Des identités erronées créent une comédie tortueuse dans The Man From Toronto

L’homme de Toronto nous introduit dans un monde dans lequel un réseau de tueurs à gages représente diverses villes et, dans de nombreux cas, incarne les stéréotypes les plus larges sur leurs villes natales. Et celui de Toronto, au Canada, qui a grandi sur un lac gelé et a vu son père se faire mutiler par des ours, est interprété par… Woody Harrelson. L’un des acteurs les plus texans au Texas. Peut-être qu’un spectateur pourrait soupçonner, à juste titre, qu’il n’était pas le choix de casting d’origine. En effet, avant Harrelson, le rôle était destiné à Jason Statham. La star d’action la plus Cockney de tous les temps.

Chaque véritable A-lister canadien a dû être occupé ce jour-là. Ou peut-être simplement prétendre qu’ils l’étaient, parce que L’homme de TorontoLe script de est vraiment mauvais. Un artifice après l’autre colle des scènes, avec des morceaux de trame de fond soudainement ajoutés au moment où ils sont essentiels à l’histoire, plutôt que d’être établis plus tôt. Pour une comédie «d’identité erronée» axée sur les personnages qui vit ou meurt en fonction des interactions humoristiques entre deux protagonistes de la liste A, son scénario moche constitue à peine un support de vie.

Kevin Hart joue Teddy, un inventeur potentiel de produits de fitness qui a tendance à bousiller les détails, mais sa femme (Jasmine Matthews) l’aime toujours. Déterminé à lui faire passer du bon temps malgré tous ses revers de carrière, il réserve un week-end agréable, mais son inattention aux détails le conduit dans la mauvaise maison, où Randy, l’homme de Toronto, est attendu pour un lieu de torture et de meurtre. Teddy est identifié par erreur par d’autres acteurs majeurs comme l’homme de Toronto, et selon les règles de la comédie cinématographique, le gouvernement américain insiste pour qu’il joue le jeu jusqu’à ce qu’il obtienne des informations cruciales et salvatrices. C’est encore une autre mesure des défauts du scénario que le plan des méchants n’est jamais entièrement compréhensible; bien sûr, c’est un MacGuffin, donc ce n’est sans doute pas nécessaire, mais tout cela ressemble tellement à un premier brouillon, où une simple réécriture aurait pu clarifier et lier les choses beaucoup plus efficacement.

C’est le genre de film dans lequel Kaley Cuoco apparaît tard dans le jeu en tant que personnage auparavant non établi pour faire des hijinks loufoques de sitcom dans le cadre d’un malentendu à double date. Elle est naturellement douée pour ce genre de choses, mais à quel point aurait-elle pu être mieux servie si quelqu’un avait pris la peine de lui donner un iota de trame de fond? Encore une fois, nous apprenons les traits de caractère après coup.

En tant qu’acteur, Hart fonctionne généralement mieux soit comme la partie la plus bruyante d’un ensemble (Penser comme un homme et le Jumanji séquelles) ou face à un hétéro au timing impeccable, comme Dwayne Johnson ou Ice Cube. Lorsqu’il est associé à un autre comédien, comme Will Ferrell dans Deviens difficile ou Tiffany Haddish dans École du soir, ils doivent être capables d’égaler ou de surpasser son énergie. Harrelson, qui est plutôt un acteur de personnage comique, ne correspond pas vraiment à la facture; même quand il joue des durs à cuire, comme Mickey Knox dans Tueurs nés ou Tallahassee dans le Zombieland films, il y a un côté satirique qui se moque de la posture. Et quand il fait de la comédie pure, sa tendance est de sous-jouer. Statham, au complet Espionner mode, aurait été un choix fort pour s’associer avec Hart. Harrelson est un repoussoir aussi efficace ici qu’il est un Canadien crédible, c’est-à-dire pas du tout. Il est trop large pour être une caisse de résonance, et pas assez hilarant pour pousser Hart plus loin.

Le directeur de tout cela est Patrick Hughes, du Consommables 3 et Le garde du corps du tueur à gages films. Rien ici ne suggère qu’il est exceptionnel dans son travail, même si l’action est au moins cohérente. La séquence la plus notable du film voit Hart tomber d’une série de luminaires suspendus comme le pire joueur de Super Mario au monde, bien qu’il ne rende jamais vraiment palpable le danger du personnage. Hart est touché et prend pas mal de chutes, mais ses réactions à tous les slapstick semblent étrangement discrètes. Crier est une chose qu’il fait bien, en général, donc baisser le volume est contre-intuitif.

D’une manière ou d’une autre, c’était à un moment donné destiné à sortir dans les salles, où il serait sûrement mort. Sur Netflix, la barre est plus basse et l’algorithme peut la compter comme une vue si quelqu’un en regarde une partie, puis la désactive. Si cela n’avait pas été mon travail de finir, c’est certainement ce que j’aurais fait.