qui jouait lui-même. L’année dernière est sorti un documentaire de Nat Geo intitulé La rescousse, qui utilisait des images de caméras corporelles de plongeurs. Ron Howard a donné à l’histoire un traitement hollywoodien, faisant face à Viggo Mortensen et Colin Farrell dans le tournage australien Treize vies, récemment sorti sur Prime Video. Au moins deux autres projets de studio ont été annoncés et, jusqu’à présent, non réalisés. En attendant, une version rééditée de La cave a été coupé pour une sortie numérique comme Sauvetage dans la grotte.

Vous avez tout ça ? Comme Al Ruddy, producteur de Le parrain dit dans un épisode récent de Marc Maron WTF podcast, « chaque film est un film ». Lorsque le film est réalisé sur les coulisses des efforts sur grand et petit écran de cette histoire miraculeuse de survie et d’héroïsme, Netflix est malheureusement intitulé Thai Cave Rescue pourra au moins vanter son authenticité comme ayant à la fois un réalisateur thaïlandais et un accès exclusif à la grotte et aux garçons eux-mêmes.

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Bien qu’il soit très probable que tous les récits se lavent directement, ici est une histoire sur le fait de défier les probabilités.

Cette la version en série limitée du sauvetage s’ouvre sur un spectacle qui regarde le monde : un montage au ralenti d’hommes à la poitrine barbue avec des barbes et sans chemise portant des cordes et des palmes et des réservoirs d’oxygène alors que Times Squarers et les amateurs de pub du monde entier regardent sur des écrans comme s’il s’agissait d’un lancement de fusée à bout de souffle. L’unification du gonflement des cordes vise le pathétique des moments précédant le grand match d’un film sportif, ou comme un match de football du dimanche soir mettant en vedette les Patriots ou un mal irrémédiable contre lequel l’humanité peut s’enraciner collectivement. Bien sûr, si vous suivez ces choses, les histoires d’enfants bien portants ne finissent presque jamais bien. (L’un des sauveteurs de la petite Jessica s’est suicidé après avoir souffert du SSPT. Et celui-là l’a fait bien finir).

Finalement, nous sommes renvoyés et plongés dans la jungle, sous la pluie et dans la toile de fond exotique de la « Thaïlande la plus au nord », à la frontière du Myanmar, délabrée et luxuriante, avec une végétation feuillue et des chaînes de montagnes d’opéra qui pointent pour toujours contre une brume étrange. . Une musique vaguement orientale donne le ton, alors que nous découvrons un casting de garçons précoces, peut-être déçus, à moitié pleins d’espoir et leur entraîneur imperturbable, Ek (Papangkorn Lerkchaleampote). Le groupe de copains espiègles reçoit chacun sa propre introduction, des tics de personnages et des histoires de fond brièvement tracées, alors qu’une carte de titre terrifiante et désagréable compte à rebours les heures jusqu’à ce que la merde frappe le ventilateur et que les moussons remplissent la grotte. Il se sent vaguement comme un plus condamné Soutenez-moiou peut-être Stranger Things, avec des copains adolescents et préadolescents – les soi-disant sangliers – inextricablement liés dans un voyage de découverte de soi. Ou dans ce cas, un voyage pour ne pas mourir de faim, en quelque sorte ne pas désespérer, et attendre pendant que quelqu’un découvre comment il pourrait ne pas mourir.

Il y a beaucoup de trame de fond à composer et à juxtaposer, et nous sommes donc rebondis.

Un explorateur de caverne amateur instantanément convoqué, constituant un dispositif narratif pratique, en sait une quantité presque suspecte sur les grottes, comment la pluie s’y accumule et comment parler de manière convaincante avec un accent de Michael Caine sur des cartes tout en dirigeant une équipe de commandement avec esprit et métaphore. Il y a un garde forestier qui s’en soucie et un ministère de l’Intérieur qui s’en fiche. Une stagiaire nommée Noon au centre météorologique n’est pas prise au sérieux car c’est une femme, tandis que son patron cochon est distrait par le football et handicapé par la peur de l’autorité. Finalement, nous obtenons le gouverneur local (Thaneth Warakulnukroh), un père apparent de la situation plus qu’un héros, aux yeux doux et honnête. « Je crois plus à la science qu’à la foi », dit-il souvent, évoquant doucement des images sympathiques de « nos garçons », avec des pauses occasionnelles pour des discours à la mi-temps si nécessaire. Des plongeurs spéléo hautement spécialisés sont convoqués du monde entier, tout comme les Thai Navy Seals et l’armée américaine, pour leur soutien et leur bravade en casquette de baseball. Un ingénieur hydraulique apparaît, les sourcils froncés et les mesures déjà prises.

Les heures s’égrènent, dans un écho du porno de la situation difficile de la nature-donne-zéro-fucks de 127 heures ou Le large. Vous savez comment ça se termine, ou au moins vous avez une idée. Mais au milieu de l’épisode deux, ils sont déjà sous terre depuis une semaine, et après quelques blagues sur les pets, des essais de chanson (« tout sauf Maroon 5 ! »), et des demi-efforts pour creuser, il n’y a pas grand-chose pour le garçons à faire mais attendre et être triste. Ek est certainement un héros, gardant le groupe serré et calme, mais il n’y a pas beaucoup d’options d’action. Avec nos protagonistes coincés, il y a un point de vue qui se désintègre rapidement et peu à retenir pour un centre de narration ancré. Cela se produira forcément lorsque la plupart des héros sont des personnages secondaires, lorsqu’une grande partie de l’action est de l’inaction et lorsque les vrais mouvements d’une histoire passionnante sont en fait saupoudrés sur les bords de la scène centrale. Une multitude d’efforts de sauvetage parallèles qui se déroulent à l’extérieur n’ont pas grand-chose en commun ni une grande vitesse par eux-mêmes. Et ça commence à donner un peu l’impression de regarder Vivantavec de la neige remplacée par du calcaire, le grain du survivant remplacé par l’ennui, sans aucun des morceaux macabres.

Les questions d’esprit se transforment en une pièce de puzzle de course contre la montre. « Nous avons besoin d’un nouveau plan de sauvetage », semble-t-il, dit le gouverneur toutes les 15 minutes. Et ils planifient, hésitant entre les mauvais et les pires choix : enseigner aux enfants la plongée sous-marine une fois qu’ils sont trouvés, les forer par un itinéraire alternatif, attendre des mois jusqu’à ce que la fin de la saison de la mousson assèche les grottes. Les téléspectateurs commencent à apprendre, de manière oblique, sur l’hydrologie et les tremblements de terre. Nous avons des aperçus d’exercices, puis d’exercices de science-fiction obscènement phalliques. Il y a quelque chose qui s’appelle une pompe dragon, quelque chose qui s’appelle un aquifère. Il y a de grandes règles et des cartes météorologiques et on parle beaucoup de la nappe phréatique. Entre cela se trouvent les platitudes de la vie : « Le devoir le plus important de la famille est de s’aimer », « Parfois, nous devons choisir la famille », la culpabilité face aux mauvais adieux, les rappels que « les familles sont compliquées ». Les scientifiques se font pleuvoir, ont des révélations, éclaboussent d’eau de frustration et retournent à la planche à dessin. Les familles organisent des veillées et écrivent des lettres portées par des plongeurs.

Pour autant qu’il puisse sembler intéressant et tendu, le traitement de six heures commence à stagner et à s’enliser, comme l’un de ces cafés cernés New yorkais des articles qui restent ouverts sur votre bureau pendant des semaines, trop longs et trop tangentiels, mais avec un sentiment d’investissement suffisant pour s’y attarder, ne serait-ce que parce que le terminer vous donnera suffisamment de munitions anecdotiques pour vous sentir intéressant lors de votre prochain cocktail. Et vous vous sentirez intéressant, car les faits de cette histoire dépassent le sens logistique. C’est pourquoi à la fin toute l’entreprise de production, de toutes les productions enroulées ensemble, semble un peu ostentatoire – ici, au moins, la vraie vie suffirait plus que même une impulsion de narration Vonnegut.

En tant que type de film sportif, avec une ligne d’arrivée incroyablement éloignée, il semble en fait à la limite de la cruauté, presque au point de nécessiter un avertissement de déclenchement pour les parents : regarder les gardiens des enfants passer de l’inquiétude à la terreur à la frénésie au désespoir est une baratte exténuante. « La nuit doit revenir pour son gâteau », dit une mère, planifiant l’anniversaire de son fils pour ce jour-là. Un poinçon d’intestin d’une ligne, il est également facile de se demander. Pourquoi le mélodrame, étiré et marqué par des cordes ? Il y a un privilège culpabilisant à regarder depuis le canapé, tard dans la nuit, avec un aperçu d’un moniteur pour bébé pour voir des enfants dormir en toute sécurité et au sec.

Alors que nous nageons à moitié aveugle vers la conclusion promise dans le titre de l’émission, il est naturel de n’espérer rien d’autre que moins de drame, moins de dramatisation, moins d’exposition et d’exploitation de leur terrible et improbable chance. Bien que sur ce projet, les sangliers aient été indemnisés, par l’intermédiaire de l’Office du film thaïlandais, pour leurs droits d’histoire, il semble beaucoup plus profond de souhaiter, pour les garçons et tout le monde autour d’eux, quelque chose de plus proche de la normalité et de l’éloignement. Ce n’est pas un désir de conclusion ou de libération, mais plutôt une fin, afin qu’ils puissent simplement continuer avec plus de jours de soleil et d’air frais.