Si vous avez un certain âge, il est possible que vous ayez un lien spécial avec L’amant de Lady Chatterley. Non, pas le livre qui a été écrit par DH Lawrence à la fin des années 1920, mais qui est resté indisponible jusqu’à un procès pour obscénité très médiatisé en 1960, mais le Skinemax classique de 1981 avec Sylvia Kristel et réalisé par Just Jaeckin, une suite à leur classique Emmanuelle. Ce film avait tendance à être diffusé bien après minuit, lorsqu’un adolescent aventureux pouvait peut-être se faufiler dans la chambre d’amis, garder le volume très bas et entrevoir quelques critiques du système de classe britannique de l’entre-deux-guerres !
Non, non, ce n’était pas vraiment le tirage au sort. Le tirage au sort, bien sûr, était la pruriance avec un P majuscule, mais contrairement à d’autres pièces d’époque soft-core (et il y en avait beaucoup !), il y avait au moins une tentative faite pour raconter une sorte d’histoire avec celle-ci. (On ne peut pas en dire autant des suites grivoises Jeune Dame Chatterley ou, surtout, Jeune Dame Chatterley IIavec Adam West.)
Ça va comme ça. La jeune Constance Reid (Emma Corrin) se marie bien, à Sir Clifford Chatterley (Matthew Duckett), baronnet et héritier de Wragby, un immense domaine près d’un village minier. Le lendemain de sa cérémonie de mariage (et de sa nuit de noces), il part combattre dans la Grande Guerre et revient en fauteuil roulant. Ses blessures l’empêchent d’agir dans le lit conjugal, ce dont Lady Chatterley n’est pas ravie, mais semble toujours ravie que son mari soit en vie.
Ils s’occupent des mises à jour du manoir, mais ensuite Clifford, un écrivain, devient frustré par son travail et évolue en quelque chose d’un imbécile. Pendant ce temps, Connie ne peut s’empêcher de remarquer que le garde-chasse très sympathique et serviable, Oliver (Jack O’Connell) est un renard glacial. Elle Probablement ne l’approcherait jamais, mais le désir de Clifford d’avoir un héritier mâle lui donne l’idée de se coucher avec quelqu’un dans sa tête.
Bien que Sir Clifford ne veuille pas connaître les détails, il est d’accord avec un cocu tranquille et mercenaire si cela signifie que Lady Chatterley devrait tomber enceinte. Il gagnerait également la face des villageois, qui travaillent tous pour lui d’une manière ou d’une autre, car ils supposent à juste titre qu’il est incapable d’accomplir l’acte sexuel. Cela leur prouverait le contraire, n’est-ce pas ? N’est-ce pas?
Une communication claire est importante dans une relation, mais il y a un gâchis. Sir Clifford suppose simplement que sa femme comprend que le père secret de leur enfant devrait être quelqu’un de bonne race, pas un type qui travaille pour gagner sa vie. (Et qui est techniquement marié à quelqu’un d’autre, mais n’entrons pas dans tout cela.) Plus problématique, c’est que les roulades de Lady Chatterley dans le foin avec Oliver ne sont pas de brèves rencontres mécaniques, ce sont des aventures époustouflantes et époustouflantes dans extase charnelle qui reconfigure radicalement ses intérêts quotidiens. En plus de cela, elle et lui « attrapent des sensations », pour ainsi dire.
Ceci, comme je suis sûr que vous pouvez l’imaginer, provoque des conflits.
Il y a eu deux productions plus ou moins respectables de la BBC (en 1995 et 2015) depuis la photo de Jaeckin de 1981, mais cette nouvelle, qui fait ses débuts sur Netflix, essaie d’aller dans les deux sens. Réalisé par Laure de Clermont-Tonnerre, dont le nom fleuri suggère une familiarité avec les crêtes et la pairie et les promenades sur le terrain, c’est une belle production avec une cinématographie et une conception de production spectaculaires. La cinématographie de Benoît Delhomme a un éclat bleu clair vaporeux qui se marie bien avec les nombreuses séquences pluvieuses et les éclats de couleur occasionnels d’une robe rouge ou d’une collection de fleurs jaunes. Les intérieurs, de la cabane de jardinage des amoureux au papier peint William Morris dans la chambre privée de Lady Chatterley, sont finement détaillés, prouvant qu’il ne s’agit pas d’une opération rapide.
Mais avouons-le, beaucoup de cela n’est que de la cochonnerie. Ils schtup face à un côté, puis ils schtup face à l’autre sens. Ils chuchotent dans l’herbe, ils chuchotent par terre. Pendant une minute, j’ai cru que la tête de la pauvre Emma Corrin allait heurter le bois si fort qu’elle se blesserait. Bien que le fait d’être témoin de l’acte physique d’amour à l’écran puisse parfois transcender quelque chose d’une grande profondeur, ce n’est, désolé de le dire, pas un de ces cas. C’est juste beaucoup de souffles et de souffles. Le mouvement signature de Clermont-Tonnerre, semble-t-il, est de lui tirer dessus avec un haut et pas de bas – le Daisy Duck, comme on l’appelle parfois, et il est rare d’en voir autant dans une production autrement chic. Pour cela, je suppose, il mérite un salut.
Alors que les choses se terminent, il y a une tentative d’entasser des discussions sur les droits des travailleurs et les attitudes inhumaines des riches obscènes, mais c’est loin d’être Peterloo. Il y a aussi des moments de roulement des yeux occasionnels de touches modernes dans le scénario, comme Lady Chatterley, au début du film, disant que Sir Clifford « me fait me sentir en sécurité ». J’ai vérifié un PDF du livre, et ce dialogue n’est nulle part là-dedans. Et puis j’ai continué à lire parce que ce DH Lawrence était un gentleman excité. Cette histoire, peut-être simplement en raison de sa notoriété, a tendance à retenir l’attention.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.