Lesley Manville dans Mme Harris va à Paris

Lesley Manville dans Mme Harris va à Paris
Image: David Lukács / 2021 Ada Films Ltd – Harris Squared Kft

Si seulement il y avait un moyen de mettre en bouteille la magie qui est Lesley Manville, en tant que femme de ménage britannique Mme Ada Harris, regardant une robe Christian Dior. D’un seul regard, Manville va droit au cœur de Mme Harris va à Parisla première adaptation sur grand écran du roman à succès de Paul Gallico de 1958 Mme ‘Arris va à Paris, co-adapté et réalisé par Anthony Fabian. Avec les co-stars Isabelle Huppert, Lambert Wilson, Alba Baptista, Lucas Bravo, Ellen Thomas et Jason Isaacs, la costumière Jenny Bevan et la maison Dior elle-même, Manville et Fabian capturent le sommet de la mode française de la couture et la vénération qu’il peut provoquer chez ceux qui le voient ou même, dans ses rêves les plus fous, le portent.

L’acteur et réalisateur a rejoint Le club audiovisuel pour discuter de cette collaboration historique avec Dior, comment le nominé aux Oscars de Manville Fil fantôme la performance a servi de précurseur utile et le «jeu du chat et de la souris» qu’est finalement le cinéma.

MADAME. HARRIS VA A PARIS – Bande-annonce officielle [HD] – Uniquement dans les salles le 15 juillet


Le club audiovisuel: Alors, comment s’est fait ce, je dirais, ce couple parfait d’acteur et de rôle, entre Lesley Manville et Ada Harris ?

Lesley Manville : Oh, c’est gentil, merci. On me l’a proposé et j’ai dit oui ! Écoutez, je ne dis oui que si je pense que le script est à la hauteur et que le personnage est intéressant et que j’aimerais jouer. Et bien d’autres [reasons]comme connaître la période et connaître les vêtements à cause de faire Fil fantôme, sachant à quoi ressemble la vie ouvrière, parce que c’est comme ça que j’ai grandi. Et être vraiment charmé par Ada, et penser que j’aimerais bien faire ma version d’Ada.

Antoine Fabien : Ouais. Je veux dire, c’est un peu un rôle de pantoufle de Cendrillon. Je pense que cela ne convient vraiment qu’à la chaussure de Lesley. Mais j’ai vu beaucoup de travaux de Lesley avant de travailler avec elle et j’ai vu Fil fantôme et pensé, Wow. Et puis j’ai vu Maman, la série qu’elle a réalisée pour la BBC. Ces deux-là combinés, je savais juste que nous serions entre des mains spectaculaires si Lesley disait oui.

AVC : Lesley, en termes de compréhension du personnage de Mme Harris, a Fil fantôme aider à mieux apprécier le travail et les détails de la couture dont elle est obsédée ?

LM : Certes, ce film m’a fait comprendre absolument le travail de la couture, que c’est un processus lent et détaillé. Et aussi l’appréciation, juste la beauté absolue d’une robe qui est faite sur mesure, exquisément faite pour s’adapter à vous et à vous seul, et les merveilleux matériaux et embellissements qui sont utilisés. Et j’ai toujours aimé les vêtements moi-même. J’apprécie une belle pièce de tailleur ou une robe juste pour sa pure valeur esthétique. Alors oui, j’avais une meilleure compréhension. Mais d’une certaine manière, Ada regarde toutes ces choses, mais elle ne le fait pas non plus. Elle va juste, Oh, c’est une chose de beauté, et j’aimerais avoir ça. Et pourquoi cela devrait-il être réservé à des personnes comme Lady Dant qui peuvent se le permettre ? La seule chose qui empêche Ada et cette robe est de 500 livres !

DE: Je pense qu’Ada a également une appréciation particulière de cette robe parce qu’elle est elle-même une main habile avec une aiguille et du fil.

LM : Ouais.

DE: Elle sait donc de quoi il s’agit et à quel point il est difficile de bien le faire.

Lucas Bravo, Anthony Fabian et Lesley Manville dans Mme Harris va à Paris

(LR) : Lucas Bravo, Anthony Fabian et Lesley Manville en tournage Mme Harris va à Paris
Image: David Lukács / 2021 Ada Films Ltd – Harris Squared Kft

AVC : À partir du moment où Mme Harris voit le défilé de mode dans la boutique Dior, il devient évident que ce film utilise une couture authentique et spécifique à la période. Comment est née cette collaboration avec Dior et comment y êtes-vous parvenue ?

DE: Je savais qu’impliquer Dior très tôt était essentiel pour faire ce film. Parce que, comme vous le dites, nous voulions le faire de manière authentique et précise. Alors je suis allé les voir très, très, très tôt et je leur en ai parlé. Et évidemment ils connaissaient l’histoire car cela fait partie de l’histoire de Dior ; Mme ‘Arris va à Paris est dans la tradition de Dior depuis 50 ans. Mais leur principale préoccupation était de savoir si nous allions le faire à un niveau suffisamment élevé pour justifier que leur marque y soit attachée ? Et une fois que nous avons eu Lesley et Jenny Bevan et Isabelle Huppert, ils ont été rassurés que nous le faisions au bon niveau. Et les portes se sont ouvertes à la volée. Ils disposent d’un bâtiment entier consacré à leur patrimoine et d’un archiviste en charge de leur histoire. Ils sont très, très fiers de leur héritage, comme ils l’appellent. Nous avons eu une réunion et ils ont posé des questions brillantes : en quelle année se déroule le film ? Quel spectacle souhaitez-vous recréer ? Et ils ont sorti fichier après fichier toutes les robes. Il y avait 250 robes dans chaque défilé ! Ce n’était pas comme si nous en avions environ 15 ou 20. Nous avons donc dû faire une sorte de sélection parmi eux. Et puis nous avions également décidé que cela représenterait la production de Dior au cours de ces 10 années, car il s’agissait de la collection du 10e anniversaire. Il y aurait donc cinq ou six robes d’une période antérieure, puis la concentration principale de la collection printemps-été 57, qui était très bien documentée. Et puis il a fallu construire un parcours et une histoire à travers le défilé, qui commence par des tenues de jour, puis des robes de cocktail, puis des tenues de soirée, et se termine par cette robe de mariée, ce que Christian Dior a toujours fait dans ses défilés.

AVC : Et y avait-il un danger à abîmer les vêtements ? Y a-t-il une peur de, je ne sais pas—

LM : Quoi, renverser ton café dessus ? Ouais. A l’heure du déjeuner, on nous a donné ces [smocks]- comme si nous nous habillions pour faire une opération chirurgicale, pour couvrir nos vêtements au cas où nous renverserions quoi que ce soit. Mais ils ressemblent à de la porcelaine, ils ont l’air si fragiles et beaux, tout simplement magnifiques.

DE: Et on nous a prêté cinq robes qui étaient des reproductions faites par Dior eux-mêmes. Mais les conditions attachées à cela étaient que les mannequins ne pouvaient pas se maquiller près de la robe. Ils ne pouvaient pas porter de parfum près de la robe. Ce sont des objets très fragiles. Et ils ne voulaient pas qu’ils soient ruinés ou déchirés. Et ils devaient être de la bonne taille et ils ne pouvaient pas être modifiés. Il y avait donc beaucoup de restrictions attachées à ce prêt, mais tout a fonctionné.

AVC : Avez-vous tous les deux une scène ou un moment préféré du film ?

LM : J’adore la scène où elle est dans l’atelier en train de faire ajuster sa première robe. J’adore la façon dont nous l’avons tourné. Et jouer ce délice, c’est tout ce qu’Ada voulait. Elle voulait juste mettre une de ces robes. Et le sentiment que cela lui donne était tout simplement agréable à jouer. Et j’étais en quelque sorte sur un podium et nous l’avons fait comme une sorte de plan circulaire et tournant. C’était très simple, mais c’était juste une bonne combinaison des bons mouvements de caméra pour raconter l’histoire au bon moment.

DE: Il m’est difficile de choisir un moment préféré, car il y a tellement de merveilleux moments d’émotion. Mais j’ai toujours une vague d’émotion après qu’Ada ait tant lutté pour enfin acheter sa robe et tous ces obstacles pour que cela se produise. Et elle entre dans la cabine d’essayage, et toutes les couturières l’applaudissent. Et je ne sais pas pourquoi, mais je trouve cela tellement émouvant, leur appréciation de ce qu’elle a accompli.

Roxane Duran, Bertrand Poncet et Lesley Manville dans Mme Harris va à Paris

Roxane Duran, Bertrand Poncet et Lesley Manville dans Mme Harris va à Paris
Image: David Lukács / 2021 Ada Films Ltd – Harris Squared Kft

AVC : Y a-t-il eu des films ou d’autres sources d’inspiration qui ont influencé la réalisation de Mme Harris va à Paris?

DE: Oui, à 100 %. J’ai senti que le film était comme une comédie musicale sans les numéros de chant ou de musique. Donc mes inspirations étaient surtout des comédies musicales et particulièrement des années 50 et 60. Alors j’ai regardé Ma belle dame, Les parapluies de Cherbourg, Drôle de tête. Drôle de tête m’a étonné parce qu’il a été tourné à la même époque que ce film, mais il est incroyablement moderne. Et c’était très important parce que je voulais créer quelque chose qui soit à la fois fidèle à l’époque, mais aussi frais et moderne. C’étaient les inspirations.

AVC : Enfin, je suis toujours curieux de connaître l’alchimie entre un acteur et un réalisateur, surtout s’ils travaillent ensemble pour la première fois. Selon vous, qu’est-ce qui fait une collaboration idéale ?

LM : Les réalisateurs sont de toutes formes et tailles, vraiment. Et vous devez simplement plonger, vraiment. À moins que je ne travaille avec des réalisateurs avec qui j’ai déjà travaillé, évidemment, vous ne pouvez jamais vraiment savoir à quoi cela va ressembler. Vous pouvez donc imaginer comment les choses pourraient être, mais en fait, vous ne savez jamais vraiment jusqu’à ce que vous soyez sur le sol et que vous essayiez de vous familiariser avec les choses. C’est donc un risque pour les deux parties. Tony ne sait pas si je vais être quelqu’un qui n’arrive pas préparé ou quelqu’un qui est très préparé et trop réfléchi, puis très obstiné. C’est un peu une sorte de jeu du chat et de la souris, mais on finit par y arriver.

DE: Ouais. Chaque acteur a une façon différente de travailler. Et en tant que réalisateur, vous devez essayer de trouver la bonne fréquence pour pouvoir travailler avec cet interprète. Mais je dirais qu’il existe une formule assez simple pour faire du bon travail : vous créez le meilleur scénario possible, puis vous choisissez Lesley Manville.

LM : [Laughs] Eh bien, n’est-ce pas agréable?