David Chase est un gars drôle. Il a sans doute réalisé la plus grande émission de télévision de tous les temps, mais il détestait la télévision (au point qu’avant Les Soprano a été choisi, il prévoyait d’abandonner complètement le support pour écrire des scripts de fonctionnalités selon les spécifications). Et sa série contenait sans aucun doute la plus grande phrase sur la nostalgie jamais écrite (« Rappelez-vous quand est la forme de conversation la plus basse »), mais le voici, se souvenant de l’époque dans le nouveau documentaire HBO en deux parties d’Alex Gibney. Wise Guy : David Chase et les Sopranos. « Je regrette vraiment la quantité de putain de verbiage de ce matin », s’adresse-t-il à Gibney, assis en face de lui dans le même bureau pour lequel le Dr Melfi a tempéré Tony. Les Soprano» six saisons remarquables (un peu farfelues, certes, mais ça marche). « Sérieusement, je n’en sais rien. »

Comme avec Les Soprano-et plus précisément, l’anti-héros titulaire au centre-Gros malin fait valoir que tout remonte à sa mère. La mère de Chase l’a inspiré pour écrire le projet (qui a été traité comme un film avant de devenir une émission de télévision), la raison pour laquelle il a commencé une thérapie (où, pour citer l’écrivain, « j’allais avoir une nouvelle mère, c’est ce que Tony faisait »), la présence planante à laquelle il essayait toujours d’échapper (il a quitté le New Jersey pour la côte ouest le soir de son mariage, une décision encouragée par les membres inquiets de sa famille), la cause d’une dynamique familiale qu’il ne pouvait pas ébranler. (« c’étaient tout simplement des gens pas heureux », dit-il à propos de ses parents), et un personnage si singulièrement frustrant que Livia Soprano, le trou noir de Tony, était le rôle le plus difficile à choisir (finalement, il est allé à la grande Nancy Marchand). ).

Mais pour autant Gros malin est réservé par Chase et explore, en particulier dans la première partie, sa vie (avec des vidéos d’enfance Super-8 mélangées à des scènes similaires de Les Sopranoet le créateur réfléchissant à son époustouflement époustouflé par Jean-Luc Godard et Federico Fellini et à son ambition de devenir cinéaste cimentée par un trip acide), le documentaire accorde un poids égal à l’héritage et à la réalisation de la série elle-même. Si vous êtes un grand fan de Les Soprano– et si ce n’est pas le cas, qu’est-ce qui donne ? – regarder une audition du jeune Michael Imperioli (qui s’est d’abord moqué de l’idée, pensant à tort : «[Chase is] pas même l’italien – que sait-il ?), une foule de 14 000 personnes se rassemble lors d’un casting ouvert dans une ville du New Jersey, James Gandolfini faisant des grimaces et des sons amusants pour déstabiliser Lorraine Bracco lors d’une scène intense, et Terence Winter décrivant le Le processus d’écriture épuisant mais inspirant procure un certain frisson en coulisses.



Et la même chose peut être dite des anecdotes des soirées-questionnaires diffusées tout au long, et il y en a beaucoup, y compris Tony Sirico (La présence la plus involontairement hilarante de la télévision), qui s’est coiffé et maquillé lui-même, refusant de se laisser gâcher pendant le tournage de « Pine Barrens », ou Drea de Matteo détaillant l’une des scènes les plus difficiles à regarder de l’histoire de la télévisiondisant que Chase lui a dit : « Je vais tourner ça de deux manières : je vais le tourner là où tu t’en vas et je vais le tourner là où ils te tuent, et personne ne saura comment ça se termine jusqu’à ce qu’il soit diffusé. »

Mais la pièce inévitablement tragique de ce puzzle, à laquelle est consacrée une grande partie de la deuxième partie, est James Galdolfini. Et le doc, vraiment juste par montrant le travailrappelle brutalement qu’il était un talent générationnel, à la hauteur de Philip Seymour Hoffman, qui décéderait un an après lui, ou de n’importe quel acteur de n’importe quelle époque, en fait. Cela semble cliché à ce stade de dire « il n’y a jamais eu de performance comme celle-ci à la télévision », mais il n’y en a vraiment pas, et Gros malin aborde les démons et le drame de production de Galdolfini sans les laisser éclipser cette performance magistrale ou essayer d’en mettre trop dans sa tête. Comme Chase le dit clairement : « Il a dit qu’il devait se rendre dans des endroits qui lui étaient destructeurs et douloureux. » (Au crédit du projet, seules les personnes qui ont réalisé Les Soprano sont interviewés.)

L’autre pièce incontournable ici est la finale en fondu au noir de la série, qui, si vous savez quelque chose sur Chase – ou, honnêtement, appréciez ce que cette série a fait pendant toutes ces années – est abordée exactement comme vous vous y attendez. Bien que le créateur explique qu’en l’écrivant, il pensait à la nature de l’univers – ou, pour citer la chute d’aiguille de la dernière scène, « Don’t Stop Believin' », que « le film ne se termine jamais / il continue ». et ainsi de suite. Et à juste titre, Gros malin vous incitera probablement à vous lancer dans une autre relecture.