Refaire des productions internationales à succès, en particulier européennes, est une tradition hollywoodienne éprouvée. Dans la plupart des cas, nous nous retrouvons avec une refonte qui perd tout avantage que l’original avait ; en essayant de le rendre plus acceptable pour le public américain, quelque chose se perd presque toujours, en particulier avec les thrillers et les satires. De Diabolique et Ciel vanille dans les années 1990 à la récente Une descente (2020), un remake de la satire suédoise Force Majeure (2014), la liste est longue. Plus tard cette année, Tom Hanks assume le rôle principal dans Un homme appelé Ottoun remake d’un autre film suédois, Un homme appelé Ove (2015). L’entrée de cette semaine est Bonne nuit maman, basé sur le tube d’art et d’essai autrichien de 2014 du même titre, écrit et réalisé par Veronika Franz et Severin Fiala. Cette version est écrite par Kyle Warren et réalisée par Matt Sobel.
La configuration a les marques de l’horreur gothique. Deux frères jumeaux (Cameron et Nicholas Crovetti) sont déposés par leur père dans une maison de campagne pour rester avec leur mère (Naomi Watts). Mais tout ne va pas bien. Son visage est couvert de bandages. Elle évite de passer du temps avec eux. Dans le peu de temps qu’elle passe avec eux, elle est belliqueuse, leur crie de bien se comporter et, surtout, refuse de leur chanter une berceuse au coucher. Les frères, très proches, commencent à soupçonner qu’il s’agit d’un imposteur qui a peut-être pris la place de leur mère.
L’histoire se déroule principalement dans ce grand manoir. Les garçons courent partout en étant espiègles alors que leur mère cache son visage et agit d’une manière qu’ils trouvent dérangeante. Même lorsqu’elle danse devant le miroir, Watts est abattue et éclairée pour avoir l’air étrange. Au début, le public la regarde du point de vue des garçons, soupçonnant chaque petit geste. Mais le point de vue du film change pour présenter son côté. Pour qu’un thriller confiné comme celui-ci fonctionne, la tension doit monter régulièrement jusqu’aux grands crescendo. Malheureusement, Warren et Sobel ont sapé cela en jetant des indices évidents sur la grande révélation en cours de route. Malgré une musique forte et inquiétante et un travail de caméra qui semble toujours à la recherche d’indices, les sensations fortes sont rares.
Le film autrichien original avait une valeur de choc et une horreur authentique et horrible. Cette nouvelle version américanisée ponce les bords du récit à chaque occasion. Les trois personnages principaux sont plus sympathiquement dessinés, ce qui nuit au suspense entre eux. L’allégeance du public est censée osciller entre les deux côtés, mais dans cette version, aucun des deux côtés ne va à l’extrême et le résultat est un manque d’investissement du public. Lorsqu’ils n’invitent pas à hausser les épaules, les histrioniques du film suscitent des rires alors qu’ils devraient être véritablement horribles. Quelque chose ne va pas. L’histoire d’une mère et de ses enfants qui se font de plus en plus des choses horribles devrait être effrayante. Au lieu de cela, c’est ridicule. Le film ne prend jamais vie.
Les Crovettis jouent également les jumeaux avec trop de sympathie pour être vraiment effrayants. En fait, ils étaient plus alarmants dans leurs rôles précédents en tant que fils de Nicole Kidman sur HBO De gros petits mensonges. Watts est engagé et d’une intensité appropriée. Elle passe la moitié du film cachée derrière un masque en s’appuyant sur sa voix et son physique pour transmettre ce que cette femme ressent. Malheureusement, ses efforts ne sauvent pas le film. Elle est bloquée et à la dérive, une bonne performance sapée par un film moins que digne.
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Pour une actrice avec son talent considérable et son influence dans l’industrie, Watts continue de faire des choix déroutants. Encore un remake d’un film d’art européen après Jeux marrants (2007) ? Un autre thriller où elle joue une mère après L’heure désespérée (2021) ? Un autre film d’horreur sur une femme en péril se déroule principalement dans un seul endroit après L’heure du loup (2019) ? Même parmi les très rares personnes qui ont vu ces films, ils ont tous rapidement disparu de la mémoire. On dirait qu’elle répète les ratés de sa carrière au lieu des succès.
Le film original a fait sensation en représentant des enfants faisant des trucs horribles. C’est compréhensible de vouloir le refaire, mais pourquoi supprimer les éléments qui le rendaient unique ? Avec Bonne nuit mamanajoutez un autre raté, non seulement à la filmographie de Watts, mais au catalogue croissant de remakes américains bien inférieurs à leurs prédécesseurs.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.