Une expérience courante en grandissant est de se rendre compte que ses parents ne sont pas tout à fait les monolithes qu’on imaginait qu’ils étaient enfant. L’adolescence est un processus d’acclimatation de nos perceptions internes aux réalités du monde qui les entoure, et un moment vient dans la vie de presque tout le monde où ils découvrent que toutes les familles ne sont pas comme la leur. C’est la réalité qu’explore le scénariste-réalisateur Jonas Carpignano dans À Chiara, le troisième film de sa trilogie informelle de films se déroulant dans la région calabraise en Italie. Observant sa propre histoire d’une distance impartiale, Carpignano suit l’évolution de la trahison d’une adolescente alors que son sens de la réalité s’effondre autour d’elle dans un film qui s’avère émouvant, quoique de manière incohérente.
La titulaire Chiara Guerrasio (Swamy Rotolo) est une adolescente de 15 ans issue d’une famille aisée, dirigée patriarcale par son père Claudio (Claudio Rotolo). Après une célébration explosive du 18e anniversaire de la sœur de Chiara, Giulia (Grecia Rotolo), Chiara est témoin de l’explosion de la voiture familiale, après quoi Claudio est introuvable. Bien que sa mère Carmela (Carmela Fumo) soit déterminée à agir comme si rien d’extraordinaire ne se passait, Chiara découvre rapidement que la nouvelle rapporte que son père est un fugitif lié à la mafia, conduisant Chiara à une crise de foi en elle. parents et l’indignation qui menace son rôle dans leur bonheur domestique.
Le directeur de la photographie Tim Curtin fait un excellent travail pour compléter le sentiment croissant de trahison de Chiara grâce à une caméra qui reste déterminée à capturer son état émotionnel, suffisamment restreinte pour conserver une distance d’observation stricte, mais suffisamment intime pour que nous soyons connectés à son voyage même lorsqu’il est communiqué avec un expression sourde. Le choix de Carpignano pour lancer À Chiara avec des acteurs non professionnels – principalement des membres de la famille Rotolo – permet un naturalisme vécu avec ses personnages, bien qu’à travers des performances qui s’attardent sans épanouissement dramatique convaincant. Par conséquent, le film s’appuie sur la dynamique d’une vraie famille pour examiner un fossé fondamental entre l’harmonie de la vie domestique et le fruit défendu des gains mal acquis, le tout sans se sentir mis en scène ou fabriqué par des vanités de narration externes.
Chiara est constamment traitée comme une enfant avec l’incapacité de comprendre exactement qui est son père et les dangers qu’elle lui fait courir en enquêtant sur ses affaires et sa disparition. Sa mère et sa sœur lui disent à plusieurs reprises qu’elle est incapable de comprendre, mais elles refusent de parler de la réalité du mode de vie criminel de leur patriarche car cela expose leur ignorance volontaire ou leur complicité consciente. Ce gouffre grandissant entre Chiara et sa famille la laisse isolée dans sa recherche de la vérité, comme en témoignent ses allers-retours récurrents à la salle de sport pour faire du tapis de course seule, toujours à sa poursuite, mais piégée dans un artifice dont elle ne peut se libérer.
Malheureusement, le choix stylistique de suivre l’histoire de Chiara à distance du jugement moral de sa famille nuit au ton et au rythme du film. Plus particulièrement, l’examen prolongé des sentiments de normalité de Chiara sert de juxtaposition efficace pour son développement émotionnel dans la perspective de sa quête révélatrice de réponses, mais s’avère trop passif pour examiner la dynamique familiale pendant une période prolongée. L’engagement du film à la simple observation de ses interprètes, au lieu de les encadrer par calcul, donne À Chiara un relâchement qui permet à l’esprit de vagabonder tout autant qu’il invite à la contemplation, un problème qui se resserre à mesure que les circonstances et les dilemmes de Chiara deviennent plus concrets mais qui reste persistant tout au long.
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Notamment, À ChiaraL’intrigue est la plus serrée et la plus convaincante dans son apogée et son épilogue, où les résultats du dilemme moral de Chiara atteignent leur paroxysme et Carpignano convertit l’agitation tacite en texte explicite, une tactique narrative qui solidifie un récit déchirant en danger de se transformer en nihilisme. En observant cet espace entre l’enfance et l’âge adulte, À Chiara contemple un personnage obligé de grandir trop vite, reconnaissant le coût des secrets de famille et pesant les conséquences du maintien d’un statu quo qui obscurcit la réalité. Bien que le chemin vers ses conclusions soit parfois plus laborieux que méditatif, la finale est une torsion subtile et émotionnelle du couteau qui rend le voyage intéressant.
Jeanne est une journaliste de 27 ans qui se passionne pour le cinéma et la culture pop. Elle adore dévorer des séries Netflix et se tenir au courant des dernières news sur les célébrités du moment. Jeanne a toujours été intéressée par l’écriture, et elle aime travailler comme journaliste car cela lui permet de partager sa passion pour la narration avec les autres.