L’industrie approche de la fin de sa deuxième saison presque parfaite

Il n’y a rien de bon. Il n’y a pas de mal. Il n’y a que du travail.

En tant que mantra, ou même en tant que slogan, c’est aussi maladroit que possible. Mais ce sont les lignes qui me passaient par la tête après avoir terminé l’avant-dernier épisode de IndustrieLa deuxième saison est presque parfaite. Les questions éthiques, après tout, qui semblent si centrales dans le récit de la série, sont constamment mises de côté (ou « enterrées », pour reprendre le langage de cet épisode). Qu’il s’agisse d’une allégation d’agression sexuelle ou même d’une tentative de délit d’initié, les personnages de Industrie se retrouvent constamment à mettre de côté leur boussole morale intérieure au service d’un objectif plus grand : leur ambition, oui, et l’argent (évidemment), mais le succès avant tout.

Au cours de ses deux premières saisons, cette production de HBO/BBC Two a fait un beau travail en décrivant comment les individus se rendent impuissants aux yeux d’un système dont ils savent qu’ils ne peuvent pas (ou ne se permettent pas le pouvoir imaginaire de penser qu’ils Peut changer. Mais pour voir des gens comme Harper Stern (Myha’la Herrold), Yasmin Hanani (Marisa Abela) et Robert Spearing (Harry Lawtey) témoigner de la façon dont leur industrie exige silence et soumission, mais trouver des moyens de transformer ces connaissances en armes pour leur propre compte La prestation est l’une des joies perverses du spectacle. Surtout parce que, telle qu’écrite et interprétée, l’éthique trouble impliquée ici n’est jamais présentée de manière ennuyeuse et didactique.

Prenez Rob, qui lutte à la fois avec sa sobriété et avec la connaissance que sa relation sexuelle avec Nicole, sa cliente de grande puissance, n’est peut-être pas l’affaire romantique dans laquelle il s’est laissé acheter. À chaque instant depuis qu’il a découvert qu’il n’avait pas été distingué (pour sa beauté, pour ses antécédents, pour son charme) – quand il a découvert que Nicole s’était aussi insinuée une fois sur Harper – Rob s’est demandé comment procéder. Il a gardé ses distances et a essayé de fixer de nouvelles limites, sachant pertinemment qu’il avait franchi une ligne qui le mettait désormais dans une situation plutôt précaire. Et même lorsqu’il voit la possibilité que Nicole puisse passer à une nouvelle cible (l’ambitieuse Venetia aux yeux écarquillés d’Indy Lewis), il choisit de se désengager. Ou, plutôt, faire le strict minimum pour s’occuper de son futur protégé.

Le choix se retourne, bien sûr. Parce que, contrairement à Rob, Harper et Yas – qui ont tous écarté ou carrément bénéficié de telles avances sexuelles de la part de clients et de collègues – Venetia voit à travers ce à quoi elle a été soumise. Elle l’appelle comme elle le voit : une agression sexuelle. C’est une expression qui fait tressaillir même Yas. Dans l’un des moments les plus révélateurs de l’épisode, la jeune héritière devenue gestionnaire de patrimoine personnel admet que si elle devait considérer une quelconque avance sexuelle fâcheuse comme une « agression », alors, eh bien, elle a été agressée la nuit précédente. Le commentaire désinvolte n’obtient pas le rire réconfortant auquel elle s’attendait. Au lieu de cela, elle est obligée de vraiment digérer comment il se fait que Venetia voit ces moments de déséquilibres de pouvoir. (La jeune diplômée ne prend vraiment pas les lignes comme « L’agression est une échelle mobile », semble-t-il.) Néanmoins, ce sont les mots de Yas qui résonnent clairement à son oreille alors que Venetia se demande si elle fait trop de ce qui était Yas elle-même l’a dit, quelque chose qui leur est arrivé trop de fois pour compter.

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Une telle tolérance systémique du comportement de Nicole (ou ne pas le condamner carrément) va jusqu’au sommet. Les petites chicanes des RH sont des « moustiques » pour les cuivres. Tout ce qui les intéresse, c’est la performance. Comme nous l’avons appris maintes et maintes fois, les gens n’ont aucune valeur dans des endroits comme Pierpoint à moins qu’ils ne rapportent de l’argent à l’entreprise. Et même alors, ils ont une date d’expiration (voir : Eric). Il est absurde de penser qu’un tel environnement mettrait vraiment le «soin» au-dessus de la «rentabilité» lorsqu’il s’agit de leurs employés, sans parler de leurs clients. D’une certaine manière, les allégations de Venetia et l’effet domino bureaucratique qu’elle a déclenché peuvent être l’un des scénarios les plus sombres Industrie n’a pas encore produit, d’autant plus qu’il finit par être détourné (par Harper, rien de moins!) Dans un jeu de puissance qui amène Daniel (Alex Alomar Akpobome) à elle, Eric et le plan de Rishi de quitter Pierpoint et de recommencer ailleurs. Comme pour tout le reste, une crise comme celle-ci n’est qu’une opportunité, quel qu’en soit le coût humain.

L’épisode a commencé avec une sorte d’ambiance de thriller, avec les trois commerçants de Pierpoint prenant des photos illégales de la propriété intellectuelle de l’entreprise. Et nous terminons dans un bar, avec un nouveau plan et une nouvelle alliance, une chance de laisser derrière nous le désordre de Pierpoint. Mais Harper peut-elle continuer à fuir ses problèmes, personnels et professionnels ? Pourra-t-elle trouver son chemin vers les bonnes grâces de Bloom à temps pour qu’elle fasse son plus grand bond en avant dans sa carrière? Et comment Rob et Yas vont-ils gérer leur propre mauvaise gestion du bien-être de Venetia ? La série a commencé par un récit édifiant sur ce qui se passe lorsque les bénéfices sont mis sur les gens, mais il semble que personne ne tienne vraiment compte de cet avertissement. Alors, sommes-nous prêts pour un bang ou un gémissement d’une finale de saison?

Observations parasites

• « Pourquoi es-tu habillé comme Kendall Roy? » est une telle dénigrement spécifique. J’ai été impressionné par la nonchalance avec laquelle Ken Leung nous l’a lancé.
• Jesse portant un t-shirt « Bien sûr, je jouis, j’ai du poisson à attraper » est tellement stupidement hilarant de tant de façons différentes que je ressens le besoin de souligner le travail incroyable que Colleen Morris Glennon a fait dans le département des costumes de cette saison. (Voir aussi : les vêtements décontractés surdimensionnés que Harper préfère lorsqu’elle n’est pas au bureau, ce qui la fait paraître encore plus petite qu’elle ne l’est, mais pas moins forte.)
• Étant donné que nous passons tant de temps dans des environnements stériles bleu ardoise, j’ai apprécié d’être accueilli dans la maison obscènement old school de Jesse (tant de bois dur, tant de lustres et, euh, apparemment un panier de basket intérieur ?), surtout en tant que réalisateur. Isabella Eklöf (l’esprit derrière Frontière) laisse voir l’immensité d’un tel espace en grand angle. Cela a encore fait comprendre à quel point Jesse est isolé et pourtant à quel point il peut encore être imposant dans des environnements aussi étouffants.
• Ah Kenny. La semaine dernière, je chantais, eh bien, pas ses louanges, mais je commentais à quel point une évolution intéressante de ses personnages nous avait été présentée, puis… entre son argumentaire d’ascenseur angoissant et son inquiétude plus tard dans l’épisode, il semble qu’il puisse pas la grâce qu’il pense mériter. Bien qu’il faille noter que dans tout cela, il rend Yas encore pire.
• Gus continue de me surprendre. Quiconque est complimenté en se faisant dire qu’il a toujours été destiné à la politique est quelqu’un dont il faut se méfier. Il est peut-être calme et sans prétention, mais le voir tirer sans effort des leviers avec ceux qui l’entourent pour obtenir son chemin (au service de Leo, il faut le noter), c’est voir un maître manipulateur au travail. C’est un sournois !