Les Munsters peut être l’un des projets de passion cinématographique les plus étranges de ces dernières années. Dépouillant ses tendances habituelles de edgelord violent, le scénariste-réalisateur Rob Zombie a réalisé un film qui n’est explicite que par sa convivialité familiale – un départ qui ne manquera pas de faire tourner ses fans en boucle. Si ce nouveau ton ne compte pas comme une atteinte à la qualité du film, il ne fait pas non plus grand-chose pour excuser les défauts habituels de Zombie en tant que conteur, notamment en termes de cohérence narrative. Mais comme une lettre d’amour à la sitcom qui a tant inspiré Zombie enfant, Les Munsters pourrait être le renouveau télévisé le plus authentique jamais mis sur le film, les verrues et tout.
L’intrigue solide n’est pas l’une des forces de Zombie en tant qu’écrivain, il n’est donc pas tout à fait surprenant que Les Munsters ressemble moins à une histoire qu’à une collection de croquis. Fonctionnant apparemment comme une histoire d’origine pré-Eddie Munster pour l’émission de télévision originale ou un renouveau complet qui ne se concrétisera probablement jamais, le film passe la majeure partie de son exécution en Transylvanie alors que la famille se fige.
Herman (Jeff Daniel Phillips) est animé par le Dr Wolfgang (Richard Brake) dévorant les paysages et son assistant voûté Floop (Jorge Garcia) dans une intrigue secondaire qui rappelle Jeune Frankenstein, poursuivant la célébrité en tant que comédien de stand-up et rock star. Vampiress Lily (Sheri Moon Zombie) entre dans le monde des rencontres, bien que la recherche d’un mari produise des résultats décevants. Son père, le comte (Daniel Roebuck), collabore avec son familier Igor (un Sylvester McCoy très joueur) pour pousser sa fille vers un mari riche, un désir qui est déjoué lorsque Herman entre enfin dans leur vie. Pendant ce temps, l’ex-femme du comte, Zoya (Catherine Schell), complote pour voler le manoir familial avec l’aide de son fils loup-garou criblé de dettes, Lester (Tomas Boykin).
Ces conflits ne se résolvent pas tant sur le plan narratif qu’ils disparaissent tranquillement une fois qu’ils deviennent gênants, la priorité étant accordée à l’établissement du statu quo domestique de Mockingbird Lane de l’émission télévisée au lieu de fournir à ces personnages des arcs épanouissants ou de donner au film quelque chose ressemblant à une ligne directrice cohérente. . Le plus proche Les Munsters vient est la romance entre Herman et Lily, mais malgré les protestations initiales (et finalement abandonnées) du comte, il n’y a pas vraiment d’obstacle à la consommation de leur relation, et l’intrigue secondaire de vol de manoir n’est qu’un moyen de mettre fin à déplacer la famille en Californie. En fait, le film n’arrête pas de lancer de nouveaux conflits à moitié formés sur les Munsters jusqu’à juste avant le générique, lorsqu’un deus ex machina arrive pour fournir une fin platement opportune.
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Mais malgré tout ce désordre, la quantité de charme que Zombie et son équipe ont injectée dans ce petit film est palpable. En tant que véhicule pour un pastiche de comédie de sitcom des années 60, c’est une mine d’or, avec l’écriture de Zombie qui est incroyablement drôle exactement de la manière hokey et sérieuse que l’on pourrait attendre d’un épisode réel de Les Munsters. Très peu de concessions ont été faites pour mettre à jour le matériel pour la modernité, car la bande-son accompagne des lectures de lignes de mots et des gags macabres avec des sifflets et des effets sonores de dessins animés, à tel point que l’on se demande si Zombie a déjà envisagé une piste de rire du public en studio. Même l’ensemble, tourné en couleur comme l’une des rares mises à jour stylistiques du matériel source, est peuplé d’accessoires bon marché éclairés au néon artificiel comme un affichage Spirit Halloween particulièrement complexe, qui ne fait qu’ajouter à la charmante artificialité de toute l’affaire.
Cela ne fait certainement pas de mal que l’écurie habituelle d’acteurs de Zombie donne tout à ce matériel. Sheri Moon Zombie est une Lily bien aimée, tandis que le comte curmudgeonly de Daniel Roebuck est un homme hétéro hilarant chaque fois qu’il ne se livre pas à des bouffonneries vaudevilliennes. Richard Brake mérite une mention spéciale en tant que savant fou inspiré par Vincent Price, mais le voleur de spectacle absolu est Herman Munster de Jeff Daniel Phillips, avec une inflexion adolescente grinçante dans sa lecture de ligne qui joue aux gangbusters avec son physique stupidement obtus.
C’est ce charme qui finalement sauve Les Munsters des pires pulsions de Rob Zombie. En tant que film, ce ne sont que des détails, un ragoût tiède de concepts qui n’ont pas été suffisamment remués pour se combiner dans le chaudron. Mais en tant que faux pilote de télévision, les acteurs, les sketches, les gags visuels et les jeux de mots s’imbriquent de manière attachante dans le genre d’expérience qui aurait attiré le public hebdomadaire dans une ère plus innocente de la télévision. La passion de Zombie est évidente, et bien qu’il semble peu probable qu’il puisse jamais donner suite aux idées mises en place ici, canoniquement, il s’intègre parfaitement dans l’espace immédiatement avant la première de la série en 1964, ce qui en fait à la fois une préquelle et un digne successeur. au spectacle qu’il aime tant.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.